我的小說是寫給女性讀者看的
——網絡作家阿彩訪談錄

文/周志雄 阿彩 等

【對話人】

周志雄，安徽大學教授。

阿彩，著名網絡作家。

韓曉、劉振玲、孫敏、姚婷婷 山東師范大學碩士研究生。

一、“寫個故事玩，就當另一種生活”

周志雄：可以談一下您的成長經歷嗎？

阿彩：我父母是農民，要說特別之處，那就是我父母沒有種過田，一直自己做事。小學之前的生活是在農村過的，沒有太多的記憶了，只記得小時候父母不讓我出門玩，我也從來沒有下過田地，種過莊稼。一到放假的日子，父母就把我關在樓上，然后丟一堆故事書給我看。童年，應該基本上是伴隨各種故事書、童話書度過的。中學之后，因為父母工作的原因搬到城里生活，剛開始挺辛苦的，一家人擠在一個十來平的小房子里，后來條件好了一些，生活空間稍大了一些。印象里父母很辛苦，一直早出晚歸的，也沒有太多時間帶我們玩，每到周末就泡在新華書店里看書，那時候沒錢買書，就在新華書店看，一看就是一個下午。至今還記得新華書店的阿姨十分熱心，夏天還會送水給我們喝。現在回想起來挺感慨的，那時候沒錢買書，卻天天看各式各樣的書?，F在有錢買書了，每個月也會買不少書，但真正看完的卻很少。細細想了一下，我的成長經歷乏善可陳，父母因為工作，沒有時間和精力照顧我，又擔心我去外面玩會有危險，便成天成天地把我關在家里，唯一的樂趣就是看電視、看書，而我不愛看生澀的書，就愛看充滿故事性的小說，那個比較有意思……

周志雄：是如何走上網絡文學創作道路的？

阿彩：我2009年開始寫小說，那時候剛工作，對工作充滿熱情，但因為是新人嘛，很多事情都做不好，經常挨罵，工作壓力大，每天都覺得好辛苦，很想要逃離。那時候過得十分壓抑，找不到排解的渠道，下班后回到家里，看各種小說，從小說里找樂趣，釋解工作帶給我的壓力。記得當時坐在我對桌的同事，在起點中文網寫小說。我當時就想，我看過那么多小說，不如我也寫個玩玩……就這樣，我寫了第一部小說。剛開始寫，文筆生澀，故事也稚嫩，那時候也沒有想那么多，就想寫個故事玩，就當另一種生活。

周志雄：您的家人、親戚朋友對您寫網絡小說是什么態度？

阿彩：說真心話，我父母剛開始并不知道我在寫小說，我都是下班后，悄悄躲在房間里寫的，一天寫一兩個小時，一兩千字，發著玩兒。后來，我父母知道了，但只要我不影響工作，他們也就不管我，我父母對我基本上是放任的態度。只是，后來我因為寫小說和工作無法兼顧，我選擇辭職，專職寫小說，我父母特別生氣，天天罵我，天天訓我，認為我這是不務正業，要啃老。但我主意定了，也保證自己能養活我自己，他們最終妥協了。周邊的親戚朋友倒是蠻有意思，聽到我在寫小說，看我的眼神就像是看稀有生物。在他人心目中，寫小說那就是“高雅”人玩的，像我這種農村孩子，簡直是胡鬧……

周志雄：在寫作歷程中，對您來說誰是最重要的人？

阿彩：應該是我丈夫吧，那時候我們還是同學，他是我的第一個讀者。我當時寫得那么幼稚，而且他從來不看女生小說的，卻硬著頭皮看了下去，然后還夸我寫得好。因為他的夸獎，我迷之自信，認為自己寫得真的很不錯，而后就一直堅持下去了?，F在，我有時候遇到想不通的情節，還會跟他討論。他工作一天回來，累成了狗，還得打起精神聽我絮絮叨叨地說情節，聽完就一一給我分析劇情，為我提供各種思路。寫作是一件非常孤獨的事，面對電腦寫作的時候，精神世界非常豐富，但過后回到現實，卻十分孤獨，有個人陪著才能一直走下去。

周志雄：您一天的時間大概是怎樣分配的？

阿彩：自由職業者的生活節奏都無比混亂，我以前是中午十一點起來，吃中餐，而后看看劇，看看新聞，下午三點開始工作，一般到六點就不工作了。吃過晚飯，就開始看看小說，看各種書，到晚上十點，十一點才會繼續工作，直到凌晨兩三點睡覺。這種生活方式十分不健康，身體素質下降得極快，我現在就被頸椎病、腰椎疼痛折磨著。最近正在調整生活方式，每天早上七點起床，在上午完成當天百分之八十的工作，下午一般運動、健身，盡量不宅在家里。仍舊會抽時間看書，但會盡量在晚上十一點前休息。細數下來，每天面對電腦寫書的時間在四個小時左右，其余的時間都用來閱讀和社交了。

周志雄：成為網絡小說作家后您的生活有什么變化？

阿彩：成為網絡小說作家后，除了相對來說自由一些外，我的生活沒有太大的變化。我本身是一個不怎么愛出門的人，開始寫小說后就更是能不出門絕不出門，社交圈越來越窄。

周志雄：在日常生活中，除了寫作之外，您還有沒有一些別的愛好？

阿彩：除了寫書外，大部分時間都用來閱讀，看各種專業書籍，看各種小說。工作空閑之余，會做做甜品點心一類的，這算是我的個人愛好，也算是排解工作壓力的方式之一。

周志雄：您平常喜歡看什么書？

阿彩：我看的書十分雜，以前不寫小說的時候，只看小說和趣味性強的書籍，現在基本上是什么書都看。我家的書柜也是雜書一堆，名人傳記、經濟學、管理學、歷史傳記、史書、古典文學、醫學相關書籍、建筑相關書籍……十分的雜，基本上是看到感興趣的就會買回來，慢慢看?；蛘邔懶≌f的時候，需要相關書籍，也會專門挑相關的書籍看。

周志雄：您為什么選擇“阿彩”這個筆名呢？

阿彩：取筆名的時候很隨意的，壓根就沒有多想，就是隨便取了一個我原名里有的字。當時這個筆名取出來，被很多作者嘲諷土氣，一看就沒有紅相，我當時也挺郁悶的……我爸媽給我取的名字就是這樣，確實不洋氣，但我喜歡。而且這名字跟了我幾十年，我也有感情了。所以，不管旁人怎么說，怎么吐槽我的筆名，我都堅持下來了，沒有把筆名“自殺”，就這么一直用下來。

周志雄：什么時候拿到第一筆稿費的？

阿彩：發出稿子的第二個月就拿到了稿費，記得扣完稅后好像是八百多塊。當時特別高興，拿到稿費就請全家人吃了一頓，剩下的錢也買了吃的放在家里?；旧暇褪前堰@筆錢當成意外之財，壓根沒有想過留它。

周志雄：請談談您的作品網絡訂閱、實體書銷售、影視游戲改編、外文翻譯等方面的情況。方便說說您的寫作收入嗎？

阿彩：我算是靠手機閱讀大紅的，我的作品在手機閱讀銷量很高，具體的數字我也不好說。當時《帝凰之神醫棄妃》連載的期間，這本書在各個銷售平臺都是前列。實體書，我只能說我出的第一本《神醫鳳輕塵1》，一百名簽名書一分鐘賣完了。第一冊現在賣斷貨了，后續的還在出，這本書就會出六冊。三年前我就有兩本書賣了影視和游戲改編權，只是劇什么時候出來，不是由我說了算，這個得看影視公司的進度。外文翻譯我目前還處在空白中吧，目前只出了簡體，旁的還在進行中……至于稿費的收入，這個浮動挺大的，基本上我的收入也能保證我擁有比較優越的生活，不需要為經濟問題犯愁，可以專心創作。

周志雄：您一般一天更新多少字？如何保證自己的更新字數？您習慣留存稿嗎？

阿彩：網絡小說靠的就是連載，我一般一天更新六千到八千字。寫了近八年，已經養成了每天必寫的習慣，哪怕沒有書在連載，也會寫一點隨筆，保持自己一直寫東西的習慣。存稿這個嘛……我只有在開新書的時候會有存稿，之后基本上沒有存稿，都是提前一天寫好明天的更新，既能保證速度又能保證質量，不會因為更新的問題而影響正常的生活節奏。

周志雄：您創作的靈感來源于什么地方？

阿彩：靈感這個東西我還真不知道怎么說，很多故事就是睡一覺起來突然想到，然后很想很想寫出來，我就寫出來了……人物寫出來后，基本上就不再靠靈感了，而是跟著自己寫的人物走。我一直認為作者創造出來的人物是活的，他們有血有肉，他們在過自己的生活，他們在創造屬于他們的傳奇，作者只是將他們的故事記下來。

周志雄：您會在寫作之前列很詳細的提綱嗎？會不會中途修改提綱呢？

阿彩：寫作之前我不習慣列詳細的提綱，我只有一個主線大綱和人物設定。之后的故事，皆是因人物演變而來，我沒有寫到那個點，我就不知道他們會做什么，會經歷什么。我寫書最初只有一個主線大綱，我的主線大綱是不會變的，變了那就不是我的故事了。

周志雄：寫作過程中遭遇過什么挫折嗎？您是怎樣化解寫作焦慮的？

阿彩：挫折肯定是會遇到的，網絡是一個開放的平臺，在這個平臺什么人都可以發表言論，而文字這種東西沒有一個評判的標準，每個人都有每個人的看法。同一部作品，有人喜歡，也有人討厭。喜歡的人會發表贊美的言論，而討厭的人會發表不滿的看法。我屬于比較情緒化的人，看到差評我的情緒會很低落，尤其是惡意的，帶有詆毀性的評論，會影響我寫作的情緒。遇到情緒低落、焦慮的時候，我會選擇做一款復雜的點心。做點心需要很長的時間，每個步驟都不能急，需要循序漸進，一點點來……在做點心的過程中，我的情緒也會慢慢平復下來。

周志雄：您對自己的寫作總體上如何評價？

阿彩：還需要多多努力，多多學習、閱讀，擴展知識面，寫出更多更好，能讓我自己滿意的作品。

二、“故事慢慢說，事情慢慢做”

周志雄：《下堂王妃》是您寫的第一部小說，這部小說有個特點，即每個人物都找到了自己的幸福，無論女配還是男配。相較其他小說，這部作品中的愛情描寫更多；您后來的作品中愛情描寫的比重逐漸減少。您認為自己的作品是言情小說嗎，如何處理小說中愛情描寫的比重？從第一部到現在，您覺得在寫作上您的進步主要體現在哪些方面？

阿彩：寫這部作品的時候還比較稚嫩，那個時候看太多悲劇，每每看得我眼淚直流，幾天都恢復不了，所以就寫了一部所有人都圓滿的故事。其實，最主要是我自己圓滿了。這部小說是圍繞女主人公的愛情來寫的，所有的劇情都是為了她的愛情服務，因為那時的我成天幻想，擁有一段轟轟烈烈的愛情，找個男人嫁了，再也不用辛苦工作。后來，看到的多了，知道的多了，見識的多了，才明白對女性而言愛情并不是全部，事業也是生活的一部分。且，比起奢望一個不知什么時候會出現，也不知道靠不靠譜的男人，還是依靠自己比較重要。對女性來說，經濟獨立、人格獨立了，你便可以做自己的公主，不需要患得患失地去抓住一段虛無的愛情，更不需要為是選擇面包，還是選擇愛情發愁。我后面的作品，愛情的比重減少，但還是有愛情，只是女主公的人生并不全是愛情。愛情是人生的一部分，人這一輩子說長不長，說短不短，但絕不可能只為愛而活。人活著，有權利，有責任，除了愛情外，我們還擁有很多。后面的作品并沒有減少愛情的描寫，只是增加了友情、親情、責任、事業的描寫。愛情是人生的一部分，紅塵走一遭，我筆下的主人公自然也要體會愛情的美好。我在寫作的時候，從來不會考慮愛情在文中的比重，愛情在它該來的時候就會來，在它該出現的時候就會出現。我的主人公只需要做最好的自己，去迎接最美的愛情。從第一部書寫到現在，我也數不清我寫了多少字。第一部作品稚嫩，寫的時候下筆亦是十分的艱澀，每每總是無法用文字表達心中所想?，F在，我不敢說自己進步了多少，但至少我在寫的時候不會再艱澀，我想要的世界，我想要的故事，我能找到文字將其呈現出來。

周志雄：《冷王寵妃》看起來像是言情小說，但是在閱讀的過程中，越來越覺得更像一本玄幻小說，在寫作的過程中是否改變了小說原本的定位？

阿彩：其實并沒有改變定位，只是當初的我沒有寫出我想要的故事，這本書是我第一次嘗試寫玄幻，當時只有這么一個執著，然后動筆，想得不夠完善，作品呈現出來也就少了一點水到渠成的自然感。

姚婷婷：《擄獲腹黑王子》從題目看，是女主擄獲男主的過程，但從小說來看，是“刑無邊”擄獲“秦暖暖”的過程，您是如何看這個矛盾的？

阿彩：這個故事是寫著玩的，我最初寫小說就是寫古代小說，但古代小說寫多了，我會膩味，然后就跟編輯說，我要寫一個現代的故事，于是就有了這個故事?！皳铽@”這個詞怎么說呢，愛情本來就不是一個人的事，兩人互相有好感才能走到一起，所以說是誰擄獲了誰，這個還真不好說。

孫敏：在《下一站天后》中您說“這個文阿彩個人是很愛的”，能具體說說理由嗎？您最喜歡自己的哪部作品？

阿彩：我最喜歡的小說，在我腦子里沒有寫出來。因為喜歡，所以不敢輕易去寫，想要等自己再好一點才去寫。《下一站天后》的出現，理由等于同上面。就是想寫一個現代文，調劑枯燥的寫作生活，轉換一下腦子，免得滿腦子都是王妃、王爺。愛這個文，是因為我又寫現代文了，可以寫女主各種美美，各種自由出門，各種自由挑選男人。而不需要像古代文一樣，讓女主出個門，還得找足理由；家里定她嫁誰，她就得嫁誰，完全沒有自主權。每每寫著寫著都覺得女主好憋屈。

孫敏：《下一站天后》是一部娛樂圈文，您在文中提到了很多娛樂圈的潛規則、黑幕，甚至總結了娛樂圈的生存經驗，如：“這個圈子最可怕的就是，你得罪一個人就等于得罪整個圈子”，“在這個圈子得到得越多付出的也就越多”，“這個圈子何時不在演戲”。您是否對娛樂圈特別關注，如何搜集相關素材？

阿彩：這個就是看八卦小說看的，也看了一些其他的娛樂圈小說。寫這本書的時候，好像是“范爺”正當紅，罵聲正多的時候，那時候天涯娛樂板塊，每天都有大量真假分不清的八卦，那時候天天泡論壇，看各種八卦，然后一時手癢就寫了一本。

劉振玲：《帝凰之神醫棄妃》這部作品中的主人公鳳輕塵是一個醫術高超的女軍醫，其中有很多鳳輕塵治病救人的故事情節，描寫得栩栩如生，比如鳳輕塵為江湖第一高手藍九卿治療箭傷時的情景，鳳輕塵用的醫療工具和治療方法都寫得相當專業，請問您是如何掌握這些醫學知識的，您是不是精通醫術，或者對醫學有過研究呢？

阿彩：自從這本書出來后，就有很多人問我這個問題，問我是不是學醫的，不然怎么寫得這么詳細、生動，就像是親眼看到的一樣……然而，讓大家失望了，我真不是學醫的，在寫這本書之前，我甚至不知道醫院有哪些科室，醫院的大夫都是怎么劃分的，醫生于我而言還是很遙遠的。之所以會寫一個醫生女主角，寫醫生救人，是因為我當時的鄰居是一位醫生，我有一個很要好的閨蜜是學醫的，我們一起吃飯時候，她總是在飯桌上講她們醫學院的小事，還有她們老師對她們的教導。比如，那個解剖完就去吃肥腸粉的段子呀，還有那個做醫生收治病人千萬要謹慎仔細，不然一個病人死在手上，這輩子就完了之類的段子，都是她貢獻給我的。當時覺得很有趣，便存了寫醫生的念頭。為了寫這本書，我沒事就往醫院跑，熟悉醫院各科室，找學醫的同學問醫院運轉流程，同時也買大量的書籍學習。我不是醫生，我不需要懂怎么救人，我只需要知道，他們是怎么救人的就行了。

周志雄：《帝凰之神醫棄妃》是一部長篇，小說長達五百萬字，在如此長的故事寫作中您有沒有過疲倦期，就是有段時間想放棄、特別不想寫下去了的那種感覺？您是如何調整心態的？

阿彩：這本書構架本來就很大，人物多，事情錯綜復雜，原本就是一個大長篇的計劃。不過，我寫的時候還真沒有想到，會寫到五百萬字之多。這本書寫了一年多，寫的時候情緒一直很高，經常寫著寫著，自己站起來大樂。幾乎不曾出現過放棄、特別不想寫的時候。我寫這本書的時候，還遇到結婚的事，我結婚當天都在更新，完全沒有不想寫，或者想放棄。那時候只想著，寫寫寫，把每個人物的命運寫出來，把我腦海的他們寫出來，活生生呈現出來，讓讀者看個痛快。這本書，對我來說意義不同，值得我永遠珍藏。

劉振玲：瀏覽過《帝凰之神醫棄妃》的貼吧，區別于其他的長篇網絡小說，網友們對這部作品評價大都是：越看越好看，后面的部分比前面的部分還要精彩，而對于長篇連載網絡小說大部分都是越寫越水，越往后面越沒有動力，最終導致前面埋下的伏筆后面“狗尾續貂”，草草收場，沒有一個完美的結局，《帝凰之神醫棄妃》能收獲網友們的這種評價實在令人驚訝，您如何看網友的評價？

阿彩：給出這個評價的讀者必須是真愛粉，他們是真的愛我，愛這本小說，知道我內心脆弱，所以只說好的一面，不提批評的事。長達五百萬字的小說，不可能一直處在劇情緊張的節奏，劇情有平緩也有過渡?？葱≌f的人都知道，劇情過渡的時候一般都會比較無聊，只有能堅持下來的讀者，才能收獲到最美的果實。讀者給出后面越來越好看的評價，是因為書中的人物活在他們心中，他們舍不得結束，想要一直追隨書中的人物生活下去。當然，讀者給出的高度評價，我當然是全盤接受，暗自得意一番，然后爭取再寫一個，能獲得讀者更高評價的作品。

劉振玲：《帝凰之神醫棄妃》的紙質書改名為《神醫鳳輕塵》已于2015年出版，粉絲們也在追問什么時候能夠被拍成影視劇，對于這部作品的影視劇真的在籌備當中了嗎？您會參與制作嗎，還是全權交與影視公司？

阿彩：這部劇在籌備中，我當時已經把改編權賣了出去，我不會參與制作，也無權參與制作，這部劇會由影視公司全權負責。

劉振玲：《神醫鳳輕塵》如果能被成功地拍成電視劇，無疑又是一個優秀的IP開發案例，您對目前中國的網絡文學IP開發如何看？

阿彩：近年來有不少網絡小說改編成電視劇、電影，有的成功，有的失敗。成功必然有原著小說的因素，但也離不開改編。文字和畫面是兩種完全不同的呈現手法，美好的文字在紙上，生動的畫面在屏幕上，要將精彩的故事變成精彩的畫面，少不了影視制作各個部門的配合與用心。同樣，失敗必然有改編的原因，但也有原著小說的因素。我們寫小說的時候，從來沒有考慮到改編的問題，我們只是把自己的想象用文字表達出來。天馬行空、火海云山，只要敢想就敢寫，但問題來了……依現在的制作技術，很多書中精彩的情節，是無法用畫面來呈現的，或者說效果不能盡如人意。網絡文學提供的是故事核心，是精彩的故事，只要娛樂不死，創造故事的人就在，網絡文學IP就在。

劉振玲：《帝凰之神醫棄妃》和《神醫鳳輕塵》這兩個名字曾引起很大的爭議，您在微博上也曾發表過看法，您能說說當時的情況嗎？

阿彩：這個事……我現在也無法發表任何言論?！渡襻t鳳輕塵》的名字是沒有爭議的，影視方對外宣傳的電視劇名不是這兩個名字，而是與另一位作者的書重名了。這事最終如何我也沒有決定權。

劉振玲：《帝凰之神醫棄妃》中除了穿越言情之外，不乏大量的陰謀算計、奪權斗爭之事，您是怎樣構思故事的，會提前想好故事的框架嗎，您會跟隨粉絲網友們的建議更改自己的故事思路嗎？

阿彩：寫的時候有一個大綱主線，具體的細節想不了這么全。長達五百萬字的小說，小事件、小劇情之多簡直無法統計，我沒有辦法在一開文就把所有的情節都想好。書中的陰謀算計、奪權斗爭很多時候都是因主人公而衍生出來的，因為主人公所處的位置，他的性格，便決定了他會面對這一些。就如同我們普通人，每天要上班、要擠公交地鐵一樣。對主人公來說，面對陰謀算計、爭權斗爭也是他必須面對的事情。我不算是一個擅長與讀者互動的作者，但我會關注每一位讀者對我的評價，不管好壞……他們的評論會影響我的心情，會影響小事件的發展，但不會影響故事的整體走向。就像我先前說的，人物出現后，他們是鮮活的，他們的命運、他們的未來是由他們自己決定的，旁人無權干涉，包括我自己。

韓曉：您作品中角色的名字都很雅致，能體現人物性格，如雪傲天、東方寧心、李墨言等，您是如何給人物取名字的呢？

阿彩：女孩子總是比較矯情，取名的時候我就是一個矯情的人。要好聽，要好看，要好記，要好念。取名的時候，我會不停地翻書，找我認為好看的字、好聽的字。名字要伴隨主人公一生，一個賞心悅目的名字很重要。

孫敏：《權妃之帝醫風華》的開篇閱讀起來非常過癮，顧千城指責繼母、怒對父親，通過將最為激烈的矛盾場面放置于小說開頭，小說成功吸引了讀者關注。整部小說的設置也是基于懸念，在敘述過程中一步步將十五年前的謎一步步揭曉，并將不同的人物串聯起來。請問您在創作長篇小說時是如何駕馭宏大的故事框架及處理復雜的人物關系的？

阿彩：這個還真沒有仔細去思索過，就是我想寫這么一個人物，我想寫這么一個故事，故事便出來了，人物便出現了。真要說如何做到的，那就是不能著急，不能跑偏。不急切地把事情全丟出來，不寫與主人公無關的情節。故事慢慢說，事情慢慢做，一步一步，娓娓道來，所有的事件都是有用的，都是與主人公息息相關的。隨著情節的發展，故事自然就打開了……

孫敏：《權妃之帝醫風華》中的人物塑造很成功，除女主外，還有類型不一的男性人物形象，如秦寂言、景炎、封似錦、言傾，對網絡小說塑造人物形象，您是如何考慮的？

阿彩：我的小說是寫給女性讀者看的，這是我對我自己作品的定位。大多數女性，比如我自己，就愛欣賞美的事物和人。我書中的男性角色不說完美，但至少在某一方面有吸引人的地方，他們能滿足我對美好事物與人的期待。在某方面，他們是我幻想出來的完美男神的一部分。

姚婷婷：一些讀者評論留言中，反映《權妃之帝醫風華》的結局寫得太過于倉促，您是如何看待這些評論，您這樣安排的理由是什么？

阿彩：故事永遠沒有終點，我想說的那段故事到了終點，它自然就結束了。讀者希望我繼續下去，但再寫下去卻不是我想要的故事，我希望它停留在這一刻。這是一個作者的小任性，小執著。

姚婷婷：古代言情和現代言情在創作思維、寫法上有怎樣的差異性、相似性？從宮斗題材到校園言情題材，這種創作角度的轉變，有沒有給您帶來寫作上的困擾？

阿彩：沒去考慮過這個問題，我寫的現代言情小說并不多。且寫完后我只有一個感覺：我寫的現代言情也像是在寫古代小說，寫出來就是少了那么一點現代味。不過，這對我來說并不重要，重要的是我想這個人的故事，我寫了，好與壞交由讀者去評價?？次覍懙淖髌肪椭溃腋瞄L寫古代小說。日后還要現代小說，也是按照我自己的風格喜好來創造。在我看來，不管是現代小說還是古代小說，它們都是在說主人公的故事。把故事講好了，是現代還是古代，并不重要。

姚婷婷：在您的作品中，多是些“棄妃形象”，開篇都是一些欲揚先抑的寫法，女主角的命運都是一種觸底反彈式的，您是否已經形成這樣一種寫作模式，您如何看待這種模式？

阿彩：我喜歡悲劇，但又受不了悲劇帶給我的壓抑。我的女主人公初始都處在一個很危險的位置，她們要是不反抗，大抵這就是一個悲劇了。我受不了悲劇的壓抑，所以跌落谷底的女主人公，最后都會再次站起來，活出屬于自己的精彩。風格會形成，模式卻不會一成不變，在我放下我對“悲劇”的執著后，我肯定會用另一種模式，也創造故事。

韓曉：您作品中的女主人公一般都是花木蘭似的巾幗英雄，有勇有謀、多才多藝，還有一技之長如醫術等，愛情不僅沒成為她們的軟肋，反而成為她們的盔甲，使她幫助愛慕的男人一統天下，這是與很多當下流行的言情小說傻白甜女主不同的一點，女主的性格是否有您性格的縮影呢？

阿彩：我作品中的女主公，有我所羨慕的一切特質，我想活成她們的樣子，不過大抵是沒有機會了。除了不肯放棄外，能吃點苦外，我想我和她們差得有點遠。我沒有多才多藝，沒有一技之長，也沒有把吃苦當成長的信念，也缺少拼搏奮斗的狠勁。我隨性、散漫、安于現狀、滿足于眼前的生活，不喜歡改變，生活兩點一線，給我一臺電腦，我能抱著它過一輩子。

孫敏：有學者以《慶余年》為例總結說，“重生文的一個突出的貢獻，或許就在于它激發了讀者對于重生的思考，對于人生經驗重新聆聽和重視?！蹦闹厣≌f中主人公大多面臨被家庭拋棄被愛情羞辱被配角陷害的困境，重生者將好好活下去作為生活的唯一目標，為此她們隱忍、努力，逼迫自己適應叢林法則并不斷變強，最終改變命運，與心愛的男人結婚生子。您認為人物重生的意義是什么，如何看待重生小說的價值？

阿彩：重活一世，大抵就是把hard模式變成easy模式，就像是游戲里讀檔重來那樣。未來發生的事我都知道了，重來一回當年犯的錯別再犯；當年做的傻逼事別再做；當年傷害的人不要再傷害；當年錯過的人與事不再錯過……看重生小說，我想很多人都會忍不住思考，假如我重來一次，我會怎么做？回首過往，總會有這樣或那樣的遺憾，重生小說給了讀者心靈上的慰藉，讓人忍不住深思……如果，我重來一次，面對當時的情況，我會做出怎樣的選擇？假如我當年那么做了，事情會不會不一樣？重生，未來有無限的可能……

孫敏：您如何看男性作者與女性作者筆下重生小說的不同？

阿彩：男性作者筆下的重生小說，相對來說更注重事業的發展，或者天下大事；女性作者筆下的重生小說，更多的還是描寫情，比如愛情、親情、友情。

韓曉：目前為止，您的作品里11位男主，您最喜歡哪一位呢？

阿彩：其實每一個我都很喜歡，他們各有各的不同，但同樣的強大、理智，他們為愛情付出，卻不會為愛情折去羽翼。就如同我筆下的女主人公一樣，愛情是人生的一部分，不是全部。

孫敏：您的小說網文特色非常鮮明，YY、代入感、瑪麗蘇、類型化，且借用了一些二次元特色的東西，如人物的撒嬌、賣萌、孩子氣，這讓作品看起來非常有趣。在正式開始寫作前您是否閱讀過大量的網絡小說并對此有所研究，您認為寫好網絡小說最重要的是什么？

阿彩：閱讀是興趣愛好，寫小說和閱讀完全是兩個概念。讀者和作者并不是相對立的，作者可以是讀者，讀者也可以是作者。撒嬌、賣萌、孩子氣需要閱讀嗎？去公園，看看那些純真美好的孩子就行了。撒嬌、賣萌、孩子氣需要閱讀嗎？女孩子天生就會，至少我就會撒嬌，在我父母面前也孩子氣，會賣萌。我在寫的過程中，腦海里就有一群人物在演戲，他們本身就是鮮活的、生動的，我只需要把他們的一舉一動寫出來就好了。網絡小說每天連載，每天都有大量的更新。要寫好網絡小說，我想首先是興趣，其次是堅持。堅持日復一日地更新，堅持創作……

三、“網絡作家大部分都是因為興趣寫作”

周志雄：您喜歡的網絡作家、作品有哪些？

阿彩：唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆、辰東等等……我喜歡的網絡作家還真不少，他們的作品我都看過不少。唐家三少的《斗羅大陸》，我吃西紅柿的《盤龍》，天蠶土豆的《斗破蒼穹》，辰東的《神墓》，烽火戲諸侯的《陳二狗的妖孽人生》，銀河九天的《首席御醫》……網絡小說中有許多優秀的作者，也有許多優秀的作品，我喜歡的作者和小說同樣多。

周志雄：網絡作家來自各行各業，大部分是兼職寫作，收入懸殊也很大，您所了解的大部分網絡作家的寫作境況是怎么樣的？

阿彩：網絡作家大部分都是因為興趣寫作，單純地只是喜歡寫作，與讀者分享。不過，隨著智能手機的發展，這一行的收入相對來說還是很不錯的，我熟悉的網絡作家收益都算不錯，維持自己的生活所需不成問題。

周志雄：讀者的催更及批評是否會給您帶來寫作上的壓力？您是否會根據讀者評論調整小說的情節？

阿彩：讀者催更我不會有壓力，我有自己的更新節奏，不勉強自己，也盡量不讓讀者失望。讀者的批評會影響我的情緒，讓我陷入低谷期，要說沒有壓力那是騙人的。故事的大框架是定好的，我寫的是我的故事。當然，如果有些情節考慮不當，我會酌情參與讀者的意見。

周志雄：為什么選擇“咪咕閱讀”來連載您的作品？您對當下的文學網站怎么看？

阿彩：咪咕閱讀的負責人很早就跟我說過，給她們寫一本書，發新書便與咪咕閱讀合作了。咪咕閱讀擁有大量的手機用戶，選擇咪咕閱讀也是基于自己作品的考慮。當下是文學作品高速發展的時代，近幾年文學網站越來越多，不管對作者還是對讀者來說，選擇面都更大了。

周志雄：如何看待作家富豪榜？

阿彩：離我有點距離，仰望在榜的大神們。富豪榜的出現能刺激更多人參與網絡小說的創作，讓更多有才華的人涌現出來。對整個行業來說，還是有益的。

周志雄：有人將好萊塢影片、日本動漫、韓國電視劇及中國的網絡文學并稱為四大文化奇觀，您怎么看這個說法？

阿彩：網絡小說風靡海外，這是前段時間大熱的一個新聞，可見在文化輸出上，網絡小說已邁出了一大步。

周志雄：您如何看待網絡文學的商業化運作機制對網絡文學創作的影響？

阿彩：商業化運作加快了網絡文學的發展，也擴散了網絡文學的影響力。不管是對這個行業，還是對作者來說，這都是一件有利的事。

孫敏：有讀者評論“彩的文充滿人間正義，彩的文頌揚真愛純情，彩的文讀來流暢犀利，彩的文故事蕩氣回腸”，您認為網絡文學如何提高文學性？

阿彩：網絡小說與文學性并不沖突然，網絡小說是連載在互聯網上的小說，網絡小說本身就是文學作品。

周志雄：對于網絡文學的未來，您有什么看法？

阿彩：只要有互聯網，只要有讀者，網絡文學便會永遠存在，且越來越好。

孫敏：在您目前寫作的重生小說中，您涉足了宮斗、玄幻、娛樂圈幾種題材，接下來是否會嘗試其他題材？

阿彩：肯定會，每一個作者的腦洞都是奇大無比的，現在的我不知道未來的我會有什么稀奇的想法，但有一點我能肯定，我會一直寫我想寫的故事，直到我不想寫為止。

周志雄：您覺得網絡寫作帶給您最重要的東西是什么？

阿彩：一群朋友，一群貼心的朋友，一群可以共同分享故事的朋友，一群欣賞我的故事的朋友。她們帶給我的是自信，讓我堅信我是最棒的！