模因論下賀歲檔影片的發展與臺詞特點芻議

才娟

中國人對民族傳統節日的重視和慶祝成就了賀歲檔影片獨樹一幟的機遇與市場。春節作為華夏最隆重的節日，闔家團圓的舉國氣象為賀歲檔影片帶來了極大的時間優勢，國家法定節假日也為賀歲檔提供了良好契機。近年來，基層娛樂設施的建設發展和人民生活水平的提高大大擴展了影片的受眾范圍。賀歲檔影片自1997年的《離開雷鋒的日子》《甲方乙方》以來，市場不斷壯大，接下來的20年間，賀歲片的形式內容不斷發生著變化，從喜劇為主到如今的多種題材并存，而唯一不變的是每年的賀歲片都會帶給觀眾不一樣的驚喜與感受，尤其是演員的經典臺詞在各大社交軟件、媒體言論中常常大受追捧，帶來廣泛而深刻的社會效應。

一、 賀歲檔影片的興起與發展

賀歲檔影片自出現以來一直呈上升態勢不斷發展，觀眾對賀歲檔有著特殊的習慣性期待，這對賀歲檔影片來說本身就是一種無形的宣傳;而大眾對精神文化需求的日益提升，從根本上決定了賀歲檔影片在影片構思、內容傳達、表現形式、演員素質、主題表達等多元化、全面化的高質量，賀歲檔影片不在于嘩眾取寵，而在于精致用心，“爛片”即使處于賀歲檔也同樣難以被大眾認可。[1]馮氏喜劇引領了21世紀初的賀歲檔影片，家庭幽默式的喜劇一時間成為賀歲片紛紛效仿的“模板”，隨著電影市場的發展和觀眾需求的改變，國產電影涌現出如《赤壁》《集結號》《捉妖記》《美人魚》等跨越古裝、戰爭、科幻等多領域的優秀影片，它們不再是單純的喜劇，而是整體給觀眾呈現的視聽盛宴，并進一步增加了民眾對于國產電影的信心，為國產賀歲片提供了更好的舞臺。近年來，3D等放映方式的發展使得賀歲片的呈現方式也更加多樣，給觀眾帶來更直觀的感受，使得賀歲檔影片有了更好的資源與市場。

二、 賀歲檔影片臺詞特點分析

（一）模因現象普遍，契合大眾文化需求

模因論用于詮釋文化的進化現象，其理論基礎是新達爾文進化論，類比生物來探析語言文化的復制和傳播。賀歲檔影片的臺詞存在明顯的模因現象，臺詞本身就是一種模因，與受眾之間存在多重關系;受眾將臺詞理解，記憶，表現，傳輸，實現臺詞這種文化符號的廣泛傳播與進化。毋庸置疑，臺詞作為一種模因，本身要具備讓大眾模仿和記憶的特色，足以引起受眾共鳴，進而調動受眾的情緒和想象，實現受眾與他人交流時有效輸出臺詞的內容和含義。[2]在影片《乘風破浪》中，小花對丈夫說：“我們結婚，他給自己加這么多戲干嘛”，小花一句“時髦”的吐槽，運用了“加戲”這個在網絡平臺廣泛流傳的梗。“人生在世，全靠演技”“強行給自己加戲”“戲過了戲過了”等語句在微博、微信等平臺常見蹤影，成為當時的流行語。在影片《唐人街探案2》中，一個國外的不會中文的肌肉男在追逐唐仁和秦風時，問隊友“混蛋，別跑”用中文怎么講，隊友告訴他“爸爸，打我”，于是令人捧腹的場面上演在紐約街頭，一位身材魁梧的肌肉男一邊追趕一邊兇神惡煞的喊著：“爸爸，打我！爸爸，打我！”瞬間引爆全場，看到這一幕的觀眾笑聲不斷。而“爸爸”這個本來只是一個稱謂的詞有了更多的含義，例如在綜藝節目《跑男來了》中，鄧超和鹿晗大玩父子梗，使得兩人的熒幕關系更親密，制造了更多話題和笑點。在綜藝節目《創造101》中，人氣選手紫寧則玩起了“母女”梗，與另一位同組的選手互稱母女，兩人的熒幕互動頻繁起來，受到觀眾更多的關注。賀歲檔影片的模因現象成就了影片橫向和縱向發展的立體化市場，在影片上映后，能夠以復制、傳播、進化的模式無形地加大對影片的文化宣傳和文化滲透。[3]

（二）臺詞簡練但語義深刻

電影需要將演員表演、情節轉換、臺詞表達等諸多元素合理融匯在時長僅90分鐘左右的作品中，因此，每一秒鐘對于電影的表達來說都彌足珍貴，這也決定了電影臺詞的有限性和深刻性，賀歲檔影片亦是如此。[4]各路商家虎視眈眈的賀歲檔，觀眾對影片的關注度比平常高，簡練而深刻的臺詞才更容易讓大眾記住，繼而產生好口碑，提高影片的市場競爭力。例如在《乘風破浪》中，“一碗雞湯都能讓生活充滿意義，說明生活實在沒有什么意義”，這不禁給了觀眾當頭棒喝，令人深思當下的工作和生活是否是自己想要的，是否有意義。還有羅力所說“都是小人物，就別說什么大話了”，這句話看似簡單，但細想又很深刻，每個人都是平凡的人，微不足道，說出的話也不過是蚍蜉撼樹而已，這句臺詞有一種千帆過盡看透浮華的蒼涼之感。2018賀歲檔收視黑馬《紅海行動》，為觀眾展現了一場極其逼真的視聽盛宴，讓國人感受到大國崛起的自豪感和榮譽感，很多觀眾表示觀影時熱血沸騰，真切直觀地感受到了中國不斷提升的國際地位和綜合國力。影片中的臺詞“我們是中國海軍，我們帶你們回家”和“要讓恐怖分子知道，一個中國人也不能傷害”，讓多少觀眾熱淚盈眶，瞬間為自己身為中國人而驕傲，為不斷壯大的中國而自豪，對抗戰到底、英勇頑強的中國軍人肅然起敬。因此，簡單而深刻的臺詞是賀歲檔影片的一大特色，在電影表現力和觀眾體驗方面都起到很好的效果。

（三）題材豐富，形式多樣，詼諧幽默

在大眾文化需求和電影資源與市場不斷發展的推動下，賀歲檔影片的題材與風格日趨多樣化，并力求在電影本身和呈現方式上雙管齊下給觀眾最好的享受。賀歲檔影片的臺詞內容也更加廣泛，為影片的整體表達增色不少。[5]近年的賀歲檔影片橫跨多領域——玄幻、動畫、古裝、穿越、戰爭等皆有涉及，但愛情題材卻鮮少出現在賀歲銀幕上，由于愛情題材受眾相對小眾化，不適合賀歲檔上映。近年來，西游記系列影片每年賀歲檔都與觀眾相約，且票房可觀，這得益于電影市場學與大眾需求的完美對接。《西游記》是我國四大名著之一，故事情節能夠輕易被多年齡段的人接受，且對于20世紀七八十年代出生的中青年來說，《西游記》象征著一種懷舊情懷，伴隨著他們整個成長的過程。西游記系列影片將故事擴充、改編，加上現代化的特效和臺詞，更易為觀眾所接受。例如2016年賀歲片《西游伏妖篇》中蜘蛛精與豬八戒的對話，“我是蜘蛛”“我也是只豬”，簡單的對白令觀眾捧腹。2017年賀歲片《乘風破浪》中的經典對白，“喂，敢不敢睜開眼睛？”“我特么已經睜到最大了”“幾幾年生的”“明年”，韓寒式的幽默給觀眾帶來諸多歡笑。還有金所長的金句“你有權保持沉默，但你沒權扯淡”，更讓觀眾忍俊不禁。2016年的賀歲片《美人魚》，延續了周星馳一貫的幽默特色，其中一段史警探的臺詞“我們警察是受過專業訓練的，無論多好笑，我們都不會笑，除非是忍不住”，最后一句讓觀眾瞬間捧腹，對這個“一本正經”的警察印象深刻。此外，熊出沒系列、唐人街探案系列的集體上映，使得賀歲片的臺詞更加豐富多彩、可圈可點。

三、 賀歲檔影片臺詞功能解讀

（一）滿足受眾多樣化心理訴求

近年來的賀歲片在以往賀歲片的基礎上，取其精華，去其糟粕，在滿足大多數觀影人群消費偏好的同時，很少將“賀歲”的語義刻意牽強地加入影片中，而是以臺詞、表演等作為載體來盡力滿足觀眾多樣化的心理需求。例如，《熊出沒之變形記》的經典臺詞：“保護森林，熊熊有責”，正能量的臺詞配上熊大熊二幽默搞笑的樣子有益地教導孩子們從小樹立保護森林，保護環境的意識。在《乘風破浪》中，以馬化騰為原型的人物小馬有一句經典臺詞：“我總感覺有什么東西在等著我”，這句話與目前功成名就的馬化騰本人形成了強烈的對比;在不同年齡段的人看來會有不同的感悟：對于正在創業艱苦奮斗的人來說，會為自己的執著感到欣慰;對于有夢想但不敢邁步的人來說，讓人警醒，引人深思;而對于事業有成的人來說又是一番無悔的感嘆。2017年年末上映的《前任三：再見前任》，可謂賺足了觀眾的眼淚，票房大賣，但是對影片的評價卻出現了好與無聊的兩個極端，對于“你以為我不會走，我以為你會留，最后，我們說散就散”這句經典臺詞，對有相似感情經歷的人來說，容易沉浸，而對于沒有相似感情經歷的人來說，則太過矯情，然而總體來看，影片迎合了觀眾對前任的一些想法，引起感情的共鳴。一句簡單的臺詞滿足了觀眾形形色色的精神文化訴求，以至于觀眾即使忘記電影的名字，也難以忘記經典的臺詞。

（二）映射社會現實

賀歲檔影片處于萬眾矚目的黃金時段上，是含著金湯匙出生的電影，但是由于同期電影的競爭壓力和自帶的“賀歲光環”，賀歲片的質量必然要精益求精。近年來，賀歲檔影片貼合現實生活的現象愈加明顯，更容易引起觀眾的呼應和共鳴。[6]因此，賀歲片臺詞的一大功能即映射社會現實，放大一些社會問題引起人們的關注，或者引發觀眾的認同感，加深印象。2018年的賀歲片《紅海行動》“我們這次行動的決心，就是讓恐怖組織知道，一個中國人也不能傷害”這句話是軍令，亦是對中國公民的有力保證，是對我國綜合國力和國際地位不斷提升的現實宣言，令每一位國人為之自豪。在《乘風破浪》中，有一段嘲諷的對話，“我的夢想是，歌舞廳里只唱歌跳舞，桑拿房里只洗澡”“那還真的是夢想”，這一段話所指的社會現象很多成年觀眾都懂得，心照不宣。在《唐人街探案2》中，“紐約還有一個名字，叫罪惡之城”，這句話體現出現實生活中這個現代化大都市的繁華與混亂，令人心馳神往但又不得不小心翼翼，因為麻煩隨時可能降臨在任何一個人身上。還有一段對白，更是讓諸多觀眾表示“扎心”，“知道什么人需要錢嗎”“什么人都需要”“窮人”，這段對白展現出不同的人對錢的理解，“人為財死鳥為食亡”的社會殘酷現象可見一斑。

（三）增強電影表現張力

臺詞作為賀歲檔影片表演的手段之一，在塑造演員個人形象以及主題表現上意義非凡。一個演員的形象，除影片旁白和其他演員的側面襯托之外，演員自身直觀的形象主要通過動作和語言來傳達，在電影發展的早期——默片時代，沒有臺詞與音樂，影片表現力非常有限;而電影臺詞的出現賦予了電影更多表演選擇，大大豐富了電影的表現張力。例如在《唐人街探案2》中，一段唐仁對秦風說的話：“我拼了命的救你，而你想到的卻是這些，秦風，你是神是獸？”這句話從唐仁的視角表現出秦風這個人物對探案的癡迷。同樣，影片中另一段話“當你望向深淵的時候，深淵也在望著你，可以看，但不可以看太久”，這句話以哲學的角度預示探案者們的結局，若是沉迷，可能會迷失自己。在《西游記之女兒國》中，國王與玄奘的對話：“若有來世？”“那便來世”，簡簡單單的八個字將兩人的情感糾葛、身世牽絆表現到極致，對于感情的“不舍”“不能”表達得入木三分。因此，賀歲檔影片的臺詞從人物塑形和主題展現等方面大大提高了影片的表現張力。

賀歲檔作為萬眾矚目的黃金檔期，影片的市場和資源可謂得天獨厚，這也鞭策著賀歲片的高質量產出。賀歲片的臺詞作為影片的重要表現手段，只有順應市場發展規律，符合受眾精神文化需求才能夠被稱為成功的模因。但隨著大眾精神文化需求的不斷提升，賀歲檔影片的臺詞也需要突破和進化才能不落俗套，呈獻給大眾更加優秀的影片來保持觀眾對賀歲檔的信心和期待。

參考文獻：

[1]劉金祥.當下我國春節檔影片的興盛與隱憂[J].當代電視，2018（5）：106-107.

[2]夏瑩.從內容到形式：中國賀歲電影的嬗變[J].光彩，2018（4）：67.

[3]蔡筱牧，韓英姬.淺析電影《夏洛特煩惱》中臺詞的修辭藝術[J].延邊大學學報：社會科學版，2016，49（2）：107-114.

[4]陳亦水.《唐人街探案2》：融媒體時代的“跨文化鏈接”[J].電影藝術，2018（2）：57-60.

[5]楊曄.臺詞技巧對影視表演表達效果的影響分析[J].吉林廣播電視大學學報，2018（1）：117-118.

[6]陳康，王溪.以臺詞審美視角分析《夏洛特煩惱》藝術魅力[J].今傳媒，2017，25（9）：97-98.