從人物關系解構分析談戲劇沖突

羅杰　劉帆

多組身份關系矛盾是我在做此后結構主義-解構主義應用研究的一個引申詞。大部分研究中談到身份和矛盾之間的聯系時，通常會表現于文化身份多重引起主體內部矛盾，這種矛盾很容易升華到社會性矛盾，實例便是個體于社會變遷過程中不同身份之間交替、無從適應所產生的意識沖突，這是戲劇沖突中較為常見的一種——個體與集體或社會之間的矛盾。

這里所談論的身份具有兩重意義，首先身份是具有符號性的詞，但它的符號性來源于兩個方面，一個是文化和社會所賦予的精神意義，是一種概念，類似于“所指”，另一方面是個體本身所具有的現實意義，是一種現實展現，類似于“能指”，雖意義不同，甚至會形成對立，但是卻是存在于同一符號中的。而身份關系的概念主要是源于結構主義的方法論，例如父親與女兒這兩個身份形成的父女關系，這兩種身份存在文化和社會賦予的倫理意義，同時也存在個體性別、年齡、血緣等現實意義。為了解決單一關系論調、邏各斯中心主義，從而進一步理解戲劇沖突，這里借鑒了后結構主義-解構主義思想，重新建構個體和個體之間不同身份中所形成的不同關系，通過討論這些不同身份關系之間的矛盾，達到深入理解文本的效果。

這篇文章主要以北影廠和八一廠拍攝的電影和原著小說里的人物關系為實例，因為版本之間各有側重，外延內涵有所差異，所以多少會考慮到人物在情節上的主次關系，但是后結構主義-解構主義在這方面避免形成主次關系，即形成邏各斯中心主義，這里只是借鑒了后結構主義-解構主義中的部分分析方法。

一、 許茂與許秀云多組身份關系之間的矛盾

周克芹原著小說《許茂和他的女兒們》，以四姑娘許秀云的結婚問題為主要線索，輔以在葫蘆壩的各人物的政治活動和外延變化，而在兩廠電影制作上，北影廠制作的影片情節上更加忠實于原著，側重于人性關懷，八一廠由于有周克芹參與改編，多有改變，側重于對許茂這個角色的展現，關注政治的風云變化。

許茂和許秀云在家庭范疇內有著父女關系、供給關系，政治上存在同事關系——曾經四姑娘是團支書、許茂是公社隊長，現在都在一個大隊中勞動，居住位置上是鄰里關系。從整體上看，家庭關系和政治關系是許茂和許秀云的外部環境關系矛盾。家庭關系的確立使得許茂和許秀云兩個個體融合為一個整體，政治關系的確立使得兩人從一個整體分離成兩個個體。許茂和許秀云開始的矛盾便是源于統一的整體，卻走向了兩個不同的政治方向和生活態度——政治上，許茂渴望舊制度中的小國寡民的幸福，許秀云渴望新世紀生活的自由，思想的自由，愛情的自由。北影廠電影側重于對四姑娘許秀云的展現，推崇人本精神的覺醒，所以在這一對矛盾中以許秀云獲得“自由”結束;八一廠拍攝的電影側重于許茂這一人物，內涵主要是政治的風云變化，所以結局是許茂重拾對生活和政治的信心和美好期望，小說中這兩方面兼而有之。

父女關系、供給關系、鄰里關系和同事關系這四對關系之間都有可能形成矛盾，父女關系和供給關系可以形成一對矛盾，在父女關系中一定存在贍養問題、撫育問題和血緣傳承問題，這些問題和供給關系便產生了沖突。許茂本是頤養天年的年紀，小說中他期待老九找個上門女婿照顧他余下的歲月，但是四姑娘還沒有著落，甚至“賴在他家不走”，使得本來的供給對象倒位，他不得不為他的四女兒尋求著落，這是父女關系和許茂意識中供給關系沖突。北影廠對許秀云多有側重，許秀云在這對關系中的矛盾，主要體現在她和她父親的固執性格上，父女關系造成了她和她父親具有很多相似的地方，在固執這一點上，許秀云傳承于她的父親，這使得她在面對父女關系和供給關系中的沖突時，做出了“我自己管我自己”的決定，這減弱了她和她父親之間的現實沖突，卻也激發了個人內心的情感，愧疚、無能和絕望充斥在影片開始的許秀云的內心中。八一版，在這一沖突中多有和小說對應的趨勢。父女關系和供給關系可以看作內部感情沖突，主要是人物期望和不能滿足期望的現實造成的情感沖突，和其它戲劇沖突一樣，只有撫平產生沖突的一端，情節才能走向另一個平衡，直到下一個沖突到來，父女關系和供給關系所形成的沖突終會以父女的和睦或者供給對象的對位結束，哪一種關系更為牢固的出現和解決，那一個關系就是創作者所要表達的核心和外延的一部分，觀眾所解讀到的核心關系便是他們所期望的結局。

鄰里關系在這里面展現出相對的廣泛意義，它加固了陌生人們關系中的情感聯系，但是對于比鄰里關系更加堅固的血緣關系——父女關系，鄰里關系的重要性就要被降低了，更多作用在對于父女關系的催化和異化上，成為事件的導火索或者催化反應中的酶。四姑娘與許茂形成的鄰里關系與同事關系、父女關系、供給關系之間的聯系的主要作用便是放大其他關系的沖突或者是撫平沖突的一端。

二、 許秀云與鄭百如、金東水多組身份關系之間的矛盾

許秀云與主要角色鄭百如和金東水之間的關系，呈現出被動建立聯系和主動建立聯系的區別。以許秀云的角度來觀察鄭百如和金東水，鄭百如和金東水之間的矛盾基本可以從許秀云的態度得知，即從側面觀察矛盾而有所推測。

許秀云和鄭百如之間存在著施受關系、同事關系、鄰里關系和婚姻關系，婚姻關系和施受關系是其中一方強制建立的，同事關系和鄰里關系是社會環境自然形成的。被迫形成的關系和自然建立的關系天生就存在矛盾和沖突，被迫形成的關系存在強制性，自然形成的關系存在天然性，對于個體來說天然性比強制性更容易讓人接受，也更不容易引來悲劇的發生，但是因為有這樣一對關系的對比，才使得許秀云對于鄭百如產生了恐懼、仇恨、忍讓等情感。許秀云在文本中拒絕接受強制建立的關系，順勢拒絕了天然形成的關系，但是天然形成的關系深入她的生活，她并不能完全否定這一層關系，她在處理和鄭百如的關系上采取了全盤否決的方法，使得她與現實產生了沖突，她想脫離這種關系但是卻無能為力。小說中，許秀云一邊想著揭發鄭百如一邊又害怕工作組和鄭百如同流合污，最后這種想要割裂和鄭百如關系的情感不得釋放，如同瘋子一般四處發泄，她向鄰里揭發鄭百如，在沒有得到解決后便跳入水中自殺。北影版因為關注許秀云的個人追求，對于她和鄭百如關系的闡釋不是很明確，八一版關注于政治風云，對于鄭百如和許秀云的關系多有交代，著重突出了鄭百如的惡人形象，對于許秀云的反抗確實少了一些。

以上是許秀云和鄭百如關系總的矛盾展現，細化分析鄭百如和許秀云，施受關系與同事關系、鄰里關系和婚姻關系都形成了矛盾。首先許秀云作為受害者——被鄭百如侮辱，之后卻和鄭百如這個施害者形成了婚姻關系，這一開始便為文本埋下了一個伏筆——一個沖突或者說是矛盾點。施受關系和鄰里關系的沖突主要建立在受害者期望逃離的愿望被鄰里關系所破壞的基礎上，受害者害怕受到更多的傷害、聽到更多的流言——鄰里關系對個體產生了二重傷害。施受關系和同事關系的沖突在于，施受關系強迫同事關系異變成為主從關系，小說中的鄭百如作為一名普通無產階級，在欺辱許秀云之后，和許秀云結婚，由于工作組多次來家居住，鄭百如成為了黨員，成為了副支書，而許秀云從團支書變成了純粹的勞動人民，鄭百如作為一個不光彩的人物，同事關系被他異變成上下級關系，甚至是主從關系。

許秀云和金東水之間包涵了同事關系、鄰里關系、親屬關系和戀愛關系，相較于和鄭百如之間存在的關系，許秀云和金東水之間的關系就顯得自由許多，同事關系、鄰里關系和親屬關系都在刺激戀愛關系的進一步穩定，換句話說，戀愛關系和其他三種關系的沖突最終都被撫平，并走向戀愛關系這一端。其中戀愛關系和同事關系的沖突，在小說中表現為金東水認為工作重于談情說愛，同事關系比戀愛關系更加吸引他，直到小說最后，金東水給許秀云的答復都是“先專于工作，在一切安定以后再考慮結婚問題”。北影廠的結局偏向于許秀云最后找到了自己的愛情，金東水傳遞給顏少春的意思更像是說忙完了這件事情就辦婚事，戀愛關系是確定了，許秀云就是他的準新娘。小說中表達的意思是，金東水認為工作沒干完之前就不要談戀愛，八一版直接對這個事情就沒有交代。戀愛關系和鄰里關系的沖突主要是許秀云和金東水對于這對關系的態度不同，金東水試圖擺脫戀愛關系和鄰里關系，許秀云試圖加深這對關系。親屬關系和戀愛關系的沖突主要是一個倫理問題，許秀云和金東水在一起是親上加親，還是成為一段丑聞，這是金東水和許秀云之間最大的感情沖突。

結語

使用多組身份關系矛盾分析法分析文本的戲劇沖突，是對后結構主義-解構主義分析文本方法的異變嘗試，肯定會存在不足之處。關系的界定、確定和分析角度具有多變性，關系對于個體激發情感和抑制情感帶有實際影響，同時受人物感情意識影響，關系可能是人物本身認可的，也可能是想要反抗的，還可能是被迫接受的。同樣，角色本身的身份地位會影響到分析過程，這些因素都一定程度的造成了分析障礙，但是此種方法對于故事的整體分析非常完整，盡可能地考慮到了影響各個人物成長和發展的因素，剔除了大部分冗雜的信息，專注于人物本身，這樣帶來了更加清晰明確的結果。