風(fēng)過(guò)枝頭花影輕顫

我對(duì)丘寧的作品很有好感的一個(gè)重要因素在于，她的畫像夢(mèng)，淡淡的夢(mèng)境般的感覺，似飄渺的水霧在我眼前游曳，也彌漫著物象散發(fā)的某種淡淡的陳年舊味，也潛著一絲淡淡的憂傷與感懷，這樣的時(shí)節(jié)適于想一些事情，朦朧的和不朦朧的，往事如煙，香茗如禪。唔，這種氣息，暖人，靈性，滋養(yǎng)人，像那種叫做玉的東西，不露鋒芒，不事張揚(yáng)，無(wú)大悲大喜，無(wú)偏執(zhí)和激狂，生命狀態(tài)呈現(xiàn)出一種圓潤(rùn)，它的光芒是凜于內(nèi)而非形于外的。那天在她的畫室，我稍稍抬頭就看見了這些畫，它們氤氳而來(lái)，款款細(xì)步般地，就把我團(tuán)在其中了。

我說(shuō)丘寧你的畫是溫潤(rùn)的夢(mèng)，還讓我覺得它們有的就像是一塊塊玲瓏的石頭一樣的。她微笑，說(shuō)阿一你是能讀得懂我的畫的，真高興，真是好。

喜歡看女人畫的畫，包括文字。她們的畫和文字會(huì)經(jīng)意或不經(jīng)意地帶出女子天性的某種表露，她們有很好的直覺領(lǐng)悟力，有時(shí)，憑直覺便能把握和認(rèn)識(shí)人生真諦。雖說(shuō)女性在視野的開闊度上可能比男性要窄，但對(duì)于細(xì)節(jié)、對(duì)于微觀的透視力又比較強(qiáng)。

從事藝術(shù)創(chuàng)作的人，個(gè)人視角依據(jù)個(gè)人性情個(gè)人趣味的不同，有的是外視的，有的是內(nèi)視的。丘寧是一個(gè)內(nèi)視型畫家，是一個(gè)將之內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)以耐人尋味的方式呈現(xiàn)出來(lái)的畫家。觀看她的畫，我們?cè)诟惺墚嬅嫜艥嵜篮玫耐瑫r(shí)，更需要穿越事物的現(xiàn)實(shí)表面，穿越那種些微的變形處理而把視角伸觸進(jìn)事物的核心。近幾年的時(shí)間，丘寧完成了一系列作品如《花語(yǔ)》《阿爾卡》《時(shí)光的記憶》《遠(yuǎn)方》《流變》等，單就這些畫題，便覺里面藏著豐富細(xì)膩的女兒心性，抑或那些有歷史有故事的東西，一座城市、一條河流、一個(gè)小院、一棟老房、一串古玉、一張?zhí)瓶ā⒁槐K茶、一片瓦、一束花……它們提示給你一種場(chǎng)景、氛圍、往事，它們封存在記憶里，靜靜地等待你去開啟，去重歷。總在某一個(gè)時(shí)刻，它們突然蘇醒、突然復(fù)活，并倏然降臨。對(duì)，北宋詞人曹組有一句如夢(mèng)令：“人靜，人靜，風(fēng)動(dòng)一枝花影。”庭園無(wú)人，鳥聲呢喃，惟風(fēng)過(guò)枝頭，花影輕顫。

如花隨水走，順?biāo)≈Ｇ饘幍漠嫞尸F(xiàn)灰調(diào)的微茫、恬淡和寧馨，寫意的、隨興的墨色和墨韻在相互滲透和包容，浸潤(rùn)一體，加之一切鮮艷的顏色之上都有一層淡淡的灰，灰粉、灰蘭、灰綠、灰紅……類似霧中夢(mèng)中的景物，更是加重了這種恍惚和飄忽的質(zhì)地，是一種主觀感覺，是一種心緒，一種意象。這種心靈的真實(shí)感來(lái)自她的自我感知與外在世界之間達(dá)成的內(nèi)在關(guān)系。

一個(gè)與自己的意念相遇的時(shí)刻，你能感受到它，卻仿佛很難抓住它。“大概是幻景，是夢(mèng)境覆蓋下的白晝，是激動(dòng)的崩發(fā)，是克制的低語(yǔ)……久已期待的熱望，好像沉涌在冰層之下，在另一時(shí)間里，跟隨著我奔跑。”（丘寧《畫語(yǔ)》）丘寧用她女性敏銳的觸角，緊緊抓住內(nèi)在意識(shí)的流變，把這些暗涌的無(wú)形的心理感覺和情緒體驗(yàn)化為有形的物境和情境，化虛為實(shí)，“寥廓無(wú)象者，托物以起興。恍惚無(wú)朕者，著跡而如見。”（錢鐘書《談藝錄》）也善于化實(shí)為虛，化靜為動(dòng)。“筆在畫面上游走、流淌、蔓延，墨與色不斷地在畫面上侵蝕空間，沒(méi)有清晰的形象，只有相對(duì)的關(guān)系——灰色的方陣，淺吟低唱，音符在畫面上跳動(dòng)。”（丘寧《畫語(yǔ)》）或急馳，或慢跑，賦予水墨一種旋律和節(jié)奏，一種意趣和聲音，我們能夠感受到《流變》中，空間在幻化在流動(dòng)生風(fēng)的永恒感覺，而時(shí)間，已然停止；《花語(yǔ)》星星點(diǎn)點(diǎn)彌漫水氣的空靈和輕盈；《時(shí)光的記憶》中具象被化解，剩下一片墨色或是隱約的物象，它們就是匆匆的時(shí)光本身留給我們的印象，是那些溫婉悄然的美好的時(shí)光留在我們腦子里的記憶；《那些瓶瓶罐罐的故事》在溫情流走，顧盼生輝，它們是沉思和冥想的，是靜謐且深邃的。靜止的物體能夠在流動(dòng)的心靈行走，它們與我們相互回響與影映。

我想丘寧找到了與她先天氣質(zhì)和繪畫觀念最為熨帖的藝術(shù)形式，從中也獲得一個(gè)靜觀自我的角度，靜雅地培植自己的美麗與悠然。的確，對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)，定位與極致是非常重要的，定位即找準(zhǔn)自己的位置與風(fēng)格，然后往極致里做。對(duì)不可言喻難以言喻的事物，對(duì)秘密、神性和幽暗事物的把捉及表達(dá)，毫無(wú)疑問(wèn)是具有一定難度的，它不僅要求畫家具有明晰獨(dú)特的判斷，而且需要對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言和思想進(jìn)行持續(xù)挖掘的耐力與勇氣。丘寧說(shuō)，一切形態(tài)、色彩及筆觸的運(yùn)用，來(lái)源于對(duì)世界和事物的印象和認(rèn)識(shí)，感受、想象、情緒等夾雜在一起，內(nèi)心不滅的氣息不斷地驅(qū)使尋找那種心動(dòng)的感覺。想法一個(gè)接一個(gè)地閃現(xiàn)又消失，焦慮與執(zhí)著、苦澀與甜蜜并存。

丘寧

蘭州畫院專職畫家、創(chuàng)作部副主任。先后在西北師范大學(xué)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、首都師范大學(xué)學(xué)習(xí)，碩士學(xué)位。西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘藝術(shù)碩士校外導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，蘭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。endprint