搖指技法在古箏演奏中的應用

周亞平

【摘要】 古箏是我國歷史悠久的彈撥類樂器，它古樸典雅，音色優美，深受廣大人民群眾的喜愛。古箏在其漫長的演變發展過程中，外觀構造和演奏技法都得到了很大的改革和創新。搖指技法在古箏中運用最為廣泛，它既可以運用在抒情的旋律中，也可運用在快速熱烈氣氛、氣勢磅礴的音樂中。各種搖指在樂曲中的應用，包括長搖、短搖、多指搖、多弦搖、掃搖等，總之，搖指已經成為古箏演奏中必不可少的重要技法。

【關鍵詞】 古箏 搖指 搖指的派別 搖指的綜合運用 搖指的發展

【中圖分類號】 G633.951 【文獻標識碼】 A 【文章編號】 1992-7711（2018）01-072-01

0

引言

古箏是我國歷史悠久的彈撥類樂器，至今已有兩千多年的歷史。它古樸典雅，音色優美，音域寬廣，表現力豐富，具有獨特的民族韻味，被稱為具有中華民族特色的傳統樂器。它深受廣大人們群眾的喜愛，并隨之在全國各地方掀起了學習古箏的熱潮。近些年來，隨著我國對外藝術文化交流的日益增多，古箏已經被各國人民所了解。古箏在其漫長的演變發展過程中，無論是外觀構造還是演奏技法，都有了很大的改革和創新。

近些年來，幾乎所有的樂曲都運用了“搖指”的表現力，可以說搖指是古箏演奏技法中運用最為廣泛的指法。它既可以運用在抒情的旋律中，也可運用在快速熱烈氣氛、氣勢磅礴的音樂中。因此搖指已經成為古箏演奏中的重要技法。

一、各種搖指在樂曲中的應用

1.長搖：簡單來說就是大指長時間持續在弦上做連續的搖指。以大指搖運用最為廣泛和常見，此技法用于演奏富于歌唱性旋律的主要技巧。大指搖一般分為兩種，一種是“扎樁搖”，另一種是“懸搖”。

2.短搖：與長搖相比，不同處在于短搖的時間較短，一般多為一拍的時值。此技法發音短促，多用于節奏明快、音色明亮的旋律中。

3.多指搖：一般分為雙指搖和三指搖。雙指搖一般是大指和食指的組合，在手腕的帶動下，由大指和食指在不同的弦上同時向里向外連續劈托、抹挑而成。三指搖是由大指、食指和中指的組合，在手腕的帶動下，由大指、食指、中指在不同的弦上同時、同向快速連續劈托、抹挑、勾剔而成。雙指搖、三指搖多采用懸腕搖法，這樣一種搖法要做到手指關節自然彎曲，其它手指自然放松，演奏的時候要靠手腕給與力量帶動。它比單獨的大指搖難度增加了許多，需要勤加練習。

4.多弦搖：在手腕帶動下，由大指在多根弦上搖。多弦搖一般運用于氣勢磅礴的樂曲中，多出現在樂曲的高潮部分。

5.掃搖：簡單的說就是搖指與掃弦兩種技法組合而成的技法。具體的掃搖是在大指搖的基礎上，于所需要的節奏或某音上加上中指勾弦，一次勾三根弦，它的整套動作是“勾、托、劈、托”大指仍然做搖指動作。

二、搖指在不同箏派中的使用

古箏傳統箏曲中使用的搖指，從演奏方法的差異而產生的不同風格特點來看，可以分為山東箏派的搖指：大指小關節搖，河南箏派的搖指：大指大關節搖，浙江箏派的搖指：大指扎樁搖等等。

1.山東箏派搖指：山東箏曲取材于大板曲和小板曲，音調剛勁有力、華麗明快，音韻鏗鏘悠揚。山東箏曲中對搖指的運用是右手大指以小關節為運動軸心連續快速“托”“劈”成密搖。在大指觸弦方向的先后上是先劈后托，這種搖指方法的效果是發音清脆明亮、節奏均勻、顆粒性較強。

2.河南箏派搖指：河南箏曲來源于兩個方面。一是由以老八板曲體形式合奏的板頭曲中分離出來的古箏聲部譜形成的獨奏曲；二是從河南大調曲子唱牌、前奏或間奏演化的牌子曲而形成的獨奏曲。

3.浙江箏派搖指：也稱武林箏曲，主要由絲竹樂、套曲和民間小調等發展而來，音樂風格淡雅含蓄、流麗華美。浙江派搖指是右手成自然半握掌，食指給大指一個支撐點以手腕為軸心快速往返擺動。

總之從古箏各個流派搖指演奏技法的發展歷程可以看出，古箏搖指演奏技法的發展與地域性音樂的風格特點息息相關。

三、搖指的綜合運用

1.構成搖指不同音色的幾個方面：

（1）音色的特點：古箏的音域分為低音區、中音區、高音區。低音區音比較渾厚，中音區音色要扎實，高音區的音色要求有穿透力，整體音色過度要求和諧。長搖的旋律為了體現旋律線條一般在中高音區使用偏多，而掃搖是為了烘托音樂氣氛則選擇中低音區較多。

（2）觸弦點：一般觸弦位置最好是在離岳山3至4公分的位置，如果離岳山太近音色會很硬，離琴碼太近音色會很軟。一般演奏時我們會選擇兩種位置搖，一種是離岳山約一寸的地方，在這個點上彈奏出的音色明亮、堅實；另一種是在岳山與該弦琴碼之間約一半的位置，這個點發音比較柔和、纏綿。

（3）面：指甲觸弦的面積不能超過膠帶外的一半。觸弦的角度是成垂直的，也就是通常所說的正面觸弦。注意到了這一點演奏就不會太吃力，音色也會很干凈。

2.搖指的演奏技巧：在一般情況下，身體靠近箏首約一拳頭開距離且上身要端正，左腳放在右腳稍前方成稍息姿勢。手臂和肘部自然下墜，胳膊不抬、不夾，整個手臂保持放松狀態。

3.各種搖指的綜合運用：根據樂曲的內容不同，在同一曲目中可以運用不同的搖指。

四、結語

近年來，隨著多樣性的古箏創作樂曲的出現，越來越多的專業化古箏演奏者在演奏實踐中發展和豐富了古箏的搖指演奏技法，并出現了許多具有創新性的演奏技法。

總之，搖指技法是一門技術含量非常高的演奏技法，在古箏演奏技法中既是重點又是難點。在古箏演奏中有著豐富的表現力。尤其是在現代創作樂曲中必不可少，搖指在古箏技法中占據一定的地位，越來越受到人們的重視。

[ 參 考 文 獻 ]

[1]趙毅.古箏演奏技法的流變及其當今教學中的問題[J].黃鐘（中國.武漢音樂學院學報），2007，（02）.

[2]赫威.論古箏的演奏技法及發展[J].青年文學家，2007，（02）.

[3]楊凡.以當代古箏演奏新技法看文化脈絡中的傳統音樂[J].福建藝術，2007，（03）.

[4]王運.近十年來古箏左手演奏技術的發展與創新研究[J].黃鐘-武漢音樂學院學報，2004，（S1）.

[5]趙毅.古箏演奏技法的流變及其當今教學中的問題[J].黃鐘（中國.武漢音樂學院學報），2007，（02）.

[6]王小平.近年古箏左手技術的發展與箏曲音樂風格[J].人民音樂，2001，（12）.