試論音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)

李欣儒

摘要：聲樂是一種通過人的聲音進行演唱的音樂方式，也是展現(xiàn)嗓音審美情致的一種藝術。在聲樂演唱時，其可以代表人們思想的轉(zhuǎn)變，音色的改變對歌曲的藝術呈現(xiàn)形式有著至關重要的作用，不同音色帶來的效果也截然不同。本文將主要圍繞音色在聲樂演唱中的重要性展開分析，并提出具體應用措施以供參考。

關鍵詞：音色；聲樂演唱；重要性

引言：

世界上找不到兩個一模一樣的人，音色也是如此。因為人的身體結(jié)構(gòu)大有不同，導致聲帶震動產(chǎn)生的音色也就各有千秋，哪怕是同一個人，發(fā)出的音色也不會相同。音色能夠依據(jù)人的外表和內(nèi)心想法進行創(chuàng)造，因此，在音樂作品中被廣泛引用。要想掌握音色的轉(zhuǎn)變，除了要對理論有深刻理解，還要有專業(yè)技術撐持。

一、音色在聲樂演唱中的重要性

眾所周知，音樂是一門藝術。我國有56個民族，每個民族在長遠的歷史長河中都誕生了各種各樣的音樂作品，音色是音樂作品中不可或缺的必要因素，能在很大程度上賦予音樂作品豐滿的表現(xiàn)力，在聲樂演唱中的應用具有普遍性和轉(zhuǎn)變性的特征。要想在聲樂演唱中充分發(fā)揮其價值，必須要在深化了解理論的基礎上，熟練操控專業(yè)技能。

我國國土面積龐大，容納56個民族，每個民族都有專屬本民族特色的民族音樂。比如：陜北的信天游，擁有十分鮮明的民族特色，所應用的音色以高亢嘹亮為主，表現(xiàn)出當?shù)鼐用袼实男愿裉攸c；南方的民歌中應用的音色則以干脆利落、細密、甜美為主，聲音一出來仿佛真的有一個煙雨江南的妙齡女子在眼前。每個地區(qū)的唱法均有不同，要求音樂愛好者找到適合自身的音色。

歌劇是一種特殊的藝術形式，在歌劇中應用的音色也有不一樣的展現(xiàn)方式。歌劇是通過聲音呈現(xiàn)故事章節(jié)和劇情爭持，所以在表演過程中，選擇何種音色十分重要，伴隨歌劇的情節(jié)伸入，演員要使用獨特的聲音表達歌劇風格，此種音色的選用最大的差異便是調(diào)節(jié)程度的差異，應用音色能體現(xiàn)歌劇本身自有的情愫，還能體現(xiàn)出歌劇中不同人物形象的性格特點，從而讓其內(nèi)容變得更加飽滿。

獨唱與合唱存在較為突出的區(qū)別，在發(fā)聲中，獨唱對聲樂無要求，但合唱卻需要音色保持統(tǒng)一，這兩者之間的共同點是：無論進行獨唱、合唱還是重唱，最終都要通過音色展現(xiàn)音樂作品的全部特征，合唱時要做到聲音、音色一致，若在合唱中應用獨唱的音色將會導致不協(xié)調(diào)，擾亂聲音統(tǒng)一化，甚至還會造成音色繁雜的效果，嚴重影響音樂作品的聽覺享受。所以在合唱過程中，實現(xiàn)保持音色的一致性具有重要意義，要想作品變得賦有渲染力，就要確保音色的統(tǒng)一，讓合唱聲音豐潤。

二、音色在聲樂演唱中的具體應用與表現(xiàn)

（一）聲部和音色

人之所以能發(fā)出聲音，主要依賴的就是聲部。因為人體構(gòu)造和人體部位運用的差異，每個人的聲帶寬度和厚薄都有所不同，從而致使人在發(fā)聲時也有本質(zhì)上的區(qū)別，也就是音質(zhì)的差別。在區(qū)分聲部時，人們把人體的不同部位視為區(qū)分的基本。音色的區(qū)分時常依靠不同的特征和共同部分。在男女聲音的區(qū)分中，因為男女生身體構(gòu)造的不同，男生聲帶比較厚實、寬廣、長遠；女生則比較淺薄、狹窄、短促，所以女生在發(fā)音時，聲音高度自然要比男生高。同時，因為聲帶構(gòu)造的差異，其聲部也各有不同。在這種條件下，專業(yè)音樂人士將聲音分為三種形式：低音、中音和高音，還可以依據(jù)人的聲音特點進行再分。比如：在女高音的劃分中，還能將其具體細分為戲劇、花腔、抒情女高音等；男低音則細分為莊嚴、詼諧、深沉男低音等。這些劃分后的聲部可以根據(jù)音質(zhì)與色彩的不同，在聲樂延長中實際運用，讓聲樂演唱表達的更加具有生動性和情感性。比如，抒情女高音往往帶有溫柔、通亮以及音色柔美的特色，在獨唱浪漫、藝術曲風中便可運用；戲劇女高音在音色中通常體現(xiàn)出嘹亮、慷慨激昂的特色，在歌劇中方可使用[1]。

（二）情感與音色

人類是食物鏈的頂端生物，自古以來便有豐富的感情。聲音是人類表達感情的媒介，在人日常交際時，用聲音表達內(nèi)心情感是十分必要的，這些情感都需要說話者利用音色展現(xiàn)。因此，演唱者在表達不同的音樂作品時，所使用的音色也各有不同。演唱者利用情感改變音色，從而把音樂作品中蘊含的情感傳遞出去，讓其他人感受到這種感情。然而音色的技巧和展現(xiàn)力，常常依靠藝術作品的實質(zhì)。演唱者由于演唱不同種類的歌曲，蘊含著不同感情，就要求其淋漓盡致的將情感呈現(xiàn)出來，所以情感的體現(xiàn)需要演唱者通過改變音色來完成。一些歌曲在在轉(zhuǎn)變音色時表現(xiàn)的較為鮮明，而有些歌曲則不是特別明顯。音色處理比較鮮明的歌曲時，演唱者在音色表現(xiàn)方面比較簡單，音色處理不鮮明的歌曲時，音色的轉(zhuǎn)變時常在歌曲中具有微小而又機敏的改變。比如演唱者有悲痛的情緒時，就會展現(xiàn)出沙啞低沉的聲音，如“u”、“o”等，這些音色會傳達一種黯淡的體會；而演唱者處于愉悅的心情時，就會展現(xiàn)出開心歡快的音色，如“a”，利用這些音色的應用打造聲樂演唱中的輕松氣氛，例如李谷一在演唱《我和我的祖國》時，應用慷慨激昂的音色，所以，針對不同類型的歌曲，演唱者要切實清楚作曲家的寫作意愿，然后使用適宜的音色將其表達出來。任何音樂作品的表達，其展現(xiàn)音色都需要高超的專業(yè)技巧作為重要支撐。演唱者只有把握音色的表達技巧，才能更加體現(xiàn)作品的內(nèi)涵與審美。觀眾在賞析音樂時，通過演唱者的表現(xiàn)方式能體會到一場無與倫比的音樂盛宴[2]。

結(jié)論：

綜上所述，在聲樂演唱過程中，不同音色的不同應用具有十分重要的意義。演唱者利用音色的轉(zhuǎn)變把聲樂中豐富多彩的形式表達出來，其只有在理解聲樂相關的音色條件下，才能更深層次的將藝術成果完美呈現(xiàn)。演唱者要依據(jù)聲樂演唱的品格、感情和語言，進行繁雜的音色變化，酣暢淋漓的體現(xiàn)完美的藝術成果。

參考文獻：

[1]李玲.略談音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)[J].藝術評鑒，2017，（03）：73-75.

[2]黃桂娟.音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)[J].民族藝術研究，2010，23（03）：38-44.endprint