淺析湖南民歌《銅錢歌》音樂分析

周麗文

【摘 要】《銅錢歌》作為湖南民歌中的經典之作之一，歌曲旋律簡練，地域特色鮮明，音樂結構完整嚴謹，具有強烈的現實批判與揭露性。

【關鍵詞】《銅錢歌》；音樂特點；旋律分析

中圖分類號：J607 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0062-01

《銅錢歌》是湖南益陽地區的一首民間小調。湖南益陽位于長江中游的南岸，與湖北等地共屬楚國之腹地，曾留下了大量璀璨奪目的楚文化遺跡。近年來湖南各地所記錄下的民歌資料眾多，音樂藝術表現手段豐富多彩。這首《銅錢歌》主要通過借銅錢這一事例來諷刺那些因有錢產生的丑惡心理，具有很強的批判性。

《銅錢歌》是一首五聲羽調，與常見的羽調式有所不同。縱觀全曲，主要以宮、角、羽三個音為骨干音。歌曲中“sol”常呈現音調升高的游離狀態。這種調式又被稱為“湘羽調”。即有湖南特色的羽調結構。基本構架以羽、宮、角為基礎音調，再加徵音。有些民歌徵音或商音會出現微升（時而微升，時而原位）的游離狀態，這是隨方言聲調呈現的。該曲可分為六個樂句，第一個樂句由四小節組成，材料以la、dol 、mi、sol四個音為核心音調，這四個核心音調經過逆行、縮短節奏等音樂創作手法來展開旋律的發展，最后落音落在la上。第二個樂句四小節旋律與第一小節相似，主題材料也是第一樂句的基礎上，通過改變音程的組合形式及音區位置方式發展旋律。如第二樂句中的中音區的“mi、sol”等，都是在第一樂句的高音區的“mi、sol”的基礎上，改變其音區位置，高音的mi、sol與中音區的mi、sol形成了旋律上的高低起伏對比，給音樂造成一種跌宕起伏的感覺，增加了音樂的趣味，最后也落在la上，可以說第二個樂句是第一個樂句的重復再現，主題材料通過重復的發展手法進行了旋律的擴充，加長了旋律的陳述。同樣，歌曲的第三與第四個樂句也是以第一個樂句中的核心音調為主，做重復模仿。前四個樂句的開頭均是以dol 開頭，樂句落音均在la上。在曲調上造成一種歸屬感，句式規整，層次清晰。第五樂句是整首歌曲的的轉折句，也可看作下半部分的開始，甚至歌曲兩個部分過渡，它將情緒逐漸推進，在6小節襯句后，最后第六個樂句以一個2小節的短句結束了全曲，增強了音樂的表現力。

《銅錢歌》的結構非常具有代表性的。這首民歌是一首調性單一的羽調式，但結構卻是單二部的曲式結構。前后可為AB兩個樂段，第一部分A段是一個方整性的單樂段，采用了平行句法，每個樂句四小節，旋律起伏不斷，采用了春、夏、秋、冬四季為線索，表現出舊社會窮人的社會地位地下的社會現實。也諷刺了勢利、貪圖錢財的鄉村豪紳。旋律中的六度跳進較為頻繁，切分節奏的使用讓音樂充滿了趣味。第二部分B段，本應該是歌曲的高潮部分，但卻在第二句運用了弱力度處理，這里巧妙處理的體現了舊社會窮人對于封建制度的痛恨，而旋律中游離不斷的sol，給音樂增加許多的俏皮感。每段歌詞的結束句都采用了下滑終止式，將la唱成la-#dol，使音樂更加具有花鼓戲的韻味。

這首歌的歌詞具有極強敘事與批判性，它是一首分節歌，歌詞句式為七言，開頭均以春、夏、秋、冬四季為段進行創作，符合四季體的創作手法。歌詞所表達的內容統一而集中，在第五個樂句中運用了一個短短的垛句： 它愛的（呀）張少爺（呀）、李老爺（呀），進一步強化了歌詞所表達的內容。其詞格可分為“七七七七五五九（襯）五”。

由于《銅錢歌》是一首湖南民歌，在觀察歌詞的同時不難發現，這首歌曲中的襯詞是一大特色，這也與湖南的方言相呼應。在我國地方民歌中，襯詞運用的非常頻繁。典型的湖南民歌襯詞有“呢、哦、哦喂、喲、呀、哇”等，在這首歌中，我們可以看出襯詞以呃、哪個、呀、哇等為主。這些襯詞是人們在日常生活中經常使用的口語化詞，襯詞的運用，為歌曲增添了許多的生活氣息。盡管在歌曲中沒有實質性的意義，但卻起到了填充旋律、帶動旋律發展的作用。其次，在歌詞中，方言的運用也是較為頻繁，如歌詞中的豬牛肥、雞鴨肥、起哦嗬、肥得禾都是益陽地區的地方方言，對方言與襯詞的熟練運用，使歌曲更符合地方風格特色，增加音樂的生活氣息，從而達到音樂與生活相交融。

《銅錢歌》作為一首帶有濃郁地方風味的民間歌曲，它揭露了貪錢之人的貪婪之心和骯臟的心理。通過一枚小小的銅錢，揭露兩種面孔，窮人與富豪兩種截然不同的人物形象躍然眼前。歌曲中“有錢能使鬼推磨，無錢有理偏受磨”更是將窮人對于封建社會制度的痛恨，對于貪財之人的諷刺表現的淋漓盡致。它不僅諷刺了舊社會的黑暗，同時也體現了楚地人們敢于批判的精神。

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