探析絲網版畫的語言表現

張小玄

摘 要：絲網版畫是一種以漏版印刷的方式創作的現代版畫。色彩是絲網版畫最突出的特征，它的色彩具有極強的遮蓋性和視覺沖擊力。豐富多樣的材料可以制繪出不同的效果，使畫面產生強烈的表現力。絲網版畫制作方式不拘一格，途徑多種多樣。另外，感光制版的應用材料更是豐富。印刷過程也包含很強的創作因素，構成表現力極強的畫面。因此絲網版畫也成為了一種非常重要的現代繪畫方式。文章將針對絲網版畫制作過程中色彩的表現與其自身的間接性、偶然性淺談個人見解。

關鍵詞：絲網版畫;色彩表現力;間接性;偶然性

絲網版畫的特點來源于畫面所使用的材料以及構成畫面而使用的技術能力，這使它在藝術表現方面與其他版種有很大的區別，并形成了自己的藝術表現語言。

一、絲網版畫的色彩表現力

個人認為色彩與空間的表現構成了絲網版畫的主體語言。首先，色彩是絲網版畫最突出的特征，它的色彩具有極強的概括性、時代感以及視覺沖擊力。而以往我們的寫實繪畫所表現的色彩特征與絲網版畫所呈現的色彩特點是不同的。絲網版畫的色彩不同于其他畫種的色彩，在印刷時，受力均勻地拉動刮板使得畫面效果色彩均勻，這是其他繪畫方式無法達到的效果，比如油畫要在大面積的畫面上呈現均勻的色彩，其難度遠大于絲網版畫。絲網版還可以根據作者對畫面的需求，同一版上放入不同顏色的色料，使其銜接處稍微混合，待拉動刮板后，畫面可呈現多色漸變的效果。絲網顏料分為油性色料、水性色料、透明色料、非透明色料，以及發泡油墨、金屬墨等表現力豐富的品種。

在色彩方面，絲網版畫不僅要有構成畫面重要因素的點、線、面之間的組織，還要有色域與色塊之間的對比。在絲網版畫印刷的套色技術上，色彩的均勻度、飽和度、透明度的把控都需要我們在制作時給予高度重視。不同的色彩對比會帶來不同的畫面情調境界。對比強烈的補色在視覺上會產生非常鮮明的效果。相反，樸素、單一、穩定的同類色則會在視覺上產生典雅、沉穩的效果。純度、明度和色相決定了整個畫面的基調。紅、黃、藍是原始色相，是色相環里的第一級色相，使用這三色會使畫面產生強有力的對比效果。而橙、綠、紫在色相環中屬于第二級色相，相比較第一級色相而言，其產生的對比效果會減弱。

為了防止在色彩搭配過程中畫面出現花亂的效果，我們要注意色彩分版時先后的順序不可隨意搭配，如先印一版黑色再套一版黃色，其重疊的部分會滲透出第一版的黑色，即使黃色的透明度非常低，還是無法完全遮蓋住黑色。但如果第一版印黃色，第二版再套黑色，那么完全可以輕松地遮蓋住第一版顏色，如需要保留重疊部分，還可以大大提高黑色的透明度。調兌顏料時大量使用媒介劑，可使第二版印刷后，畫面中無重疊黑色部分與有黃色重疊部分的黑色部分產生不同的色彩效果。雖然黃與黑色差極大，但是兩版之間重疊部分使得黃與黑產生了橋接關系，因而整個畫面的色彩產生了對比又有了呼應。由此可見，在絲網版畫制畫過程中，分版上色的先后次序與媒介劑使用的量（媒介劑的量控制了分版套色中顏色的透明度，媒介劑使用越多，透明度越高，遮蓋性越差）直接影響了整幅畫的最終效果。在通過漏印到紙面上的過程中，絲網版畫的顏色已經發生了轉換，整幅畫的色彩關系是通過一版一版的疊加逐漸完成的。

在此次創作的作品《VIRUS II》中，則是先印刷深褐色細胞壁的一版，后遮蓋上透明度較高的藍紫色細胞液一版，從來使整個畫面的顏色產生一種關聯、融合;如若先印藍紫色再印透明度較低的深褐色，那么深褐色的細胞壁在整個畫面中會顯得過于刺眼，與整個淡灰色的畫面不協調。在本人作品《VIRUS I》中，最后一版未使用曝光液的印上了透明度極高的底色，其底色正是畫面中藍色與紅色調兌而成，最終使畫面所有的顏色產生聯接關系。

絲網版畫自身的色彩優勢提高了我們對色彩的認識，也豐富了版畫對色彩的運用方式，拓寬了色彩的運用范圍，讓我們在有限的紙面空間里抒發情感，表達自己的思想觀念。絲網版畫色彩在處理上要求簡約、明快，這些都是需要我們進行系統研究和探討的。

二、絲網版畫的間接性

絲網版畫印刷的性質決定了絲網版畫的間接性，分版手稿與絲網版制作之間的間接性，絲網版畫顏色關系的間接性。絲網版畫的主體語言還表現在制版上，感光法優勢明顯，繪制機理變化多端，能夠印制出精細、復雜的圖形。但是，制作方式不拘一格，還有手繪制版，手段多樣，另外，感光制版應用材料更是豐富。印刷過程也包含很強的創作因素，如套版技法以漏、透、疊、拼等。畫面構成表現力極強。

絲網版畫通過網目為版基將圖像固定，它是一個轉印的載體，在印刷中把圖形直接漏印在呈印物上，它本身并沒有自身材質的鮮明痕跡。它有著底片轉印式的無限多樣的可能性，使得絲網版畫給自身語言的純化定位帶來了困難。但是，絲網版畫在成像到印刷的過程中，區別于其他版種最大的不同之處是：在絲網版畫制作中，通過版的壓痕來形成畫面需要的元素，這使絲網版畫更富有純粹性和繪畫性。從而讓間接性的絲網版畫體現出了許多直接性因素，使印刷效果色彩鮮亮，圖形平整，印刷過程帶來的色彩純度衰弱微小，還原程度高。

凹版可以以刻針代表，可以較為自由地在銅版或其他金屬版上進行刻畫，其線條可以表現得非常流利，可長、可短、可粗、可細等;凸版則可以以刀代表，可以用刻刀，如三角刀、圓口刀、斜口刀等在木板上自如揮刻，可急速運刀像筆在紙上繪畫一般，也可以輕緩運行，自如地掌握運刀的力度，刻出深淺不一的刀痕;平版畫則更具明顯的繪畫性，它需要一種特制的筆來制版，可以像鉛筆一樣畫出非常細膩的色調。對于三維空間的表現平版最具優勢。絲網版畫不如繪畫般表現得靈活自如，這是因為它的原材料和技術規范決定了它不能在柔軟的網版上像繪畫那樣自如地表現意味，它必須通過原稿到墨稿再到制版印刷這樣一個程序來完成一件絲網版畫的作品，所以絲網版畫也同時存在著間接性。在制版與印刷上，與其他版種截然不同，絲網制版制畫是以漏印的方式進行繪畫創作的一種技法，在制版和印刷過程中既沒有壓磨也沒有腐蝕所帶來的偶然性。但是，絲網版視覺感的優勢在于發揮它均勻整齊色面的重疊、漸變，及艷麗的色彩組合所產生的層次豐富、多變透亮的美感。這是由其材質與制作方式上的差異所決定的。因此，絲網版的本體語言與其他版種比較有著質的區別。

三、絲網畫的偶然性

在本次創作的過程中，個人發現絲網版畫存在其獨有的偶然性。從原稿到曝光再到印刷，每一個環節會出現一些細節的流失，同時又會有一些原稿以外偶然性的效果出現。本次絲網版畫創作，筆者選擇的是250目的尼龍網布。在相同曝光時間的前提下，如果將感光膠刷得很薄，那么印刷到紙面上的效果幾乎和原稿圖形非常相近，甚至沖水顯影的過程中出現膠膜流失現象，留下網目自身的孔點;如果將感光膠刷得較厚，沖洗后還有部分膠膜堵住需要顯像處的網目，因此，與原稿相比，印刷后的效果會有很多細小的細節無法顯像出來。同時在感光膠烘干的過程中時間不易過長，否則也會出現與感光膠過厚而導致的相同效果。但是烘干時間太短，又會在沖水顯像時，容易造成膠膜脫落。個人認為這些制畫過程中會出現這些偶然性因素，正是絲網版畫的一種獨特的語言。在創作《VIRUS I》的過程中，畫面中紅色的細胞圓點我使用了分版套色的方法，原稿中被我單獨分離的每一個小點，在印刷后部分呈現出少許連接，這正是因為不但縮短了曝光的時間，而且只刮了一層的感光膠，于是在沖水顯像時，整體網版的圖像被我均勻地多沖洗掉很多小網點，最終產生部分細胞之間連接起來的效果。

而在創作《VIRUS II》過程中，則加長了畫面中藍紫色細胞液一版的曝光時間，并且刷了兩層感光膠，從而使最終畫面細胞液的部分產生偶然斷掉的效果。當運用了絲網版畫制作過程中的偶然性后，很大地提高了畫面中的趣味性。

通過以上論述，個人認為絲網版畫的色彩是一個二次創作的色彩，是一種間接性的色彩。我們應該充分利用絲網版畫的間接性與偶然性，使絲網版畫的制作過程中的每一個環節發揮其存在價值，充分利用二次轉換的間接性，創造出效果極其豐富的畫面效果。如此，絲網版畫才能有足夠的動力發展其自身的語言特點。

參考文獻：

[1]齊鳳閣，羅必武.中國絲網版畫回顧與前瞻[M].廣州：嶺南美術出版社，2005.

作者單位：

南京藝術學院