淺淡烙畫之技法與原理

李峰

烙畫是運用一定技術、技巧操作高溫烙筆，在木片、竹制品、紙、棉麻布等上面烙繪而成的畫。烙畫是中國傳統民間工藝之一，漢代的烙馬印，以及漢墓出土的很多器物上的烙痕，足以表明烙畫歷史至少在2000年以上。

斗轉星移，滄桑巨變，在人類文明不斷進步和發展的今天，烙畫已成為一個具有非凡表現力，給人以浮雕藝術之特殊視覺沖擊力的既有中國傳統文化內涵，又符合現代藝術發展的特色畫種，倍受中外藝術家和欣賞者的關注與青睞。目前國內外有不少畫家在潛心研究和從事烙畫藝術品的創作。一些技藝精湛的作品已登大雅之堂，在藝術的圣殿里占據一席之地。

烙畫所用筆是硬質的、高溫的、其顏色深淺變化是某種材料表層因不同程度高溫碳化而成，它跟其它畫種如國畫、油畫等有著本質上的區別，國畫的顔色主要是國畫顏料通過畫筆使其與水相溶調好后滲透于宣紙而成，油畫的顏色主要是調好后的油畫顏料附著油畫紙、布表面而成。因此烙畫在技法上跟國畫、油畫的繪畫技法描然不同，所以我們要掌性烙畫的技法、技巧，除烙畫者必備的繪畫藝術素質和底蘊外，還必須把握如下影響烙畫的質量、效果的三大要素及其相互關系：一、路畫所用材料；二、烙筆，包括溫度調節器；三、烙畫者的操作。三要素具體包括如下內容：1、烙畫所用材料的性質、纖維類型、其表層纖維的緊密度、松軟度、排列方向、表面平滑度以及材料的干濕度、膠質含量等。2、烙筆頭的性質：銅頭烙筆、銀頭烙筆、合金頭烙筆及其形狀和溫度。3、速度、力量、手法。我們烙好畫，必須有很高的烙筆操作技木水平，而烙筆技術、技巧形成的根本原理是：1、烙畫者用不同手法操作的高溫烙筆，運行于烙畫材料表層，由于速度、力量、方向不斷變化，其烙成軌跡因材料表層產生不同程度的碳化，而出現不同顏色的深淺變化。2、因融區直徑、面積的不斷變化面出現的軌跡的粗細、位置和形狀的不斷變化，以上原理告訴我們，在烙畫的過程中必須首先要清楚兩個關鍵問題，一是速度變化決定顏色變化，手法力量和筆頭形狀的變化決定軌跡的粗細、位置和形狀的變化，二是兩種變化連體同步、密不可分。因此我們要熟練烙筆的操作技術和技巧，必須對以下幾個方面有準確的了解、深刻體會和精確的把握。一是不同材料表面對運行中的高溫各種烙筆產生的反作用力，摩擦、沾滯力的大小、方向的不同變化規律；二是不同溫度的烙筆頭在動態、靜態情況下與材料表層觸及因時問、速度變化而產生不同顏色深淺的變化規律；三是在各種不同溫度層次前提下速度變化與顏色深淺變化的規律；四是各種烙筆的不同操作手法因其操作力量的變化而產生的烙出軌跡粗細、位置、形狀、力度的變化規律。無論一個有多好的繪畫底蘊的人，如果不從烙畫過程中材料因烙筆的動態作用高溫碳化呈現顏色深淺變化和烙出軌跡的粗細、位置、形狀、區間變化的根本原理著手去研究烙畫的方法、技巧，永遠也不可能成為烙藝精湛的烙畫大家。

烙畫—中國之特殊畫種，中年民旅藝術之瑰寶，它既傳承了中國傳統水墨畫之氣韻，又具有浮難藝術之視覺沖擊力，烙畫有著顏色穩定，古樸典雅，綠色環保等特點，它與傳統水墨畫的顏色有著其化學性質上的一致性，它們色元素都是碳，非常穩定，但烙畫所用筆的性質與國畫、油畫等有著性質上的區別，在著色、成色原理上有著本質的不同，因此它們在畫的技法、技巧方面差異極大。其藝術表現力也完全不同并各有所長，如烙畫給人以淺浮雕藝術視覺沖擊，可以說，烙畫筆的特殊性，成色原理的特殊性，決定了烙畫技法與其它畫種畫法的絕対差異。如烙畫在畫的運筆技藝方面與水墨畫的運筆技巧截然不同，要畫好各類點、線、畫，首先必須備有相應的各類各型大小不同的路筆頭。如舌頭形、球形、斧形、錐形、刀形、鏟形等，烙畫手法常采用如下幾種：推拉、提按、傾斜、轉折、頓掃、點振。還有非接觸性烘染，墊隔特殊紙膜漫染等以增其特殊效果的特殊技法。我們烙畫時顏色的深淺變化的取決手烙筆的溫度，運行速度，以及材料表層碳化的難易度，畫點時，小點用筆的筆頭的咀端、中點大點依次用筆頭的前腹部、后腹部，因咀端的觸區面積最小，前腹部、后腹部依次增大，點的顏色深淺變化，是在保證相應溫度的前提下，快速點成淺色點，慢點成深色點，畫線時要根據線條的粗細變化和顏色深淺的變化兩者同步兼顧。既要充分把握準提按、傾斜的力量和程度，以保證所烙線條軌跡的粗細變化和位置形狀的準確性，同時要特別小心控制烙筆的運行速度，已保證顏色的深淺變化。我們烙好線條的主要難題是起落筆、轉折處、收筆時。通常我們所操作的烙筆頭溫度是300℃一500℃，高溫情況下，在1/5秒時間，筆頭可使竹木表面碳化至黑褐色，如果我們在畫線或染面時由靜止狀態觸及畫材表面運筆，始觸區會絕對出現黒褐色的線頭和染區。因此，我們必須掌握高溫筆頭及畫材表面瞬問與所要烙出軌跡初始方向一致的相應速度，即一定觸區相対初速度以保證不出黑豬之類的毛病。在線條的轉折處，極易因筆頭由于其轉折處線速度突然變緩，而致使轉折處的顏色突然變深的現象、甚至陷死，因此我們的老筆運行至轉折區時一定要保證觸區運動相對線速度的穩定性。收筆時如若在回收筆的瞬間其觸點相對線速度為零，所以其觸點、觸區顏色會突然性加深形成黑豬，所以說一般情況下收筆采取相立速度的順勢空提。我們烙線條烙筆在運行過程中若筆斷意連的效果，対烙筆的操作要求是必須熟練掌握，提按、傾斜等同步操作技巧。總之我們運作烙筆時對烙筆的運動狀態色括溫度、速度、位置、力量、方向等的運動中狀態以及筆形差異和手法不段變化的深刻了解和體會，并能高水平的控制運行，是我們烙好畫的技術前提。烙畫藝術的烙筆操作技法的最高境界是將以上以感覺為基礎的感覺御筆上升至意念御筆，并將兩種御筆法有機結合，做到神形合一。將畫所要表現的藝術精神和思想境界裁入形色，以見意境。意先于筆，以氣御行，便可達到烙畫技藝的最高境界。綜上所述說明烙畫與國畫、油畫等無論從成畫原理還是繪畫技法、技巧上都存在著很大程度的不同，如毛筆的所畫軌跡的粗組、位置、形狀主要處決于提按、轉折使筆毫收斂、鋪展展的運筆、變化，而烙畫軌跡的粗細、位置、形狀主要取決于傾斜、立臥擦滑的送筆變化，即控制觸區直徑、面積在運行中変化的技巧。國畫的顏色是畫前選擇并調好，而烙畫顏色的變化主要取決手烙畫者對烙筆的運動速度變化的控制。因此我們研究烙畫技法、技巧的核心就是控制高溫烙筆送行速度變化的技巧和控制各形始筆在畫料表面烙燙其觸區、面積、位置、形狀及力度變化的技巧并達到意御氣行的境界。endprint