寂寞中的意韻情趣

王金平

韓文彬，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品《向日葵》獲天津美院結(jié)業(yè)創(chuàng)作展一等獎(jiǎng)，《春》獲慶祝香港回歸全國(guó)中國(guó)畫(huà)展銅獎(jiǎng)，《亙古太行》獲全國(guó)寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)名家邀請(qǐng)展優(yōu)秀獎(jiǎng)。代表作有《古塬金秋》《水韻》《春染太行》《朝暉》《紫金勝景》。出版作品集《太行一隅》《閱微堂水墨》《韓文彬小品集》《韓文彬作品集》等。

中國(guó)水墨藝術(shù)重在寫(xiě)意，貴在從中透視出來(lái)的意韻情趣。

在藝術(shù)紛爭(zhēng)、流派紛繁的當(dāng)今，韓文彬的畫(huà)作展現(xiàn)出的，是深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，既博古通今，又融匯中西，并汲取現(xiàn)代藝術(shù)的激蕩氣韻，創(chuàng)立多面的藝術(shù)圖式。他的一部分作品，都體現(xiàn)簡(jiǎn)，但形簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，草草涉筆，卻余意無(wú)窮。其中的韻致，含蓄而綿長(zhǎng)，就像撞響的大鐘，大聲已去，余音悠長(zhǎng)，回味無(wú)盡。

從韓文彬散落的人物畫(huà)中，不難看出，大都是真實(shí)地描繪本土的風(fēng)物民情。一名懷抱小孩的父親、牧歸的放羊少年、村莊街頭玩耍的兒童、農(nóng)村街頭理發(fā)人、老姑娘、撒尿者、街頭所見(jiàn)、洗衣曲、回娘家、鄉(xiāng)間小路上等等，仿佛讓人置身于寧?kù)o的鄉(xiāng)下農(nóng)村。從這些畫(huà)中，不難看出他在素描、速寫(xiě)和人物造型方面，扎實(shí)的功底。

韓文彬自幼在農(nóng)村長(zhǎng)大，對(duì)風(fēng)物人情比較熟悉，對(duì)百姓真實(shí)生活的積淀，使他筆下的生活場(chǎng)景和人物形象，在看似平淡與樸實(shí)之中，透視出生活本色與人性本色的美感，散淡之中又感到生動(dòng)豐富，折射出生活的本質(zhì)。

一枚五彩繽紛的秋葉、一串透明的大葡萄、池塘一隅的荷花。簡(jiǎn)單明了、雅致自賞。有的畫(huà)面豐富，一只毛絨絨的松鼠，爬行在藤蔓上，眼睛盯著下面串串果實(shí)。荷葉正綠，讓人想起了青春，亭亭玉立的荷花，讓人想起了美麗的少女。藤蔓上吊墜的葫蘆，形態(tài)各異，絲縷萬(wàn)千，底下那只碩大的山雞，正專注地覓食。

閑花靜放，幽蝶自在，清鳥(niǎo)悠閑，奇石自得。筆畫(huà)簡(jiǎn)略，圖面寧?kù)o，墨色溫和。脫去世俗之氣，乃是對(duì)內(nèi)心靜謐的回訪和觀照。

他繪畫(huà)不貪圖物質(zhì)，純粹是潛意識(shí)的喜愛(ài)，就像男人鐘情于麗質(zhì)的女人，在藝術(shù)情感中自我追求，對(duì)自己的精神世界進(jìn)行宣泄和開(kāi)拓，也是對(duì)自己藝術(shù)追求的情感釋放。

他寂寞的觸須，朝藝術(shù)世界里不斷蔓延。突破程式化，尋找自己獨(dú)特的語(yǔ)言與面貌。不是一味求新，不是某個(gè)層面的創(chuàng)新問(wèn)題，而是在繼承的深度和廣度上，進(jìn)一步地探索。花鳥(niǎo)畫(huà)所追求的神韻、靜、氣，是本質(zhì)的，看不見(jiàn)摸不著，在寂寞中幻化。在畫(huà)一片葉子時(shí)，把它當(dāng)作一片云、一片水、一團(tuán)霧，不拘束于具體物象。

落在枝頭的那只鳥(niǎo)，毛絨絨的身子，翹著尾巴，低頭注目，緊緊盯著葉片上的小蟲(chóng)，那幾片葉子是透明的，綠得透明，小蟲(chóng)靜靜地趴在上面。這幅《啄》作，簡(jiǎn)而不單，在寂靜中，鳥(niǎo)兒活靈活現(xiàn)，仿佛在動(dòng)，仿佛在叫，那聲音是急促的，那身子是靈動(dòng)的。

一棵粗大的柿樹(shù)，滋生出幾根枝條，柿葉已經(jīng)落盡，枝頭懸掛著鮮艷的紅柿子。韓文彬把這幅畫(huà)叫作《初冬》，表現(xiàn)大自然的一種規(guī)律，讓人看到消失的綠色，雖有蕭瑟意味，但那幾顆火紅的紅柿子，又給人暖意和成熟。雖然畫(huà)面上沒(méi)有大山，卻能讓人感到深山的寂靜。

韓文彬總是游走在這寂寞里，手握獾毫毛筆，不停地涂抹，那山，那水，那樹(shù)，那草，便出來(lái)了。

韓文彬最鐘情的，還是太行山水。

邢臺(tái)西靠太行，以太行為榮。韓文彬雖然出生在華北平原農(nóng)村，但他酷愛(ài)太行，無(wú)數(shù)次地深入太行寫(xiě)生。太行山峰谷交錯(cuò)，谷深溝險(xiǎn)，崖臺(tái)疊置，崖壁高聳，赤壁丹崖，既有神奇的形狀，又有無(wú)法言喻的神態(tài)，有一種深厚無(wú)盡的美。投入到太行的懷抱中，用心感悟，通過(guò)筆墨語(yǔ)言的塑造和刻畫(huà)，把大自然表現(xiàn)得盎然生動(dòng)、情趣有味。

韓文彬是寂寞的！他的寂寞，在痛苦與歡樂(lè)之中，迷茫與執(zhí)著里面，探索與追尋途中。他常常與靈魂對(duì)話，追求心靈的寧?kù)o、含蓄、詩(shī)意、和諧，體味生命與自然的本真。

他揮灑酣暢，頓挫鏗鏘。往往畫(huà)面點(diǎn)線縱橫，線面交錯(cuò)，畫(huà)面相互顧盼照應(yīng)，墨色濃淡適宜，場(chǎng)面布局壯闊，節(jié)律別具一格。

日復(fù)一日，暑往寒來(lái)，春夏秋冬。

韓文彬繪畫(huà)的手法又是多變的，前年與去年、去年與今年、昨天與今天、上午與下午也許都有所不同，尤其是線條與色彩的運(yùn)用。

他運(yùn)用線條這一基本元素，勾勒出多彩的世界，表達(dá)著豐富的生命情感。就像神奇的齊白石，用一根線畫(huà)水，使人看到了江河，嗅到了水的清香。通過(guò)線條的起伏、流動(dòng)、精細(xì)、疏密、快慢、曲直、干濕等變化，還有線條的輕重硬柔、光潤(rùn)滯澀的表現(xiàn)，傳達(dá)暢達(dá)、甜美的情感意蘊(yùn)，傳達(dá)豪放飄灑、飄逸空靈、奔放雄渾等多種氣韻。

寂寞有時(shí)讓他神魂顛倒，就像常為自己畫(huà)像，尤其喜歡畫(huà)向日葵和麥田的梵高；就像融合現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想，充滿自然原始活力的盧梭；就像對(duì)農(nóng)村有深刻了解和深厚情感，分享那里的信仰和偏見(jiàn)的田園畫(huà)家米勒。把光與色彩，交織成華麗的交響詩(shī)。

韓文彬的山水畫(huà)，著重水墨表現(xiàn)，更多的偏于色彩表達(dá)。他十分注重汲取西方美學(xué)藝術(shù)，摻入西方的油畫(huà)手法，顯出光與色的高明度及鮮明感。

在一些畫(huà)作中，他嫻熟地運(yùn)用色彩，極大限度地體現(xiàn)繪畫(huà)的詩(shī)性品質(zhì)和音樂(lè)品質(zhì)，絢麗又不失高雅，內(nèi)韻色彩富有節(jié)奏，用明暗處理好空間層次，譜寫(xiě)出一幅幅渾然天成、氣勢(shì)恢弘的交響畫(huà)卷，開(kāi)掘?qū)儆谧约旱摹疤蟹?hào)”。

《石寨古韻》的山野古寨，表達(dá)太行風(fēng)情，注重幾何體畫(huà)面的建立和傳達(dá)，采用不同色調(diào)的色塊，構(gòu)成畫(huà)面線面協(xié)奏的形式語(yǔ)言，使作品色調(diào)明朗，節(jié)奏明快，生活氣象欣欣向榮。

《西域之光》以墨色為主調(diào)，將淡墨、濃墨、焦墨、宿墨參以積墨、破墨，相互對(duì)比和生發(fā)，譜奏了一曲水墨交響樂(lè)，一幅雄渾的靈山韻水圖。

著名山水畫(huà)家賈又福評(píng)價(jià)韓文彬說(shuō)，在墨韻中透絢彩，在黑白中透生機(jī)，圖式新穎，是脫離和突破了傳統(tǒng)山水畫(huà)樣式的現(xiàn)代山水畫(huà)。

編輯：劉亞榮endprint