新形勢下農民畫發展的思考

李新強

摘要：農民畫是一種具有代表性的民間藝術形式，但目前遭遇了發展的瓶頸。面對人才流失及后備力量匱乏、缺少扶持與宣傳力度不夠、銷售不暢與產業化發展滯后等問題，應通過保護現有傳承人和培養后備人才相結合、加強政策推動和多種宣傳手段相結合、市場化運作與拓展產業發展渠道相結合的途徑加以解決，使農民畫在市場經濟下得到更好的保護、傳承與可持續發展。

關鍵詞：農民畫；傳承；發展

中國農民畫已經經過了半個多世紀的發展歷程，取得了輝煌的成就。其成就主要體現在以下幾個方面：一是形成了一個基本成熟的獨特畫種，在國內外產生了較大影響，為中國傳統民間藝術的“現代轉化”提供了成功的范例；二是農民畫真實地反映了中國農村、農民的日常生活，成為中國農村生活變遷記憶的生動直觀資料，具有多學科的價值；三是豐富了農村農民的精神文化生活，也為大多數農民畫作者帶來了可觀的經濟收入。

農民畫是民間民俗藝術中不可或缺的部分，然而，隨著改革開放和人們生活方式發生極大的改變，逐漸失去了發展之初的土壤與環境，在市場經濟進入新農村的背景之下，面臨著身份和角色的轉化，在探索發展的路途中，面臨著亟待解決的諸多問題。

第一，在組織創作培訓方面，存在一頭熱（政府）一頭冷（農民畫作者）現象。政府文化主管部門為了推動農民畫的發展，積極組織農民畫作者的培訓工作，但參加者的積極性不高，效果并不理想。究其原因，一方面是政府部門的組織往往存在完成任務的觀點，如為了配合某次活動、為了某次展覽等，缺少多層次、連續性、有計劃的培訓，平時對農民畫作者的情感投入也不夠；另一方面是隨著城鎮化的深化、市場經濟的發展，人們賺錢的渠道增多，而農民畫創作需要一個較長的周期才有產出，故參加的積極性不高。當然也有一些經濟欠發展地區，由于經費的短缺，這些年來基本沒有組織過成規模的培訓活動。

第二，在創作輔導方面，存在輔導員業務素質下降、輔導積極性不高，作者的創新意識與輔導員制度的沖突等問題。從藝術家個人的創作層面來看，每件藝術作品都是作者的一種獨特表達，大體上不需要外在力量的干預。但農民畫的創作活動則有若干特殊性，輔導員曾在農民畫的發展過程中發揮過至關重要的作用。輔導員過對農民畫作者畫作的理論總結提煉出一些基本元素，再用于充實完善農民作者的創作實踐，逐漸形成農民畫的藝術風格。這種特性決定了在農民畫的創作過程中，農民作者接受輔導是必需的、不可或缺的。輔導員既熟悉傳統民間美術、又具備一定的專業知識，對農民畫的特點了然于胸；而農民畫作者是一個特殊的群體，他們雖有一定的民間美術基礎，但受教育的程度普遍不高，雖然擁有基本的創作能力和較熟練的繪畫技巧，但是在風格把握、審美處理、理論素養等方面均有一定的局限性。他們的藝術自覺性需要外在的啟發，其藝術個性和風格的形成需要外在因素的定向塑造。

第三，在農民畫創作方面，復制與原創、繼承與創新的矛盾日漸突出。農民畫可以有一定數量的復制，這是由其民間屬性所決定的。不能以農民畫的可復制性來否認其本身所具有的價值。農民畫作者復制自己的作品，從某種程度上說是一個再創作的過程，在復制的過程中會有所修改和完善。但目前受經濟利益的驅動，大多數農民畫作者熱衷于復制，投入原創的時間和精力極為有限，有的甚至長期沒有新的創作；而在有限的原創作品中，質量欠佳、東拼西湊的現象也較為普遍。這對于農民畫的發展來說極其有害，長期不創作將會導致原創能力的下降。

第四，在農民畫銷售市場方面，存在銷路不暢和無序競爭的問題。在一些經濟欠發展、交通不便利的內陸邊遠地區，由于缺乏宣傳以及其它條件的局限，一些優秀農民畫畫家的作品也難以銷售，極大地影響了當地畫家的創作積極性；而在經濟發達地區，隨著農民畫市場的開拓和農村城鎮化進程的展開，許多農民畫作者逐漸具備了進入城鎮生活的外部政策環境和一定的經濟能力，他們紛紛脫離農村，走向城鎮和城市，過著現代的城鎮生活，農民畫也就成為重要的謀生手段。他們脫離農村，進行著農民畫的創作和銷售工作，擔負著養家糊口的重任。由于農民畫市場的開放，出于生活的壓力和受經濟利益的驅使，造成了農民畫作者心態的浮躁，急功近利，追逐眼前的利益，出現了無序競爭的局面，伴隨著相互壓價，創作上的粗制濫造、模仿抄襲也隨之而來。在創作導向方面，也往往被銷售市場所左右，市場上什么好賣，他們就畫什么，“為市場而畫”，而不是畫自己的生活，表達自己的情感和生存體驗，脫離了“創作引領市場”的軌道。

農民畫運用樸素的藝術語言來釋放畫者心中真摯的情感，用獨特的繪畫手法體現出畫者對事物圖特的見解，用巧妙的藝術思維讓創作更具濃郁的鄉土氣息……農民畫煥發出中國民間藝術的獨特光彩，農民畫藝術用純樸的藝術語言開啟了觀眾的心扉，印證了那句“越具有民族性，就越具有世界性”。

參考文獻：

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[2]倪偉.社會主義文化的視覺再現——“戶縣農民畫”再釋讀[J].江蘇行政學院學報，2007（6）：35-40.endprint