《明星大偵探》中的后現代表現特征研究

摘 要 《明星大偵探》是芒果TV自制的一款角色扮演推理類網絡綜藝節目，該節目集話劇、綜藝、推理于一身，憑借亮眼的點擊量和良好的口碑從眾多網絡節目中脫穎而出，廣受觀眾好評。該節目一經播出就展現了根植于其本身且強烈的后現代特性，文章以《明星大偵探》作為研究對象，從解構、戲仿、拼貼等后現代主義實現手段出發，對其表現出的后現代特征進行具體分析，以期從中找到值得其他綜藝節目借鑒的經驗，為新媒體時代下的大眾媒介正確吸引觀眾的視線提供參考，從而制作出更多優質影視節目。

關鍵詞 明星大偵探;后現代;情節設置

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2018）22-0146-03

《明星大偵探》是芒果TV自2016年3月推出的自制明星推理類網絡綜藝節目。每期節目邀請明星玩家在設定的游戲劇情中扮演不同的游戲角色，其中包括偵探、嫌疑人、真兇三種身份，最終找出真兇才能獲得游戲勝利。截至2018年11月一共推出四季節目，總播放量超30億，僅官方話題#明星大偵探#閱讀量就突破88億，話題討論積極火爆，是國內第一部豆瓣評分破9.5分的綜藝。

在網絡綜藝產量大爆發的今天，優質的網絡節目層出不窮，《明星大偵探》憑借亮眼的點擊量和良好的口碑從眾多網絡節目中脫穎而出，廣受網友喜愛的背后，我們不難發現其對于傳統影視作品的解構與重構、對諸多網絡流行元素的拼貼和對經典的戲仿等都是后現代主義的具體體現。本文著重從后現代主義視角解讀《明星大偵探》，通過分析節目中極具代表的解構、戲仿、反諷、拼貼等后現代特征表現，凸顯當代網絡綜藝節目的優良特色。

1 戲仿經典

戲仿又稱戲謔性仿擬，“在自己的作品中對其他作品進行借用，以達到調侃、嘲諷、游戲甚至致敬的目的，屬二次創作，戲仿的對象通常都是大眾耳熟能詳的作品”[1]，這樣才能達到讓觀眾娛樂的效果。《明星大偵探》中有大量對經典作品的戲仿，并且對“原文”進行了拼貼和無厘頭式地改造。比如童話故事中原本美麗善良的白雪公主，在第三季第三期《暗黑童話》中由男人味十足的男演員魏大勛扮演，原本經典的公主造型穿在其身上顯得十分荒誕滑稽，再加上“我的皮膚像雪一樣白，我的嘴唇像血一樣紅，我的頭發像烏木一樣黑，但是現在有金色的陽光照在了我的頭上，是王子給予我的陽光，然后使我的頭發變得……發黃，閃閃發光。我的美令人羨慕，遭人嫉妒，讓人憎惡。”這樣的臺詞對比滑稽的造型，遭到了嘉賓的接連調侃，成為該期節目的一大笑點。同時白雪公主、小紅帽、小矮人、王后、魔鏡、白馬王子等童話人物被整合到一起，被封印在魔鏡中的何呵在于王后的朝夕相處中愛上王后;白雪公主利用小矮人幫助她謀害王后;白馬王子因在本國繼承王位無望，帶著目的接近白雪公主;小紅帽喜歡嘲笑別人缺點……這樣的人物形象和人物關系顛覆了我們的認知。這種對經典進行拼貼、改造的方式在節目中比比皆是，它將新的人物關系或形象呈現在我們面前，讓我們既熟悉又陌生，體現了該節目弱化傳統的二元對立，追求多元性的特點，對經典作品進行了多方面的審視。

再比如第三季第五案《NZND之歲月無情》中將經典歌曲《粉紅色的回憶》的歌詞糅合諸多知名奢侈品牌改編成《shopping的回憶》，利用韻腳將歌曲和品牌名稱巧妙結合，如：“夏天夏天悄悄過去留下紀梵希，壓心底，壓心底，還有阿瑪尼，晚風吹過溫暖我心底，我又想起你，寶格麗，寶格麗，怎能忘記……”這些人物或影視劇或歌曲都是我們耳熟能詳的，但在《明星大偵探》中通過顛覆成規的話語方式，對“原文”進行惡搞式的改造，體現出了對“原文”的消解，同時達到了娛樂效果。

2 巧妙拼貼網絡流行元素

《明星大偵探》中每一期節目中出現的手繪表情包、人物特制卡通造型、創意話語曲解圖文等元素是貫穿節目始終的一大亮點。節目后期有專門的制作團隊負責該節目中的表情包設計和手繪人物創作，結合每期不同的人物造型和故事背景，進行巧妙拼貼和二度升華。例如每場進行倒計時的“爾康”表情包，節目組就會根據當期節目內容進行不同的造型創造;后期字幕還根據每一位嘉賓的語言特點巧妙設計，如鬼鬼大笑時字幕會有一群鵝排隊劃過，將嘉賓個人特色借此表現出來，滿足觀眾對于搞怪的需求;同時在每一期節目中，每一位角色都會有不同的Q版表情包，配合字幕在關鍵處出現，腦洞大開將原本枯燥的推理語言惡搞為視覺化的涂鴉，表達人物情緒的同時消解了由案件帶來的嚴肅氛圍，增加了節目的趣味性。

3 明確定位受眾群體

在受眾群體方面，《明星大偵探》對受眾群體做了明確的定位，將手中需求結構，追求差異化定位和內容垂直度的提升。內容垂直的核心是分眾，指傳播者根據受眾需求的差異性，面向特定領域的受眾群體或大眾的某種特定需求，提高相關領域或需求的深度信息和相關服務[2]。

在這樣一個生活壓力巨大的時代，喜歡推理的往往不是從事這一行業的專業人士，而是“吃瓜群眾”，這樣的群體在中國的網民中占比極高，求知不再是他們觀看綜藝節目的主要目的，他們渴望在表達自己，在觀看過程中尋求存在感和成就感。《明星大偵探》的觀眾定位正是這一部分喜歡推理的網絡青年群體，他們喜歡推理、具有一定的娛樂精神，不喜歡專業而又枯燥的專業刑偵理論。同時，該節目摒棄了傳統“先臺后網”或“先網后臺”的播出方式，采用“只網不臺”的播出模式，縮小了對節目內容的限制，使播出更具針對性，加強了對觀眾的精細化運營，避免了與其他節目的同質化，彰顯了自身特色，這種內容垂直化無論現在或者未來將會成為精品內容的一種必然發展趨勢。

4 情節設置顛覆傳統綜藝的話語方式

4.1 解構人物角色

人物與情節在敘事中孰輕孰重是一直都是各學者討論的熱點，但無論怎樣的觀點都不能否認人物與情節之間密不可分的關系。學者劉婷認為經典敘事中，人物一定是發出行為并具有情節推動的人，而情節也一定是符合人物心理動機和欲望目標的行為組合，人物和情節任何一方的偏離或者割裂，都會導致敘事連貫性和有效性的中斷[3]。由此可見人物是情節的基礎，對情節的發展具有推動作用。在《明星大偵探》中的人物角色脫離了原本的身份，他們不再是一呼百應的明星，而是某個嫌疑犯的扮演者，每個人都可能謊話連篇，把自己偽裝成和觀眾一樣對案件冥思苦想的角色。

不同于其他綜藝節目，該節目的亮點之一是人物角色一開始呈現給觀眾的就是經過解構之后的形象。不同的案件中，除偵探外的每個角色各自都會有一個類似人物傳記的劇本，他們各自的身份信息都來自于此，這些劇本從各自的視角出發，人物之間的關聯性極強，將不同的劇本結合在一起就是一個完整的事件，嘉賓需要按照各自劇本上的身份表演，但同時又要隱藏自己的信息不被其他人發現并懷疑，觀眾和偵探最初能了解到的只是他們表面的身份和行兇之后的表象，而不知道其背后的故事。決定人物之間內在聯系和殺人動機的證據都隱藏在雜亂繁多的道具中，他們需要在規定的情境中塑造人物形象，擺脫自身嫌疑的同時尋找證據進行推理來完成其他角色的故事。這樣將飽滿的人物角色和完整的人物關系鏈解構成不同視角的劇本和若干證據的方法是后現代主義最主要的實現手段，顛覆了傳統綜藝節目的敘述方式，將觀眾的注意更多地放在探求人物關系上，為故事的發展提供了更多的可能，對其他綜藝節目有很大的借鑒意義。

4.2 重構敘事背景

敘事背景是故事情節展開的必要前提，對事件的發展起重要作用，好的背景有助于設置精彩的情節。《明星大偵探》由于它本身的推理定位就決定了它必須具有鮮明的敘事性、嚴謹的邏輯性和有機的整體性，為了創造一個個嚴密而充滿趣味的故事，人物必須在一個有限的時間和相對封閉的空間內完成任務。《明星大偵探》中的背景對著名游戲或影視作品進行了借鑒，又將其以新的、虛擬的故事背景重構。第二季第七、八案《恐怖童謠》將故事背景設置在一個虛擬空間——F國M城郊外公爵莊園，這個故事背景借鑒了小說《無人生還》《24個比利》和電影《致命ID》的敘事背景和經典元素，經過對作品內容的解構，提取了10個小兵的童謠、人格分裂癥等經典元素與節目編劇的創意結合，被根植于案件本身，重構了該案件發生的背景。在這樣一種糅合、加工構成的背景中，空間被重構之后，故事才有更多想象空間和塑造的可能，增強了節目的可看性和觀眾的沉浸感。且每一個案件的故事背景都是不同的，最多只是某兩個事件之間有連貫性，每一個案件都能給帶給觀眾強烈的期待感，這也是節目深受眾多網友喜愛的重要原因之一。

4.3 碎片化的情節結構

情節是敘事性文學作品的重要組成部分，是形成人物性格、人物關系和推動故事發展的一系列事件，而各情節的不同組成方式形成了不同的情節結構，一般看來，情節結構有線狀結構、網狀結構、畫面結構、象征結構、寫實結構、散文結構六種類型[4]。綜藝節目通常通過設置情節來豐富情節內容、提升懸念、吸引觀眾，大多節目中的情節結構都是線狀結構，情節設置的方法也是單一的，完整的，邏輯順序性強的。由于《明星大偵探》的推理定位決定了它必須具有強烈的敘事性和邏輯性，所以情節結構的設置可謂是整個節目中最重要的部分，高興的是它也沒有讓人失望，在這方面有著自己的獨特之處。

《明星大偵探》本身的題材就決定了它具有強烈的后現代特性，節目中摒棄了尋常節目線性化的情節結構，徹底打破了情節發展的邏輯順序，但由于摒棄了情節發展的邏輯順序，所以《明星大偵探》就需要注重空間和結構的整體性，強調各人物劇本之間緊密的關聯性。以第三季第一案《酒店驚魂》中的情節為例，張經理最初告知眾人“半夜不要照鏡子，半夜不要敲門，半夜不要回頭看”，白大神炫富、鬼可云看到除撒獸醫和張經理以外的人精神恍惚……情節呈現碎片化的特點，看似關聯性不強，但隨著證據的搜集和推理，每一個都以相關人物為中心輻射狀向外擴散，連接有關線索或情節，其結構如蜘蛛網狀，人物與人物之間的穿插性極強，如與其他幾個角色之間有殺妹之仇的張經理，疑女友被死者甄紅害死的何漫畫，校園霸凌事件中為其他成員背鍋的吳所謂……隨著證據的挖掘，過往關鍵情節被暴露，整個故事的多個網狀結構被玩家拼湊完整，節目內容和人物關系利用情節結構有機串聯起來，觀眾能夠通過有機的結構和人物關系感知整體內容，重新審視各情節之間的內在聯系與人物間沖突加劇的必然結果。

4.4 推理環節相互照應

在環節設置方面，該節目將整個破案過程劃分為不在場證明闡述、現場搜證、第一次集中推理、第二次集中推理、偵探單獨審問等環節，每個環節環環相扣、相互照應。以往的推理節目需要觀眾聚精會神坐在熒幕前，不放過任何蛛絲馬跡，錯過了一點信息就可能導致后面整個破案過程都陷入僵局，這增加了觀眾的疲憊感，但在《明星大偵探》中觀眾如果錯過了一些環節或證據的掌握，依然可以在后面的環節補上進度，這種環節與環節間的照應強烈區別于以往的推理類影視節目。

除此之外，節目組每期將正片剪輯成除偵探外五個角色的嫌疑人檔案，伴隨著每期正片上線，觀眾以不同個體的視角探析每個游戲角色的身份設定和隱藏線索，配合正片的觀看，使案件更家加飽滿，完成對“案發現場”的了解，不同的觀眾根據自己的喜好選擇觀看不同視角，也就會有不同的判斷。這種解讀方式的多元化和多元化的解讀正是后現代主義基本特征的最好體現，也于潛在中打破了觀眾與節目制作方兩者的界限，拉近或消弭了兩者之間的間隔，顛覆了傳統綜藝節目的話語方式。

5 結束語

《明星大偵探》跨越綜藝、話劇、文本等多種媒介，顛覆了傳統綜藝節目的中心和邊緣，順應了個性化、娛樂化的互聯網傳播特色，形成了一套極具自我特色的獨特模式。

該節目雖然是一檔犯罪推理類綜藝，但通過弱化節目中刑事偵查、犯罪心理等方面的專業內容，強調證據搜集和玩家的主觀推理，不過多闡述實施犯罪過程，利用惡搞和戲仿等幽默方式達到了對專業性的消解，弱化了權威的地位，避免了有心人士或心智未成熟的未成年人利用節目中出現的案件進行模仿犯罪。同時不得不提到的是，該節目從第一季發展到第四季，逐漸將目光聚焦到各種社會問題之上，將微笑抑郁癥、校園暴力和網絡鍵盤噴子等備受人們關注的熱點社會問題植入節目本身，圍繞這些問題制作不同主題節目，并在節目最后以嘉賓對該期節目內容的思考作為結尾，重申正確的價值觀，從正確的方向引導人們對社會問題的思考，積極地重構和堅持著綜藝節目應該具備的擔當和社會責任感，這是現代大多綜藝節目正缺少的核心要素。

參考文獻

[1]劉旭彩，錢東艷.模仿、戲仿與真實——約翰·辛格的戲劇創作思想[J].東北師大學報（哲學社會科學版），2009（4）：189-192.

[2]鄒欣，劉斌，吳聞博.形態創新：網絡綜藝節目特性與發展趨勢——以《明星大偵探》為例[J].電視研究，2017（8）：27-29.

[3]劉婷.邏輯下的一致性——影視敘事中人物與情節的關系[J].中國電視，2016（3）：31-35.

[4]吳效剛.論小說的情節結構[J].甘肅社會科學，2001（2）：92-93.

[5]劉為欽.人物與情節關系新探[J].福建論壇（社科教育版），2007（6）：12-17.

[6]黃芳.在解構中狂歡——當代電影的敘事游戲[J].電影評介，2011（22）：17-18.

作者簡介：余夢雨，碩士研究生在讀，研究方向為新媒體影視藝術。