數碼藝術作品中的結構主義探析

宋辰辰

（湖南師范大學美術學院，湖南長沙 410012）

1 結構主義來源

1.1 索緒爾的結構主義語言學

索緒爾(Fidiand DeSuthRue)是一名出生于瑞士精通結構主義的語言學家。索緒爾早年時鉆研于個體，認為個體是組成世界萬物的決定因素，后來在個體的研究過程中發現，決定事物屬性或功能的往往是這個事物本身，也就是整體的結構。索緒爾喜愛以整體的方式分析事物的表現語言，例如造型語言、色彩語言以及結構語言。

1.2 列維·斯特勞斯的結構主義社會論

列維·斯特勞斯(Levi Eastlaus)在索緒爾語言結構觀的基礎上提出結構人類學的理論,并正式應用了結構主義的哲學名詞。他運用結構主義語言學對原始部落社會中的社會現象和社會意識進行了研究,使結構主義成為一種流行的思潮。因而,他也被譽為"結構主義之父"。

結構在斯特勞斯意識中具有3個重要特征:首先,結構即整體論，整體由若干成分構成,其中任何一個成分的變化都會引起其他成分的變化;其次,整體運轉需要模式,轉換系統即為模式的公式;最后,如果組成改變,模式預測將會如何反應，且使所有被檢測到的事實都應能直接理解。據此,他指出結構主義的中心課題就是從混亂的現象背后找出秩序與規律。按照斯特勞斯的觀點,社會關系只是一個大的系統,要了解這個系統,就要摸清這個系統的功能構造，分清每個零件的結構用途,然后通過這些零件之間的關系模式理解社會結構.從而認識復雜的社會關系。[1]

2 數碼藝術中的結構主義

2.1 影視作品劇本創作的整體分析

新媒體藝術中影視作品是常見的一種形式，而影視作品的成功取決于很多因素，比如角色設定、鏡頭切換、拍攝角度等等，但劇本創作是一步必不可少的棋子。國產動畫《魁拔》系列目前雖然已上映3部，且每部的主題思想各異，但每部之間都遵循著一個共同的概念：魁拔毀天地，人神共滅之。以第一部為例，電影《魁拔》在劇本的創作上花費了不少力氣，從魁拔的“邪惡”身份引出“正義”身份的人族、天族，用小魁拔的意外幸存為輔，以小魁拔與眾人的不知情為主，將挑戰村長、赴遠參軍以及攻打魁拔等劇情直線連成。創作者以縱觀全局的眼光構思情節，使得劇本環環相扣。[2]此外，從第一部的新任魁拔幸存，與父親大人共同學藝；第二部的魁拔與父親加入滅魁聯隊，并與天神并肩作戰；第三部的魁拔與守護神作戰，《魁拔》電影正如其名，以魁拔作為主線串聯其中亦體現了劇本創作的整體性。[3]

影視作品《魁拔》不僅將三部甚至后續即將要放映的第四部、第五部等等的主線定好基調，還將每一部的劇本展現一種新的斗爭形勢與人物，通過廣義守護者與攻擊者的身份對比劇中人們認為的邪惡者與正義者身份，乃至現代的觀者心中的無辜者與無畏者身份，三種對比錯綜復雜，讓人無法脫離整個結構而去單純、純碎地批判哪一方的是與非，對與錯。所以，結構主義不僅是一種藝術哲學學術上的思潮，還是一種研究作品劇本創作思維的科學方法。

2.2 數碼作品情節設定的系統組合

新時代的數碼藝術作品永遠是想象力與技術的結合，想象力體現在作品創意思維的表現或作品劇本創作的新穎性，技術體現在徒手繪畫能力以及電腦繪制的能力，而想象力與技術因素都在為情節的設定鋪磚墊瓦。《大護法》是2017年暑假國內上映的動畫片，其情節的跌宕起伏將觀者的情緒掌控十分緊密。該片講述的是大護法拼力護衛其王子返回自己過度的故事，在劇本創作的主題上借鑒《西游記》的“闖關”思想，通過隱喻的手法先是將幕后黑手的身份隱藏，后又以“頓悟”的手法暴露幕后黑手。[4]

《大護法》在情節安排上“緊—緊—松”的節奏感使得整個故事緊密度更加濃厚，從護法的出現到古怪的鎮子再到王子身邊的奇怪人物，該片的情節設定與人物造型緊密結合，從人物造型的奇異反映、背景音樂的陰森都間接體現情節的環環相扣。從整個故事大的系統之中處理每個情節轉節點的結合，達到流暢、反轉的效果。[5]結構主義在影視作品情節設定中的應用十分廣泛，熱情節、冷情節、直抒情節、反轉情節、倒映情節都有直接的展現，國產電影《大護法》就是典型的例子，護法有情有義的熱情節、王子外型和性格的冷情節、王子和朋友相處的直抒情節、人類小孩腹黑心理的反轉情節、劇情的顛換敘述以及屠刀手內心正義與邪惡并存的倒映，而這些情節的出現都是在整個結構穩定的情況下進行的有序編排。

3 結構主義的評介

不管是索緒爾的結構主義語言學還是列維·斯特勞斯的結構主義社會論，都體現了結構主義在作品分析中的特殊價值。“結構”不僅僅是指藝術作品的外部造型，也是指其內部構造，更是指內外合一，即內部結構的運轉與外部構造的合理相得益彰。

學術研究者甚至認為斯特勞斯對于結構主義的研究在某些方面比許多哲學家走得還遠。譬如，哲學家康德認為“自在之物”是人們意識之外存在的一個實物世界，而斯特勞斯的“結構”只是人的主觀的超經驗的感受；此外，斯特勞斯“二元對立”的方法與黑格爾的辯證法在形式上亦有某些相似。因此，對于結構主義的研究，我們往往不是將其單獨從某個領域提取出來加以闡釋，而是將結構主義在多個領域種下種子，等時機成熟收獲新的希望。[6]

4 結語

新興的科學技術帶來社會和經濟高速發展的同時，也給我們的藝術世界滋生了許多困擾。如何在藝術創作的世界里維持總體向前的發展方向以及有機聯系的特定整體，這樣的問題需要我們借用結構主義的方法論去逐個攻破，因此，利用結構主義解析數碼藝術作品中每個要素的關聯性十分重要，結構主義所體現出的其自身優勢正是解決問題之良藥。簡而言之，結構主義在新媒體藝術的發展中體現出了其獨特的整體性和系統性。