對(duì)人類生存境遇和自我存在意義的思考

李萌

墨西哥導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多憑借處女作《愛(ài)情是狗娘》一舉成名，隨后的《21克》《通天塔》《鳥(niǎo)人》《荒野獵人》等影片都有不俗的表現(xiàn)。好口碑、高票房、多項(xiàng)大獎(jiǎng)的取得無(wú)不彰顯其不俗的藝術(shù)功力。亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多堅(jiān)持人文主義創(chuàng)作，注重探索人生意義與生命價(jià)值，通過(guò)電影挖掘生活本質(zhì)，講述人生百態(tài)。他的電影時(shí)刻關(guān)注大眾群體，不斷進(jìn)行深層次地剖析，探討人類生存困境，探索生命存在的意義?？v觀導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的一系列電影，對(duì)人類生存境遇和自我存在意義的思考一直是恒定的主題。本文旨在分析亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的電影作品，探究其電影主題、電影主題的呈現(xiàn)方式以及恒定主題表達(dá)的意義，從而深入認(rèn)識(shí)了解導(dǎo)演及其電影風(fēng)格。

一、 充滿悲憫情懷的主題表達(dá)

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多在電影中一以貫之地表現(xiàn)人的沖突與隔閡，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)世界的普通百姓，從個(gè)體生存的現(xiàn)狀、人生的困惑混沌中去幫助人們尋找自我，正視內(nèi)心的屏障，探尋生命的價(jià)值和意義。運(yùn)用多線索交叉和非線性敘事的方式講述故事，形成一種錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，形成了導(dǎo)演獨(dú)具個(gè)人特色的沉郁、駁雜的電影風(fēng)格。他的電影中飽含著對(duì)個(gè)體、對(duì)人類的關(guān)心，這充分顯示出其電影極具悲憫情懷的特質(zhì)。例如，電影《愛(ài)情是狗娘》以愛(ài)的背叛和人性的復(fù)雜性為主題，《21克》以生命如同一次心靈的旅程和靈魂的救贖為主題，《通天塔》則以當(dāng)今世界面臨的全球化和人類面臨的交流和困境為主題。這些電影通過(guò)對(duì)表現(xiàn)當(dāng)下世界的隔閡、迷茫，不斷對(duì)人類的生存際遇和自我存在的意義加以思考，進(jìn)而尋找解決矛盾沖突的有效方式，發(fā)揮電影源于生活、又給予思考與感悟的作用。

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多以一種深邃的目光將關(guān)注的焦點(diǎn)放在人以及人生存的現(xiàn)實(shí)世界，并對(duì)人及其本質(zhì)、情感、生存狀態(tài)、人類當(dāng)下面臨的問(wèn)題提出自己獨(dú)特的思考。他從容地探討生死與救贖，從微觀到宏闊，多方面展現(xiàn)人類文化交流的沖突，并在每一部作品中做細(xì)分處理，塑造了鮮明、清晰而深刻的具體指向。他不斷探索與自我超越，在電影中討論了人與自我、人與人、人與宇宙的相處、理解和溝通，并為人類最終走出精神困境而尋求方法。

二、 多角度呈現(xiàn)的電影主題

在恒定的電影主題中，亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多在敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭語(yǔ)言、電影音效等方面進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作，形成了自己獨(dú)特的電影風(fēng)格。他不斷創(chuàng)新故事敘述方式，打造獨(dú)特的電影的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感，形成別具一格的風(fēng)格，強(qiáng)化對(duì)觀眾思想和感覺(jué)的沖擊力度。這種獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭表達(dá)和電影配樂(lè)滲透進(jìn)整個(gè)影片中，使多種電影元素交織在一起，仿佛電影是一幅富麗華美的織錦畫(huà)。

（一）多線索交叉和非線性的敘述結(jié)構(gòu)

電影語(yǔ)言就是以鏡頭為最小單位的邏輯性拼接，單個(gè)的鏡頭是不能引起人們?nèi)魏畏磻?yīng)與思考的，但是經(jīng)過(guò)組接的鏡頭就發(fā)生了神奇的變化。鏡頭之間排列組合，建立嚴(yán)密的邏輯關(guān)系表達(dá)導(dǎo)演的豐富思想，進(jìn)而導(dǎo)致觀者產(chǎn)生迥然不同的觀影反饋效果。所謂非線性敘事，就是打破鏡頭間固有的邏輯關(guān)系，利用一種逆向的亦或是非客觀的邏輯結(jié)構(gòu)敘事。導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多采用多線索交叉敘事，集中展示生命之痛與死亡感悟，犀利剖析人性，營(yíng)造出彌漫著悲憫情懷的電影氛圍。

導(dǎo)演伊納里多在電影中進(jìn)行多線索敘事，從一個(gè)突發(fā)事件作切入口，設(shè)計(jì)所有相關(guān)人物參與其中，形成聚焦點(diǎn)，從而引發(fā)一系列事件，人物彼此的命運(yùn)也開(kāi)始互相交錯(cuò)、聯(lián)系。例如，《通天塔》將突發(fā)事件設(shè)置成了一場(chǎng)意外的槍擊事件，牽涉的人遍及了四個(gè)國(guó)家、三個(gè)大陸，多達(dá)十幾個(gè)人?？此齐s亂，導(dǎo)演卻將電影四個(gè)故事講述得條理清晰、有條不紊，四組人物全部刻畫(huà)得栩栩如生，12個(gè)人在5天內(nèi)迎接各自不同的命運(yùn)：被捕、被殺、被遣返、被截肢。同時(shí)，一段婚姻被挽救、一個(gè)生命被拯救、一種痛苦得到釋放。影片借助非線性敘事，以一種緩慢的時(shí)間刻度將每個(gè)故事娓娓道來(lái)，讓每一種痛苦都細(xì)膩生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)，深切地讓觀眾看到生命如何在生活中被打磨。電影《21克》異曲同工，導(dǎo)演伊納里多通過(guò)一個(gè)車禍的十字路口建立了影片故事的交叉點(diǎn)，三個(gè)家庭的命運(yùn)開(kāi)始相連。導(dǎo)演利用逆向、零碎或非客觀的邏輯敘事，表現(xiàn)出后現(xiàn)代敘事中非線性敘述的風(fēng)格。影片開(kāi)頭，保羅與克里斯汀躺在床上，接著是克里斯汀的丈夫與女兒在餐廳的愉快場(chǎng)景，然后是杰克教育一位青年的內(nèi)景。畫(huà)面的轉(zhuǎn)換毫無(wú)邏輯聯(lián)系，甚至讓人覺(jué)得無(wú)厘頭。按傳統(tǒng)敘事風(fēng)格，理應(yīng)圍繞男主角保羅和女主角克里斯汀兩人之間發(fā)生一段長(zhǎng)故事，但是導(dǎo)演大膽突破，用鏡頭的拼接完成敘事，這種非線性的敘事風(fēng)格給人凌亂、飄忽不定的感覺(jué)，既切合了導(dǎo)演把人生、命運(yùn)、靈魂的終極思索展現(xiàn)給觀眾的意圖，又吻合了電影主題“21克”生命之輕的內(nèi)涵。

（二）一氣呵成的長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)

導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多善用多種鏡頭的組合切換，觀眾可由電影的整體影像風(fēng)格畫(huà)面探究他的意圖，進(jìn)而在影片情真意切的豐富色彩變化之中感受其傳達(dá)出的深意。長(zhǎng)鏡頭作為一種電影表現(xiàn)手段，在呈現(xiàn)宏達(dá)壯闊景象方面有其獨(dú)特的優(yōu)越性，保證影片采用多線索敘事后依然可以形散而神不散。長(zhǎng)鏡頭在同一銀幕畫(huà)面內(nèi)不切割空間，保整了時(shí)空的完整性、統(tǒng)一性，給人一種親切感、真實(shí)感。

影片《荒野獵人》采用調(diào)度廣角旋轉(zhuǎn)鏡頭，大全景拍攝，構(gòu)成了極具特色的攝影風(fēng)格，全面展現(xiàn)了落基山脈的壯麗風(fēng)光，給觀眾造成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。導(dǎo)演伊納里多長(zhǎng)鏡頭的使用渾然天成，畫(huà)面景深與廣角前構(gòu)建的宏大，把鮮血與呻吟、殘忍與死亡等場(chǎng)面和細(xì)節(jié)表現(xiàn)得觸目驚心，進(jìn)一步出表現(xiàn)自然的美、人類的渺小、信仰的偉大以及殺戮的丑陋。連續(xù)的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用營(yíng)造出一種極致的真實(shí)，開(kāi)場(chǎng)印第安人偷襲白人的幾組長(zhǎng)鏡頭營(yíng)造了神秘、恐懼的氛圍;格拉斯遇到大黑熊攻擊那個(gè)片段，鏡頭的超低拍攝淋漓盡致地展現(xiàn)了殘酷的壓迫感;在格拉斯看見(jiàn)一群狂奔的野牛被野狗追戮的片段中，鏡頭跟著主人公橫移，先出現(xiàn)格拉斯震驚的表情特寫(xiě)，再慢慢搖出一群野牛和殺戮的畫(huà)面，觀眾在兩個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)化的瞬間強(qiáng)烈感受到主人公內(nèi)心深處的震撼。電影《鳥(niǎo)人》的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用更加另類別致，整部電影由一個(gè)100分鐘和一個(gè)10分鐘的長(zhǎng)鏡頭組成，而100分鐘的長(zhǎng)鏡頭只由9個(gè)單獨(dú)的長(zhǎng)鏡頭拼接而成。影片的每個(gè)長(zhǎng)鏡頭就像話劇的每一幕，沒(méi)有剪切、跳躍、閃回，連轉(zhuǎn)場(chǎng)也刻意保持空間的連續(xù)性和穩(wěn)定性，全力追求戲劇沖突的貫通延續(xù)。例如，在影片出現(xiàn)片名之后的一分鐘里，鏡頭由窗外的天空緩緩拉近鳥(niǎo)人居住的病房，前景是窗戶的鐵絲網(wǎng)，后景是窗外的藍(lán)天，兩個(gè)鏡頭在一個(gè)銜接的拉鏡頭中完成，畫(huà)面簡(jiǎn)潔從容。此外，這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)還使用了光學(xué)技巧剪輯中的疊影，天空和鐵網(wǎng)畫(huà)面不斷重疊，一隱一現(xiàn)加深了電影的意境，遼闊藍(lán)天與鐵絲網(wǎng)的對(duì)比也暗示了主角的心理與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的格格不入。影片中，主人公是一個(gè)過(guò)氣的電影演員，希望靠一部自導(dǎo)自演的戲劇重回觀眾視野，他時(shí)常出現(xiàn)幻覺(jué)，有時(shí)沉湎于過(guò)往的輝煌，有時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)展開(kāi)想象，晃動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭更好表達(dá)了主人公這種不穩(wěn)定的精神狀態(tài)，更增加了真實(shí)感和緊張感。

（三）極致真實(shí)的音效水準(zhǔn)

聲音和畫(huà)面是電影同等重要的兩個(gè)向度，導(dǎo)演伊納里多在聲音制作上貫徹了他的探索精神，在音響、音效上達(dá)到了令人難以置信的絕高水準(zhǔn)。電影承載的聲音效果如果得到充分發(fā)揮，可以幫助電影調(diào)整敘事節(jié)奏、補(bǔ)充畫(huà)面語(yǔ)言、表達(dá)人物情緒，在體現(xiàn)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思、突出影片的情感表達(dá)、制造戲劇沖突方面發(fā)揮著獨(dú)一無(wú)二的作用。

影評(píng)人尼爾圖·里茲在《荒野獵人》的評(píng)論中寫(xiě)道：“如果你仔細(xì)聽(tīng)，你可以聽(tīng)到每一縷穿過(guò)樹(shù)叢的風(fēng)聲，每一股流過(guò)河畔的水聲，以及每一片落葉、每一棵枯草被踩到時(shí)清脆剔透的聲響。”高水準(zhǔn)的音效為電影追求自然、追求真實(shí)加分，給觀眾提供了接近絕對(duì)真實(shí)、充滿無(wú)限想象的視聽(tīng)體驗(yàn)。此外，電影配樂(lè)完美地對(duì)電影主題進(jìn)行了詮釋和升華，時(shí)而淡而輕、時(shí)而激烈的的音樂(lè)緩緩流淌，貫穿始終，推動(dòng)了故事情節(jié)，將主人公的內(nèi)心世界一點(diǎn)一點(diǎn)挖掘出來(lái)。例如，格拉斯昏迷時(shí)，在夢(mèng)中與兒子在一個(gè)頹敗的教堂相聚，那種失去親人的痛與悲用弦樂(lè)凄厲地演繹，令人心碎;結(jié)尾復(fù)仇高潮戲時(shí)，在格拉斯追逐仇人的情節(jié)中，打擊樂(lè)器制造出奔跑追逐的強(qiáng)烈懸念感和緊張感。影片《鳥(niǎo)人》則獨(dú)辟蹊徑，采用永不休止的鼓點(diǎn)做背景音樂(lè)，營(yíng)造了一種煩躁不安的情緒氛圍，進(jìn)而將主角瑞根等人的心境映射到觀眾身上。影片中，瑞根的劇場(chǎng)附近的一個(gè)街頭藝人無(wú)休止地敲著鼓，這鼓聲實(shí)際上是瑞根腦海中的幻聽(tīng)，一虛一實(shí)間反映出瑞根處于長(zhǎng)期焦慮的精神狀態(tài)。更有趣的是，當(dāng)他內(nèi)心沖突加劇時(shí)，背景的鼓點(diǎn)就由一個(gè)人的鼓變成了街頭一群人的鼓聲，觀眾憑借敲鼓藝人的鼓聲強(qiáng)烈感受到瑞根的內(nèi)心世界。

三、 恒定主題表達(dá)的意義

選擇恒定的電影主題拍攝電影，是一件非常具有挑戰(zhàn)的事情。導(dǎo)演利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多認(rèn)真創(chuàng)作，在恒定的電影主題中進(jìn)行了多樣化的電影拍攝嘗試，并取得了巨大的成功?；仡櫼良{里多一路的經(jīng)歷，我們發(fā)現(xiàn)恒定主題的選擇幫助他不斷探索電影拍攝的主題范圍，產(chǎn)生了眾多創(chuàng)新之處，大大提高了導(dǎo)演的辨識(shí)度，形成了特點(diǎn)鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格。

（一）創(chuàng)新電影拍攝的主題探索

電影的發(fā)展史，即是人們利用電影這個(gè)媒介不斷探索新的敘事方式的發(fā)展過(guò)程。從黑白、無(wú)聲到如今的巨幕、3D和環(huán)繞立體聲，不論畫(huà)面、還是聲音的清晰和精致程度都似乎已經(jīng)抵達(dá)了一個(gè)峰值，讓觀眾都禁不住疑惑，這是不是電影所能進(jìn)化的最高境界了。但導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多長(zhǎng)期關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，準(zhǔn)確地把握人們的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)，真切地體驗(yàn)到現(xiàn)實(shí)生活的殘酷，跨越種族主義或愛(ài)國(guó)主義的藩籬，不斷探討電影的多元化、深層次主題表達(dá)，努力拍攝出了主題價(jià)值嚴(yán)肅而又厚重、蘊(yùn)涵豐富哲理的優(yōu)質(zhì)影片。

（二）奠定個(gè)人獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格

導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的電影作品格局，從本民族自身的局限向全球社會(huì)問(wèn)題逐漸放大，視野不斷開(kāi)闊。他的電影既像自己人生的一面鏡子，又超越個(gè)體經(jīng)驗(yàn)本身，專注于對(duì)生命、死亡的思考。導(dǎo)演關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、人類生存的困境和孤獨(dú)的生命體驗(yàn)以及由此形成的隱喻性，通過(guò)電影對(duì)人類生存境遇和自我存在意義加以思考、表達(dá)。這些元素都以非線性的結(jié)構(gòu)和充滿隱喻的魔幻現(xiàn)實(shí)主義意象呈現(xiàn)在他的電影中，形成獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格。

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的作品大多數(shù)都是以多線性敘述、結(jié)構(gòu)巧妙而著稱。他的導(dǎo)演風(fēng)格自然而深刻，故事講究結(jié)構(gòu)，人物關(guān)系復(fù)雜，筆鋒現(xiàn)實(shí)但不乏導(dǎo)演天才般的設(shè)想。他在技術(shù)之外，探索了對(duì)人類生存境遇和自我存在意義的思考，探究生命的厚度，在后現(xiàn)代社會(huì)重新呼喚了人文精神，給予了人類更多的思考。