反腐受眾的一份精神補給

楊帆　周敏

摘 要：作為一種火爆的文學現象，《人民的名義》有其研究的價值和意義。而它的火爆開始于電視劇的熱播，進而引起了讀者對于原著的追捧。究其根本原因，主要是它順應了觀眾痛恨貪腐的心理以及滿足了普通身份讀者對于未知職業領域的好奇心。本文試從接受美學的角度分析其成功的原因。

關鍵詞：受眾 期待視野 文本 審美距離 隱含讀者

《人民的名義》講述了最高人民檢察院反貪總局偵查處長侯亮平臨危受命，調任H省檢察院審查某貪腐案件，與腐敗分子進行殊死較量，最終將前任省委書記趙立春為核心的貪腐集團繩之以法的故事。這部小說正順應了我國近年來的反腐大潮，自開售以來好評如潮。一篇報道中稱：“截至4月18日，該書先后七印，以10天突破100萬冊的速度，累計發行達138.3萬冊。”①一本好書的出現，除了作者的匠心獨運之外，更少不了讀者對它的二次解讀，使作品呈現出比本身更豐富的趣味。

堯斯接受理論中提出了著名的“期待視野”，指的是讀者閱讀新作品時必須先行具有的一種知識框架和理解結構。在具體閱讀中，表現為一種潛在的審美尺度。這種期待在閱讀過程中與本文的流派和風格結合在一起，形成一種特定的規則，保存在讀者的腦子里，然后又成為讀者閱讀其他作品的先在經驗。

一、人物形象深入民心

從人物形象來看，作者塑造了兩大類官場人物：一面以高育良為主的貪腐集團，另一面以侯亮平為主的反腐官員。每個人的性格完全不同，如高育良是善于偽裝陽奉陰違的耍手腕人物，是“下政治棋的高手”（祁同偉語），但他的學生祁同偉性格卻相對剛烈，城府沒有高育良深。又如侯亮平是正直熱血的，沙瑞金是冷靜理智的，李達康雖然不貪污卻是冷血的政治官員。還有一類就是那些用齷齪手段的商人，如蔡成功、高小琴等。之前反腐小說的核心人物最多也就省級而已，但是這部小說卻寫到了國家級干部，大大滿足了讀者的好奇心。上層官場如何為權力角力、明爭暗斗，有麻煩的官員又會使出什么招數來應付上級。“《人民的名義》將官場生態、政治生態、基層百姓生活清晰生動地描繪了出來，反映了廣大群眾對社會公平正義的呼聲與渴望，對美好生活的期待。《人民的名義》不僅回應了人們的這種社會期待，也回應了受眾對優良黨風的政治期待，受眾自然易于接受。”這里特別要說的是祁同偉這個人物，他是被作者塑造的最為豐滿的一個人物。他曾經是一名緝毒警察，戰功赫赫，但是經不住美色的誘惑，與高小琴鬼混在一起。他為了權勢，竟給素不相識的領導的娘哭墳，讓人禁不住心生鄙夷；他也曾為了掩蓋自己的罪行，不惜企圖殺害自己的同門兄弟；但最后，當他為救情人而鋌而走險，并且是以自殺的形式結束自己的一生時，好多觀眾居然都為他扼腕，感嘆什么“英雄末路、項羽之悲”，全然忘記了他也惡行累累，身上沾了多少百姓的血淚。觀眾惋惜這樣的祁同偉，說明一個人好的一面大家都有一個共同的認知標準。貪官都是無情無義的，當這樣一個有血有肉的角色出來之后，一下與之前的認知視野產生了差別，拉開了審美距離。讀者會仔細地品味這個角色，甚至于會思索這個人物，這就達到了這部小說想要的文學功利效果。②

二、反腐題材的重大突破

近年來中國一直施行著高壓反腐的國家行為，在懲治腐敗的同時進行著政府公信力的重塑。“當國家意志迫切需要通過文藝作品進行展現的時候，反腐題材電視劇就成為合乎當代歷史認知與社會文化想象的表意文本，成為符合歷史潮流的，參與當代文化建構的合規藝術品。”人民看膩了穿越、言情、抗日題材，反腐題材的出現無疑順應民聲又讓人眼前一亮。《人民的名義》真實地再現了現實生活中不為人知的官場生活。與以往反腐小說相比，尺度之大前所未有。普通讀者可以看到上層權力的追逐，可以看到現在社會關注的強拆現象，可以審視中國傳統人情社會下人際網的復雜。最重要的是，作者都站在人性的角度上進行了批判：如一個堂堂的高級教授居然為了虛榮心保持離婚不離家的可悲現狀；發小可以為了自保，出賣并做壞人的幫兇，陷害幫助自己的朋友……這些都從道德的視角讓讀者反思發問：我身邊是否有這樣的情況、這樣的人，我們應該如何做一個好的公民，而不是停留在懲辦貪官的表層現象上。

三、冷峻的敘事語言與敘事內容引起讀者趣味

由于這是一本政治類型的小說，對于運用哪種語言描寫險惡的官場，令人窒息的搏殺顯得至關重要，影響受眾的體驗。“李達康和陳巖石一起轉過頭來。借著月色，可以看見大風廠的情景。推土機冒著黑煙開始移動。常小虎的人馬跟隨大型機械再次逼近大風廠。工人們憤怒了，拿著武器沖出工廠，一場沖突眼看又要爆發！裝滿汽油的抽油車也被擋住去路，十幾個女工在車頭旁席地而坐。汽油留下來，又將成為工人們的致命武器。”這是大風廠工人護廠與強拆隊對峙時的情形，將當時劍拔弩張的氣憤渲染到了極致。接受美學強調文學是“主體間性對話”，是文本與讀者的交流。“審美經驗根本不是對原作者的意向的重構，藝術作品的原初經驗出現在作品的審美效果產生之初，在于欣賞的理解和理解的欣賞……”周梅森運用現實主義的語言來寫這本書，讀者容易被代入情境，并體會情境人物的情感。而冷峻的敘事風格使得文本看似平淡而驚心動魄。

《人民的名義》直擊現實社會的種種矛盾，構成極具特色的美學風格。第一對矛盾是善與惡，即文中的主線：正義與罪惡的較量。

第二對矛盾是公與私。站在每個人的立場上，他的選擇都是出于從屬利益而考慮。如京州市委書記、省委常委李達康。作為京州市一把手，李達康于公是地區經濟發展的第一責任人，于私迫切想通過卓越的政績成為新任省長。在政績和個人抱負的推動下，他將全部的生命和精力都投入到工作中。他為官清廉，痛恨腐敗，卻專權霸道、鐵血冷酷，對于家人、朋友和一切阻止他實現人生抱負的人缺少最基本的尊重。妻子歐陽菁被帶走后，他第一時間想的是趕緊離婚，撇清關系；對待朋友，他刻意保持距離甚至故意疏遠，以捍衛自己的高風亮節，即便是對曾經為了維護他而毀掉自己政治前途的王大路也是如此；在對政績的追逐上，李達康表現得更加無情。為了經濟發展，他在大風廠工人以命護廠，燒傷三十余人的情況下，依舊下達了強拆工廠的命令。這時他所謂的經濟發展之“公”，已然成為凌駕于工人利益之“私”之上的公器暴力。當李達康為官清廉，努力做政績時，讀者會認為這個人是好的。當他強拆大風廠時，讀者有感于身邊強拆事件會憎惡他。李達康的做法本質上是為了人民，實則也充斥著他個人的權力追求與私欲。讀者理想中的廉政應該是李達康這樣的，但是當這樣的人真的出現了，讀者的反應卻是“簡直不是個正常人”。因為李達康沒有親情沒有友情，這與讀者理想中的人性是不同的，這就拉開了審美距離。

第三對矛盾是生與死。祁同偉窮途末路時與侯亮平的對峙，陳巖石用生命捍衛大風廠職工權益時與政府的對峙等。更多的生死矛盾暗藏在平時的較量中，腐敗與反腐都需步步為營，人物們做出了怎樣的抉擇直接決定生死。

第四對矛盾是權與法。這里再次要提到“期待視野”。讀者的期待視野中，如果是一本反腐的書，那主人公所做的事都應是光明磊落的。那么當侯亮平為了查案而運用自己的人際關系、權力時，讀者會感到一種障礙難以接受。“一部以弘揚法律尊嚴為主旨的電視劇作品，卻時常需要通過展示權力來完成對法律的捍衛。”這是令人感到諷刺的。

接受美學家伊澤爾提出“隱含的讀者”的概念用以概括文學藝術作品與讀者（受眾）相互作用的效果。他認為，作為一種文本概念，隱含的讀者期待著接受者的出現，其原因在于：隱含的讀者預先結構了每一位受眾的角色，它在召喚結構的基礎上，促使接受者理解和把握藝術作品。反腐題材將渴望廉政的讀者作為隱含的讀者，吸引受眾；塑造了讀者心中應有的廉政官員形象，如侯亮平等。但文中對不法商人的描繪和高級官員的手腕描寫，恐怕讓讀者心有余悸，將反感反饋在現實生活中。③這是這部小說與讀者交流的負面作用。

一部作品就是要與讀者相互交流、作用，才能生發出比作品本身更多的意義。以受眾視角來看《人民的名義》，顯然能將這部作品闡釋得更加豐富，還有更多的內容等待讀者的解讀。

{1} 江蘇散文網：《周梅森談〈人民的名義〉：這次我們讓文學回到了現場》，2017年4月21日。

② 徐成：《論周梅森反腐小說的思想內涵時代文學》，《時代文學（下半月）》2007年第5期。

③ 吳衛華：《反思〈人民的名義〉中的人物形象塑造》，《長江文藝評論》2017年第3期。

參考文獻：

[1] 梁云云.接受美學視域下重構反腐劇審美價值的召喚結構——以《人名的名義》為例[J].北方文學，2017（17）.

[2] 王曉旭.文化現實孕育的當代美學典范——評電視劇

《人民的名義》[J].藝術評論，2017（5）.

[3] 堯斯.審美經驗與文學解釋學（導言）[M].上海：上海譯文出版社，1992.

[4] 沃爾夫岡·伊澤爾.閱讀活動——審美反應理論[M].金元浦，周寧譯.北京：中國社會科學出版社，1991.