攝影空鏡頭在紀實影片中的創作研究

宮旭

【摘 要】隨著社會的發展以及科學技術的提高，人們的物質文化生活也不斷豐富。文化生活豐富的同時更要求精品的出現，無論是美術、建筑、劇作等藝術的發展，對第七藝術電影的要求也是不容忽視的。紀實類影片與其他影視又有所不同，它是生活中真實存在的，并非虛擬杜撰。因此，對于其影像的真實性要求較高。由于時空等因素的限制，許多事物的講述就需要大量的空鏡頭來展現。本文通過對空鏡頭作用的深度分析，了解空鏡頭在紀實影片中應用的意義，使讀者更加深入地明白編導運用空鏡頭所表達的藝術內涵。

【關鍵詞】攝影創作；空鏡頭；紀實影片

中圖分類號：J901 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）34-0072-02

本文從什么是空鏡頭開始著手，講解空鏡頭運用的藝術魅力。同時結合案例，把紀實影片中空鏡頭運用存在的問題，例如在拍攝前期的策劃安排，拍攝中鏡頭的抓拍和后期剪輯中鏡頭的運用逐步進行分析，并給出相應的解決方法。

一、空鏡藝術

什么是空鏡頭呢？空鏡頭在百度百科中給出的解釋是這樣的：“指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭，如畫面上只有高山、流云、海浪、湖水、青松、雄鷹、鴛鴦等。”①為什么空鏡頭在影視作品中大量運用，并且是一種不可缺少的表現手法呢？

首先，介紹環境的特點，展現世事的變遷是空鏡頭的典型功能。無論是在電影、新聞、紀錄片中這一功能都是不容忽視的。空鏡頭是對人物所處的地點、環境做出介紹，用它作為開篇能渲染一種氛圍，吸引觀眾的眼球，為觀眾的情緒做一個鋪墊。紀錄片《決戰太原》中，展現今日的太原新貌是用逐格攝影來實現的。“逐格攝影具有較為強烈的時間壓縮感，這種特征性正與我們今天的快速發展和變化相吻合。”②這種空鏡的表現手法在《故宮》《舌尖上的中國》中都有大量的運用，它在最短的時間內展現環境的變遷。

其次，空鏡頭表達了一種無聲勝有聲的藝術效果。雖然空鏡頭中沒有具體的人物出現，可對環境的展現也從側面展現了劇中人物的心境。當人們失意的時候，看到的是冬日的梅花帶來的一片蕭索，當人們得意時看到的是梅花的孤高傲雪。空境的運用猶如那冬日里的一段梅香，無形卻深深地留在人們心中。

最后，空鏡頭的出現是一種情緒的渲染，意境美和節奏美的表達。在一部影片中，有大量的人物出現會讓觀眾感覺信息量太大，使觀眾產生審美疲勞。適當的空鏡頭的加入會使影片變得快慢有序，張弛有度。表達出編導想要展現給觀眾的情感。

在紀實影片《木雕》中，選擇了馬師傅種在院中的小花作為抒情的空鏡，那花朵有黃色、紫色，還有擺在房中窗臺上的蘭花。一朵朵一束束小小的并不張揚，似如馬師傅的心態，淡薄、沉靜。

二、拍攝時存在的問題分析

（一）拍攝計劃

在拍攝前期，為了節省預算人員奔波，會提前做好拍攝計劃。在拍攝期間按照拍攝計劃有條不紊地完成，將計劃趕不上變化的幾率降到最低。然而很多時候大家往往會忽略空鏡頭的拍攝，只有將所要運用的設備、器材、拍攝方案提前制定好，攝制工作才會順利地進行。例如：在許多紀實類影片中講到人們踏上旅途，就會有火車進站、出站的固定鏡頭。這種前期策劃好的空鏡頭能很容易銜接到影片中，展現編導的想法和劇中人物的奔波感。

在最初拍攝《行歌》時，并沒有制定詳細的拍攝計劃，忽略了可能出現的各種問題，導致作品延誤。

（二）正式拍攝

中國的山水畫中有留白的說法，空鏡頭的運用在刻畫人物時，正起到這樣的作用。“細節決定成敗”往往刻畫一個人物就需要展現他與眾不同的特點，例如，在講述一個人的生平經歷時，會插入一個人物的局部特寫，而一個人的局部特寫加入過多會給人空洞乏味之感，因此要求工作者更加深入地了解被訪者，從細節的景物鏡頭來體現被訪者性格特點。鏡頭中的物件往往能展現一個人的生活習慣，例如說：眼鏡、拐杖，書桌上的茶杯。這些景物細節的鏡頭，不僅使人們對劇中人有更深的了解，也使觀眾減輕視覺疲勞。由此，空鏡頭的拍攝對攝像師的綜合素質要求提升。要拍好這樣的空鏡，我們就得從生活細微處下功夫。

“達意”是決定畫面能否存在的根本，空鏡頭亦如此。通過細小的行為習慣，就能表現出人物一方面的特點。比如說，老年人離不開的拐杖，鋼琴家離不開的琴弦，畫家離不開的畫筆。這些標志性的事物，一下就能體現出一個人的年齡層次，素質涵養。讓觀眾更快更深入地了解被訪者。

在拍攝作品《木雕》時，特別注意了雕刻師傅必備的工具——刻刀，給了刻刀許多鏡頭。在馬師傅的房中，有許多自己平時雕刻的小物件，還有他做在葫蘆、木雕上的水墨畫。這些景物的拍攝從側面反映了被拍攝人物的性格，也更加渲染了老去樹木新生的主題。

在實際的拍攝中想要抓拍亮點鏡頭，對攝像師的要求極其高。常遇到的問題是，很多抓拍的鏡頭后期剪輯時感覺內容很好，卻因為畫面不穩定有雜音等問題不能使用。因此要求在拍攝時認真對待每一個鏡頭，盡量保持所拍攝的鏡頭都是穩定的。

（三）補拍

補拍往往是在大批量鏡頭拍攝完成后，發現部分鏡頭不能滿足需求而不得不添加的鏡頭。補拍時應注意與之前的拍攝氣候是否相同，有無雨雪。否則，拍攝回來的景物因為氣候的改變也是不能使用的。如非必要，沒有人愿意去補拍。也就是說，補拍的空鏡頭是必不可缺的。它往往有著交代必要的環境或是承上啟下的作用。光影，明暗度是解決這一問題的好辦法。比如說，由色彩鮮麗的畫面向色彩灰暗的畫面過渡，就需要采用一些中等亮度的鏡頭過渡，讓觀眾適應場景的變換。這個時候，可以換一個角度，往往就會出現不一樣的效果，也就是常說的畫面構圖。在拍攝空鏡頭時要有新意，往往蹲下身抬起頭看到的就是不一樣的天空。補拍可以采用逆光的手法，正面拍攝，這樣的鏡頭，相比中規中矩的景物鏡頭更容易加入影片中去。

三、空鏡頭的剪輯原則

（一）空鏡頭作為時間、事件的轉換

要使畫面過渡自然，不僅可以運用疊化，漸明、漸暗等方式，也可以采用音樂延長，聲音先入的方法彌補拍攝的實景鏡頭不夠長的尷尬。這樣的手法使空鏡頭的介入不會過于突兀，在人們還意猶未盡沉靜在無盡的遐想中時，畫面已經完美地過渡到編導想要告訴人們的下一個話題中去了。

在紀錄片《幼兒園》講述了幼兒園不同班級的小朋友日常的生活。當不同的班級之間轉換會有《好一朵美麗的茉莉花》作為過渡的音樂。同時配有幼兒園戶外的景色，畫面模糊處理。不僅表現了小朋友喜愛戶外活動，也從側面展現了小孩子不懂得真實的生活，對于外界事物的懵懂之意。雖然前后事件銜接不夠緊密，但這樣的處理不會令觀眾感覺突兀。

（二）切忌過于頻繁

很多紀實類影片用空鏡頭作為段落劃分的標志，這樣的空鏡頭可以多次出現。例如《從南方到北方》用長長的跑道間隔不同人物的經歷。但是在影片中的其他地方就不要使用類似的空鏡頭，否則觀眾會以為是又一個段落的開始。在《木雕》作品中，將大量類似拍攝角度的鏡頭都省略掉了，避免了相似鏡頭看起來單調繁復的可能。

（三）簡潔賦有新意

空鏡頭蘊含的深意再廣泛，它表面的信息量并不大，使用過長時間，會使觀眾摸不到頭腦。為了避免后期剪輯鏡頭不足，需要拍攝大量的素材，有充足的鏡頭可以選用。但怎樣取舍，使影片看起來與以往有所不同才是應該研究和挑戰的。可選用拍攝角度與時間不同的鏡頭，縮短每個鏡頭的長度，采用多角度剪輯的方式，創新空鏡頭的應用方式，空鏡頭的魅力不在長而在精。恰到好處會是影片的點睛之筆。

注釋：

①百度百科

②郝蘊，羅凌.紀錄片創作密碼[M].中國傳媒大學出版社，2012.

參考文獻：

[1]郝蘊，羅凌.紀錄片創作密碼[M].中國傳媒大學出版社，2012.

[2]宋家玲，宋素麗.影視藝術心理學[M].中國傳媒大學出版社.2010.

[3]吳三軍.紀實性電視劇的美學思維[M].中國傳媒大學出版社.2006.

[4]方亮.空而不“空”——怎樣拍好專題片空鏡頭[J].聲屏世界，2012（1）.