論網絡小說改編電影中藝術形式的跨越與彌合

韓君燕

(忻州師范學院，山西 忻州 034000)

網絡小說是正在蓬勃發展的文學門類，由于其時效性特點，網絡小說常常反映出時代的特點。網絡小說的內容題材有一定的時代性，甚至是時代局限性。不同時間段誕生的網絡小說的時代印痕很重，比如寫作于2003年的《誅仙》和寫作于2009年的《斗破蒼穹》，創作時間僅僅相差六年，題材相同，但表現的價值取向和審美意趣就已經出現了較大的偏轉。中國電影也涌現了一批根據經典網文大IP改編的電影，早期網絡小說改編電影還相對保守，《杜拉拉升職記》本質上依舊是圍繞傳統題材敘事——一個初入職場的女性如何在職業打拼中獲得升職加薪的奮斗歷程。但隨著網絡小說讀者增多、電影技術的進步，這樣的局面很快就被打破。2015年拍攝的《步步驚心》，以CG面補為支撐實現幻想畫面的《誅仙》《三生三世十里桃花》等都已經逐步實現了影像二次創作的飛躍。文學和電影是兩種最為貼近藝術載體，也是相互改編最多、發展中相互影響最大的載體。本研究通過對網絡文學改編電影的比較、分析、研究，既可以探查網絡文學實現影像轉換的過程中所面臨的挑戰和缺陷，也可以得出有關改編電影如何跳出文本的窠臼，實現表達層面的跨越的經驗，以期能夠為未來網絡小說改編電影的創作提供一定的理論經驗參考。

一、借助技術提升實現的現實感與臨場感：想象與畫面的融合跨越

網絡小說題材多種多樣，多以武俠、奇幻、科幻等類型為主體。商業寫作的模式下，又導致一大批跟風寫作的作者出現，因此，網絡小說可以說是當代門類最多、類型最廣的文學內容之一，奇幻類的網絡小說則是網絡小說中受眾最廣的門類之一。形成這種現象的原因很多，一方面是由于網絡小說創作是非常典型的商業化寫作，網絡小說最廣大的受眾是14～30歲的少年、青年群體，因此,奇幻類的小說作品往往能夠滿足他們對于幻想世界的精神渴求，所以奇幻類也就成為需求量最大的網絡小說創作類型，這也因為我國的文學類型流傳的痕跡，《西游記》《封神榜》等古代傳奇挪移至當代，出現了諸多變形，如魯迅的《鑄劍》，表現在互聯網時代，就以數以百萬字符的網絡奇幻小說，繼承了時代文學的精神傳統。

當這種文學狂放的想象力與電影技術相結合的時候，異彩繽紛的奇幻類改編電影就誕生了，近年來推出的《誅仙》《三生三世十里桃花》《悟空傳》等影片，都以精美的畫面，跳脫時代的藝術風格表達見長。《誅仙》中對法術比武的詳細描畫、《三生三世十里桃花》對天宮和青丘的風景的還原、《悟空傳》借由電腦技術實現的對傳統故事畫面的解構，都是這些年中國電影技術發展的見證，也是中國電影工業化持續發展的一種力量顯現。借由強大的電腦技術，對網絡小說想象的畫面加以還原，對奇幻具象化的描摹，基本上成為每一個奇幻類網絡小說改編電影的標準配置。

不過由于電影畫面對想象畫面的展現過于具體，這也導致目前網絡小說改編電影走入了兩個誤區：其一，大多數電影都傾向通過精美的畫面，來替代文本的敘事功能，向觀眾展現電影對故事場景的還原。如《三生三世十里桃花》制作者與制作《阿凡達》的特效公司合作，試圖還原仙境，但問題也就此產生，影片將過多的制作經費投入對畫面的還原，使劇情上相對松散，缺乏電影本質“說故事”的特性。這一點就導致網絡小說改編電影的小眾導向，即觀眾必須是網絡小說原作的讀者，才能夠通過小說內容，穿起相對松散獨立的一個個電影段落，這對大多數普通觀眾是不友好的。其二，電影對畫面的過度強調和還原，本質上還是構筑在大眾想象的基礎之上。不論想象的畫面多么真實可靠，那都是基于某種現實形態的擬真。這引發了奇幻類小說改編電影的雷同和相仿。很多觀眾對“精美畫面”審美疲勞，認為不同的網絡小說改編電影只是畫面相近，故事雷同的“換湯不換藥”。

雖然仍有大量的改編電影，依托電腦技術，嘗試擬真還原奇景，但值得肯定的是：這類重畫面輕故事內容的網絡小說改編現象正在發生變化。隨著技術的發展，真實和細致的畫面描摹也會打上電影的獨特印記，使得電影獨立于其他同類型的電影，留給觀眾以深刻的印象。《爵跡》雖然采用了真人演員，但是對所有參演的真人演員都做了面部捕捉，并根據演員外形的基礎，做出了相貌上的虛化和修正，這就使得影片頗具擬真的風格化，片中的演員既像是一個活生生真實的人，同樣又像是生活在特定幻想世界中的卡通精靈。劇情上毀譽參半的《爵跡》在視覺效果表達上始終具有其自身的位置和特點，不容易與他者混同，實現了一種基于畫面實現的風格化的探索。

二、自我身份與道德規訓的逃逸：電影與文本情節改編的取舍分析

網絡小說出現的時間并不長，20余年來發展突飛猛進，與創作者數量不斷增長、讀者的期待視野不斷擴大、現實表達的需求不斷增多以及整體網絡小說商業化進程不斷推進有著很大的聯系。在這四點中，影響網絡小說被電影改編最關鍵的原因則在于網絡小說表達的多樣化。

目前網絡小說改編電影的類型已經有百花齊放的態勢，由小說改編的電影幾乎包括了目前市面上商業片涵蓋的所有主題內容，并且將內容更進一步地向縱深探索。網絡小說將過去一些難以在嚴肅文學門類中展示的內容，細致而具體地向觀眾展現，因此，這種非“高大全”的“揭秘”式展示，一度是網絡小說改編電影贏得廣泛喝彩的關鍵性原因。《尋龍訣》中，去隱蔽未知的古代墓穴尋寶，不需要光明正大的理由，主角們也不再是“偉光正”的英雄；相反，他們都具有獨特個性和缺點，探秘的動機也被處理得更加私人化，這就使得電影從網絡文學過渡而來，具有了私人話語的氣質。主角(或觀眾)不再需要借助光明的理由、光明的身份行動，這在過去的類型片中，往往是罕見的。

觀眾在觀看網絡小說改編電影的過程中，也會逐漸陷入這種私人話語的敘事邏輯中，獲得一種純然的個體化體驗。以《三生三世十里桃花》為例，該片講述的是一位法力高強、身份高貴的女仙的愛情故事，雖然故事主題包裹上“拯救世界”“維護和平”等宏大主題的外皮，觀眾卻很容易發現，電影真正所展示的內容是一個女性曲折又傳奇的戀愛經歷。這種很容易流俗的戀愛故事被包裝在純粹幻想的主題之下，觀眾實際上也得到了某種道德上的解脫。女性觀眾在觀影過程中，不但可以將自己代入女主角身上，同時也解脫現實語域下的女性身份的心理包袱，這會使影片情緒感染力進一步發酵。當觀眾將自我投射在一個飽受情感困擾的女神身上時，和嚴肅語境下的女神形象不同，這位仙女既有七情六欲，又和普通女性一樣充滿困惑，女神的身份使得觀眾在心理上多了一層隔膜，將觀眾安全地隔離出現實遭遇的困境，這種觀影過程中的情感體驗與讀者在閱讀網絡文學時獲得的情感體驗十分接近。相似的情況也出現在一些以男性觀影群體為主的改編電影中，《上海堡壘》中，怯懦、孤僻的江洋周旋于林瀾和陸依依兩位風格迥異的女性角色之間時，觀眾既可以依托影片，產生與江洋相似的復雜而曖昧的心情感受，又可以基于影片構筑的科幻背景，安全地將自己隔離在現實的語境之外，單純體驗劇情中江洋的情緒變化而不必承擔與現實生活聯覺后心理上的情感壓力。

當電影逐漸變成敘事文本的附庸時，削弱的情節配置往往導致電影變成粉絲導向的作品，電影削弱的情節和改編后敘事的斷裂，導致電影可能很難被沒有讀過原作小說的觀眾理解。這也是目前經典網絡小說IP開發遇到的最難平衡的問題。一方面作為改編電影，電影必然和原文本小說的氣質吻合；但另一方面來看，目前國內大多數網絡小說改編電影，實則都是一種建立在讀者基礎上的擬合與探索，這顯然是當下我國網絡小說改編電影應該去嘗試進一步完善的部分。

三、創新性、多元性綜合探討：網絡小說對電影題材內容的補充價值

前文已經提到，網絡小說和改編電影的流行，是因為網絡小說豐富了人們娛樂的形式，提供了超越原本娛樂形式的體驗，但伴隨時間的推移，網文或改編電影給觀眾帶來的新鮮刺激，其邊際效用正在遞減。《誅仙》一片，從上映前，觀眾對電影的評價就已經有了預設，人們用已有的觀影經驗去評估一部未上映的改編電影的表現力，這一現象本身就意味著網絡小說改編電影創作力的不被認可。部分網絡小說改編電影出現了“雷聲大，雨點小”的市場反響，前些年揮舞大IP就能吸引觀眾進入院線的日子已經一去不復返。在這種環境下，想要重整網絡小說改編電影的旗鼓，突破眼下的障礙，就需要從形式上、內容上、尺度上都有所創新，借助影像表達的力度和精準度，來彌補文本到影像之間跨越的信息流失。

以《匆匆那年》為例，該片講述的是一個典型的80后青春故事。在青春敘事底色之下，本片由于內容摘取的問題，出現了一種情感的斷層，即進入電影院觀看影片的觀眾和故事背景內的主角，沒辦法實現情感共鳴。當影片進入小說當年最為讀者所稱道的分手橋段時，擁有了更新的價值觀的觀眾，對情節內男女主角分手的痛苦不但不同情、不理解，反而認為很可笑、很虛偽。實質上這就是文本信息在影像中流失，沒有得到彌補而造成的結果。原作小說的視點緊緊貼合女主角，因此，讀者必然和女主角之間產生一種強共情的聯系，但是到了電影中，由于角色的天然屏障，觀眾失去了這種情感連接，觀眾始終于外部觀看角色的命運，沒有閱讀過程中參與角色命運的連接感。這意味著需要電影創作者用更新穎、更多元的方式，借由鏡頭語言對觀眾的理解進行定向定位的補充。

網絡小說改編電影也不可避免地出現了同質化的傾向，不少改編電影和一部分電視劇的場景、內容、敘事手段、人物扮相等重復度很高。前文所提到的《三生三世十里桃花》，電影上映的時間離電視劇播出的時間并不遙遠，觀眾本能地會對電影產生比較和評價。《誅仙》這一類經典仙俠小說大IP，不僅有同一故事的電視劇版本與其相比較，更有與《誅仙》情節類似的網絡小說與其競爭，《斗破蒼穹》《武動乾坤》《斗羅大陸》等片講述的都是一個名不見經傳的少年成長的故事，其故事的內核都與《誅仙》相近，那么在觀看幾部主題相近的影片后，觀眾對此感到厭倦，也有其必然性。因此，網絡小說改編電影的類型化既要建立在小說基礎上，又要建立在現代電影工業技術基礎上，從技術上制造景觀化、作者性的畫面圖景來做出區隔，嘗試在電影的語域內，突破更多的屏障。《心理罪》電影，影像所呈現的內容信息比之于文本，多出千萬倍。《心理罪》依據原文本拍攝，但在敘事上，其手法又帶給傳統讀者以不同的感受，這樣的影視化打破了文本的局限，實現了信息、意識與感受的多元互動。這或許也是網絡小說改編電影實現從文本到影像跨越過程中不可或缺的一種嘗試。