小提琴制作中刷漆的基本步驟和注意事項探討

王特

摘要：刷漆是表現藝術風格的極好機會，也是提琴制作中重要的一環，完美的漆有保護提琴表面、延遲木材保存時間、起到裝飾提琴外觀和改善音質的作用，每位制琴師都有自己獨有的提琴刷漆技術，但基本的步驟在幾百年以前就固定下來了，本文主要就是讓各位新手了解一些基本的刷漆步驟，希望對大家有毗益。

關鍵詞：小提琴? ?刷漆? ?工具? ?步驟

中圖分類號：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）23-0182-03

一、選擇刷漆的工具

涂刷油漆我們最常選用的工具為：漆罐、漆刷、補漆筆、砂紙等，每一個工具都有各自符合提琴刷漆的要求。

漆罐，瓶口直徑足夠大才能在校筆的時候得到一個基本平直的面，利于涂刷，罐底的面積要小，可以有利于收集沉淀物。一些符合上面要求裝果醬的瓶子也是許多制琴師的常用選擇。

漆刷，根據刷毛的品種可以分為羊毛筆、狼毫、牛毛筆等。可以制作漆刷的動物毛很多，歐洲地區常用牛毛和松鼠尾毛，較貴重的為貂毛和灰鼠毛，國內一般使用羊毛、牛尾毛、豬毛、黃鼠狼尾毛。在漆刷寬度的選擇中，我們一般選擇30毫米至35毫米寬的漆刷涂刷小提琴琴體，20毫米寬的漆刷涂刷琴頭和側板。在購買漆刷時要注意選擇較薄、較軟的刷子，因為提琴油漆的黏度較小，可以選擇用來涂膠的那種或者美術用品店里的底紋筆，因為提琴油漆價格非常貴所以在選擇漆刷也要考慮到不浪費這一點。根據油漆的種類和粘稠度來選擇漆刷的軟硬，較粘稠的就需要較硬的筆毛，較稀的則選擇較軟的筆毛。決定筆毛好壞的更重要的標準是考慮筆毛的彈性，貂毛和黃鼠狼尾毛制成的筆富有彈性又很細軟，但是價格太貴，所以折中一些將豬、羊毛混合制成漆刷，既兼顧了實用性和性價比。但是這樣的筆也有缺點，就是初始的時候硬一些，越用越軟，那就可以在剛開始用時涂刷底漆，用的半舊以后涂刷顏色油漆，在軟硬和彈性最適中的時候用來涂刷面漆。漆刷一定要注意在使用后及時進行養護，因為漆刷時油漆涂刷最重要的工具且價格高昂。

砂紙，在刷漆工作的每一道漆面之間需要用砂紙來磨平漆面，以便之后的上漆工作的繼續。在使用砂紙研磨時需要加潤滑劑，潤滑劑的選擇有多種，比如肥皂水、機油、液態石蠟或貝貝油。提琴油漆工作中一般使用水磨砂紙，根據不同的工序選擇標號。在底漆磨平時用800-1200號的砂紙，補顏色漆和面漆時，用2800-3000號的砂紙。砂紙在使用之前應當用溫水泡軟，免得太過尖銳劃傷漆面，不過用紗布或者加油進行研磨可以省略這個步驟。提琴油漆所選紗布為布基紗布，是一種以針織材料為基礎制作的非常細的拋光紗布。

二、新琴刷漆

（一）對琴板的進行預處理

對琴板進行預處理是為了使琴板在處理后變得同質化以后有更好的振動效果。預處理所用材料應具有防水和抗腐蝕的效果，且酒精漆和油漆都不能溶解它。還要能夠良好的滲入木材的內部使它同質化，增加琴板的振動性和振幅，使得琴即使無底漆音色也良好。這樣的材料還要有光澤，能夠起到對木材紋理和圖紋的反射作用，增加漆的透明度和閃爍感，同時兼顧牢固度，保持木材的潔凈度。以下幾種常用材料可以作為預處理材料使用：

亞麻仁油，亞麻仁油對木材有良好的保護作用，使紋理和圖紋顯現得更明顯，能夠增加木材的美觀，且處理后不溶于松節油和酒精。在處理時需要一次涂抹足夠量的亞麻仁油，它需要4至5天的干燥時間，這段時間油會滲入木材的各處封住木材，使得底漆不能滲入。亞麻仁油會在木材內形成彈性物，從而把木料中的各類成分和組織封成一致而均勻的琴板，使木材纖維變得連貫而有彈性，這樣琴板更容易振動。為亞麻仁油加溫需要68.3攝氏度的溫度，并且加溫處理要一次完成使琴體全干，避免油滴滲出。

明膠，用5%的明膠水溶液涂刷木材表面，是為了防止吸收顏料不均勻和底漆滲入。在刷膠后加上一層福爾馬林溶液，這樣將膠固化封住琴板表面的孔隙，可以減少潮濕的影響。

雞蛋清，用雞蛋清作為預處理材料時，需要加入阿拉伯樹膠水、少許白砂糖和蜂蜜。蜂蜜可以增加彈性，糖具有抗氧化作用用以保護木材，蛋白和膠的作用是封住木材表面的微孔使底色色澤均勻，刷底漆時漆不會滲入木材。配制方法是將雞蛋清打起泡沫后取稀薄的清液，滴入2.5%的阿拉伯樹膠，再加入白砂糖和蜂蜜，注意不要加入過多，攪拌均勻后需立即使用。在涂刷時需在琴的內外，包括琴板、側板、襯條、木塊和琴體的表面和內里刷2至3遍，注意在刷的時候要刷得薄且均勻，以免刷厚影響琴板的振動。

（二）底色的處理

提琴在上漆之前需要調理底色，是因為所用的楓木和云杉之間有色差，云杉色澤較淡，楓木色澤偏紅色。底色顏色過深會影響整個漆的外觀和透明度，顯得臟，所以必須是淡色調。在使用前需要在提琴的同一木料的木片上試色，達到滿意的效果才刷上去。常用底色材料有：藤黃、山枝、姜黃、茜素、紫草根、重鉻酸鉀、高錳酸鉀等。

（三）刷漆的規則

在正式刷漆之前需要講究一些規則，在細節上把控好會避免在中途返工。在把漆刷到琴上之前，需要先在與提琴用料相同的并刮光滑木片上進行預處理、上底色、刷底漆、干燥等全部步驟，提前演練到位，避免在琴體上刷漆出現問題。每次刷漆取一小部分在一次性容器內使用，避免直接從盛漆容器內沾漆。在刷漆時應盡量選用高質量的漆刷，避免因為漆刷的質量或軟硬度不合適導致刷漆出現瑕疵。還應在刷漆前將漆刷浸透溶液后再浸入漆中，用紙巾吸掉漆，待干后再用溶劑化開刷毛后使用，避免新漆刷掉毛。刷漆時要選擇通風好、灰塵少、光線明亮和溫暖的房間。刷漆的次序依次為側板、背板、面板、旋首的背面和正面、旋軸盒壁的兩條邊、旋首以及旋軸盒的側面。每刷一層漆需要等待其完全干透后才可擦去灰塵或磨光滑，然后再刷下一道漆，需要在日光下觀察所刷漆的顏色，因為光線的不同會導致顏色的變化。酒精漆刷后不可暴曬，亞麻仁漆和仿古漆必須日曬或加溫才會干燥。在刷漆時有時會有刷得不好的地方需要去掉重刷，如果用的酒精漆就用無水酒精去掉漆，油漆就用松香水。

（四）刷底漆的方法

在預處理之后上完了底色才會開始上底漆，因為這樣不會因為木材吸收不勻導致底色深淺不一。底漆一般使用清漆，然后再刷有色漆。底漆的涂刷次數要根據油漆的種類和濃度來確定，如果使用的是酒精漆可以涂刷5至10遍，要是選用的油漆涂刷2至3遍就夠了。要做到每涂刷2或3遍的時候用干砂紙打磨一次，不要使用潤滑劑。

（五）色漆的涂刷

刷色漆時需要使用很淺的顏色，且每次刷漆的漆層一定要薄才能顯得均勻。在使用酒精色漆時，全部顏色分為20至30遍來上，每上3到5次的時候，涂上幾遍透明漆然后再用細砂紙磨去表面的刷痕，用補色筆將顏色補上。在涂刷油漆時因為干燥速度慢使得顏色更好的分散，所以只需要刷2至3遍即可，不需要額外的補漆。

（六）面漆的涂刷

面漆的主要作用在于保護色漆，選擇面漆的顏色是根據底色的選擇來確定的。底色用黃色或橘黃色時，選用紅色漆作為面漆;底色用紅色或橘紅色時，一般選用黃色漆或清漆作面漆。面漆在涂刷幾遍后，需要磨平刷痕，但不需要補色這道工序。涂刷面漆的關鍵在于掌握漆膜的厚度，漆膜過薄會容易磨損，過厚又會影響提琴的振動，我們可以根據提琴的聲音來決定漆膜的厚薄，聲音大而散則表示漆膜需要涂刷的厚一些，反之則是涂刷的薄。

（七）磨光和拋光

磨光，磨光的目的為了去掉漆層上的瑕疵和碰壞的地方，使漆層變得平整光滑，在下一次上漆的時候方便附著和刷平。選用600-1200顆粒之間的耐水砂紙包裹繪圖用橡皮，再沾上水和肥皂或縫紉機潤滑油磨，用松節油作為油漆，或者用磨料加上硅藻土或者浮石倒在6毫米厚的小塊氈上，沾上水或縫紉機油來磨。在底漆刷4到6層的時候開始磨光，然后刷色漆7到10層再磨，刷清漆2到4層時磨光。在磨的過程中需要經常用紙巾揩干凈后檢查是否磨穿漆層露出木材表面，如果磨穿了需要費大量時間來補漆。注意磨光滑后一定要將琴體擦干凈才可刷下一層油漆。

拋光，在面漆刷好后刷2到4層時用清漆罩光，使漆層加厚，這樣在最后的磨光和拋光時不會影響顏色層，并且為漆面提供一層較耐久的外層。如果漆層本身較厚可以不經過罩光直接進行拋光處理，因為此時的漆層較厚且要求取得大面積的平滑表面，在漆面高低不平時可以選用1000顆粒的或者更細一些的耐水砂紙磨光取平，還是要注意不要磨過了。也要注意用直接揩干凈觀察是否磨過，達到要求以后就不要再擦了。最后用砂蠟或細目磨料祛除砂紙的擦痕，再把牙膏擠到棉布上沾上水和肥皂進行拋光。

參考文獻：

[1]陳元光.提琴制作與修復[M].上海：上海教育出版社，2004.

[2]鄭荃.提琴油漆技術的秘密[J].樂器，2003，（11）：4-6.