《蒂凡尼的早餐》中貓的隱喻

樊輝

(長(zhǎng)江大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,湖北 荊州 434023)

縱觀各類電影作品，關(guān)于“貓”的隱喻數(shù)不勝數(shù)。海明威在《雨中的貓》中，把“貓”作為一種文化符號(hào)貫穿全文，隱喻男權(quán)社會(huì)中的女性形象[1]；多麗絲·萊辛在《特別的貓》中，把“貓”描寫(xiě)得就像人一樣，貓有自尊，會(huì)焦慮、矜持、自戀等；比利時(shí)象征主義喜劇大師梅特林克在他的《青鳥(niǎo)》中也塑造了貓的形象，并借貓之口道出了作家對(duì)貓的看法：“咱們有一顆靈魂，但是，人們還不認(rèn)識(shí)。因此，咱們還保存了僅有的一點(diǎn)獨(dú)立性。”[2]老舍先生在著名的寓言體小說(shuō)《貓城記》中構(gòu)筑了一幅富有諷刺性的情景：人就是貓，貓就是人。以貓喻人，借助貓人互化，對(duì)人類社會(huì)進(jìn)行了辛酸的揶揄和規(guī)勸。[3]貓是中西方“寵物文化”的重要成員之一，常用來(lái)喻指女性。本文擬從隱喻角度，對(duì)經(jīng)典美國(guó)電影《蒂凡尼的早餐》中出現(xiàn)的“貓”進(jìn)行綜合分析，探討女性心理及其社會(huì)地位。

一、隱喻

與傳統(tǒng)隱喻研究不同，美國(guó)認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家萊考夫與約翰遜提出了概念隱喻理論思想。在萊考夫與約翰遜合著的《我們賴以生存的隱喻》中，他們認(rèn)為，概念隱喻是用一種我們比較熟悉的、具體的概念去替換、映射另一種我們不太熟悉的、抽象的概念。隱喻是思維問(wèn)題，而非語(yǔ)言問(wèn)題。他們提出的概念隱喻隱含于日常語(yǔ)言里，反映在思維和行動(dòng)中。[4]隱喻是文學(xué)作品中常用的一種修辭方式，作者常常運(yùn)用隱喻，把一些似乎互不相干的事物進(jìn)行彼此闡釋，含蓄、巧妙地表達(dá)某種特定寓意。隱喻絕不僅僅局限于字面上的意義，早已上升到我們認(rèn)識(shí)事物及思維的高度。隱喻擴(kuò)展了人們的思維，反過(guò)來(lái)，思維幫助人們更好地理解隱喻的內(nèi)涵。《蒂凡尼的早餐》便是這樣一部主題深邃、充滿隱喻的電影作品。

二、隱喻解讀

小說(shuō)《蒂凡尼的早餐》[5]是美國(guó)頗具爭(zhēng)議的作家杜魯門·卡波特于1958年出版的代表作，曾入選《時(shí)代周刊》“百部最佳英文小說(shuō)”。諾曼·梅勒認(rèn)為，卡波特“寫(xiě)出最漂亮的句子，句句錘煉、節(jié)節(jié)推敲……《蒂凡尼的早餐》將成為一部精美的不朽杰作，要是我，連一個(gè)字都不會(huì)動(dòng)。”[6]電影《蒂凡尼的早餐》亦是好評(píng)如潮。這部由女星奧黛麗·赫本主演的電影被影評(píng)界譽(yù)為上世紀(jì)“60年代美國(guó)最佳喜劇片”，即便到今天，魅力仍是絲毫不減，每年都會(huì)吸引一大批新的觀眾。在電影中，赫本將女主人公——紐約電話女郎赫麗身上孩童般的任性、脆弱和天真，表達(dá)得淋漓盡致，創(chuàng)造了一個(gè)混合著甜蜜和心酸的愛(ài)情故事，其中充斥著淘氣的幽默和獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格。《蒂凡尼的早餐》并非如字面意義所示“在蒂凡尼吃早餐”，而是喻指`鄉(xiāng)下女孩赫麗的“奢華愿望”。來(lái)自鄉(xiāng)下的19歲女孩赫麗是一個(gè)出身貧窮的高級(jí)伴游女郎，她一生的夢(mèng)想就是找一個(gè)金龜婿。一日，樓上搬來(lái)一位言談舉止溫文爾雅的新鄰居保羅。他心中的夢(mèng)想是有朝一日成為一個(gè)大作家，私底下卻靠著多金女人的“饋贈(zèng)”生活。有趣的是，兩個(gè)拜金主義者隨著交往的日益加深，彼此的距離一步步拉近，漸漸地，兩人萌生了一段相知相惜的情愫。墜入愛(ài)河的作家決定痛改前非，不再做午夜牛郎，并向赫麗表達(dá)了自己濃濃的愛(ài)意，這時(shí)赫麗卻向他宣布了巴西富豪追求她的消息。保羅心灰意冷之際，事情卻有了意想不到的轉(zhuǎn)機(jī)。警方以涉嫌販毒逮捕了赫麗，這使得兩人之間的戀情因禍得福。最后，赫麗戴著保羅送給她的那枚刻著蒂凡尼字樣的戒指，懷抱著失而復(fù)得的小貓，與保羅相擁于大雨中的街頭。那只與赫麗相依為命的“貓”一直貫穿于影片始終，最后一幕中，雨中棄“貓”、尋“貓”、得“貓”連續(xù)場(chǎng)景的設(shè)置，不僅有效地升華了主題，而且展現(xiàn)了豐富的人生內(nèi)涵。

(一)貓人互化

貓與女人有著扯不斷的淵源。自古以來(lái)，女人喻貓，貓喻女人。貓的如下特征：聰靈、柔媚、和煦、不羈、扭捏、驕橫和骨子里的現(xiàn)實(shí)，都與女人有著完美的契合。

影片之初，赫本飾演的赫麗獨(dú)自一人徘徊在清晨的紐約街頭。她一臉興奮，手上拿著飲料瓶，嘴里嚼著熱狗，在繁華大道的成衣和珠寶店前流連忘返，像極了一只優(yōu)雅的貓，慵懶地穿行在正在慢慢蘇醒的都市。此刻，恍如夢(mèng)境一般，她徜徉在夢(mèng)中，知足地微笑。而現(xiàn)實(shí)亦是殘酷，她不過(guò)是來(lái)尋夢(mèng)的眾多運(yùn)氣不佳的鄉(xiāng)下女孩中的一個(gè)。好萊塢的明星夢(mèng)早已破滅，但憑著對(duì)生活僅有的一點(diǎn)傲慢與不平的命運(yùn)抗?fàn)帲c這里的擁有財(cái)富、權(quán)力和榮譽(yù)的男人們展開(kāi)角逐。而角逐的方式卻是用盡心機(jī)捉到一條大魚(yú)。為此，這位任性的小野心家不得不像茶花女一般，每天在無(wú)數(shù)追求者之中周旋，陪各種各樣的男人聊天、喝酒、打情罵俏，只為賺取50或100美元的微薄薪金。

影片中除了迷人可愛(ài)的男女主角外，最吸引人的就數(shù)那只黃色的貓了。它在影片中頻繁出鏡，是除去男女主角外的第三大明星。在筆者看來(lái)，這只胖乎乎毛茸茸的，沒(méi)有名字的流浪貓就是女主人公的化身。赫麗偶遇這只流浪的貓，看它受傷，頓生憐憫之心，帶它回家，給它安逸的小窩，但卻不給它名字，這與人們愛(ài)給寵物取名的習(xí)慣大相徑庭。從表面來(lái)看，它代表著赫麗的自我憐憫。她心疼貓，亦在感嘆自己的人生，從小沒(méi)有爹娘，小小年紀(jì)顛沛流離，自生自滅，內(nèi)心渴望一份安全感，渴望抓住救命稻草改變命運(yùn)。她輕輕地?fù)嵛恐垼嗳缭诎矒嶙约耗穷w疲倦的、備受擠壓的心，她渴望自己有份從天而降的驚喜，像貓一樣找到愛(ài)她的人，變得衣食無(wú)憂。同時(shí)，貓也是她自我物化的一種表現(xiàn)。她對(duì)傾慕于她的美貌的人聲稱，人與人之間不能相互擁有，生怕自己迷失自我，害怕精神上的相許。可內(nèi)心世界里，她并不排斥被占有。她極度渴望有一個(gè)有錢有勢(shì)的人來(lái)娶她。嫁了人，不就是要用夫家的姓氏了嗎？她認(rèn)可這種物質(zhì)地位上的折服，同時(shí)也把自己放在了被物化的天平上。她帶著她的貓等待有足夠資格的主人來(lái)給她們命名。影片中貓?jiān)跒鯚熣螝獾呐蓪?duì)中焦躁不安、上蹦下跳，它不屬于浮世。赫麗亦向往廣闊的大自然，在海邊散步養(yǎng)馬，仰望藍(lán)天白云，享受天地之間久違的清明、遼闊和安寧。這時(shí)貓映射著赫麗與浮華世界不相容的一面。貓的這一點(diǎn)決定了它不適合當(dāng)被抱在懷里的寵物，就如赫麗本質(zhì)上不該去尋求男人們的歡寵一般。而事與愿違，她抑制著內(nèi)心的純真，義無(wú)反顧地扎進(jìn)歡場(chǎng)，幼稚地以為只有通過(guò)暫時(shí)的泯滅自我才能通往夢(mèng)想之地。她一直在自我放逐，混跡于各種交際場(chǎng)所，不敢依靠自己善良純真的內(nèi)心，深信嫁入豪門才是救贖的唯一鑰匙。她抓住了一個(gè)巴西富豪，天真地為他改變，憧憬著未來(lái)的幸福生活。可就在她距離豪門一步之遙時(shí)，富豪絕塵而去，留給她的只有孤獨(dú)與絕望。她憤恨命運(yùn)的不公，把貓拋棄在大街上。那一刻，貓的命運(yùn)亦如她，她幾乎完全放棄了自我。生活中的轉(zhuǎn)機(jī)來(lái)自那位作家的點(diǎn)醒，他在關(guān)鍵時(shí)刻喚醒了赫麗的內(nèi)心。赫麗被激活了，浮華世界的一切如過(guò)眼云煙，她終于找回了自我，也自然要找回雨中的貓。所以，在影片中，貓是赫麗自我救贖的關(guān)鍵。赫麗就是那只被作家保羅努力從物欲橫流的男權(quán)社會(huì)的陷阱中拖拽出來(lái)的流浪貓。她身世可憐，從小就被現(xiàn)實(shí)社會(huì)所拋棄，收養(yǎng)這只流浪貓，對(duì)于實(shí)質(zhì)上處于流浪狀態(tài)的她來(lái)說(shuō)，是一種同病相憐的情感寄托。

(二)貓喻愛(ài)情

貓是人類的重要寵物和伴侶。“對(duì)貓伴狗伴的眷戀常常與孤獨(dú)有關(guān)。”在貓的故事里，“我們見(jiàn)證著人的心懷，人的慈愛(ài)，人與人的疏離，還有人生的百般無(wú)奈”[7]。作家保羅按響公寓的門鈴時(shí)，貓焦急地沖進(jìn)女主人的懷抱，喵喵地叫著，仿佛在催促著女主人公開(kāi)門。這是男女主角的相識(shí)，一段美好愛(ài)情的序幕由此拉開(kāi)。赫麗畢生的夢(mèng)想就是嫁給有錢人，奈何造化弄人。孤獨(dú)流浪的她以為找到有錢人就能改變現(xiàn)存的一切，于是她假裝高雅，卻十分可笑。她的本性可愛(ài)純真，她和男主角去廉價(jià)商店偷東西的那段，向我們展現(xiàn)了她的天真調(diào)皮的一面。當(dāng)兩個(gè)人帶著面具匆匆忙忙跑出商店的那一刻，愛(ài)情的火焰已經(jīng)悄然在他們心中點(diǎn)燃。赫麗壓抑住這種情愫，寄希望于巴西富翁。然而現(xiàn)實(shí)殘酷，她因?yàn)闊o(wú)意中為販毒分子傳消息而牽涉進(jìn)販毒案，鋃鐺入獄，隨之婚事告吹。赫麗氣急敗壞，她一直以來(lái)的夢(mèng)想化作泡影，她原以為能嫁給有錢人，用錢來(lái)給她安全感。她像被社會(huì)遺棄一般，她把貓趕下車，可憐的貓?jiān)谟曛袩o(wú)助地看著自己的主人，像極了此時(shí)感覺(jué)自己被社會(huì)遺棄的赫麗，她把自己拋向不確定的未來(lái)，猶如浮萍一般，看不到未來(lái)，找不到出路。保羅洞察到她的無(wú)助、脆弱和矛盾，看著心灰意冷的她，一語(yǔ)道出了問(wèn)題的實(shí)質(zhì)：“你自稱有一個(gè)自由的靈魂，是一個(gè)野東西，卻害怕別人把你關(guān)在籠子里，其實(shí)你已經(jīng)身在籠子里了，這是你親手建起來(lái)的，不管你在西方還是在東方，它都會(huì)一直緊隨著你，不管你往哪去，你總受困于自己。”

此時(shí)保羅拋下她，開(kāi)始找尋失落的貓。望著保羅留下的那枚刻著字母的求婚戒指，她猛然意識(shí)到保羅之于她的愛(ài)才是她內(nèi)心一直渴望的幸福，是最最寶貴的。她毅然沖進(jìn)雨里，去尋保羅，去找貓——那個(gè)沒(méi)有名字的流浪貓。貓叫著，赫麗抱著它，宛如捧著失而復(fù)得的珍寶，她找回了自己的愛(ài)情，內(nèi)心開(kāi)始充盈。影片的這一段感人至深，雨中棄“貓”、尋“貓”、得“貓”，兩個(gè)有情人和他們心愛(ài)的貓，一起相擁在雨中……

(三)貓喻孤獨(dú)

貓生性孤獨(dú)，有很強(qiáng)的嫉妒心。尤其是野貓，有浪跡天涯的特征。它們喜歡孤獨(dú)、自由，除去發(fā)情交配時(shí)期，極少成群結(jié)隊(duì)地棲息在一起。家養(yǎng)的貓?jiān)谝欢ǔ潭壬先匝永m(xù)著這一特征。諾貝爾和平獎(jiǎng)獲得者艾伯特·史懷哲曾說(shuō)，逃離生命迷思的方法有二個(gè)：音樂(lè)和貓。實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，貓能在很大程度上緩解孤單人們的負(fù)面情緒。實(shí)驗(yàn)中，當(dāng)把貓和主人帶到陌生的環(huán)境里，他們會(huì)更加放松，即便是在陌生的環(huán)境里，也有著極強(qiáng)的探索欲。但當(dāng)主人不在時(shí)，貓一般會(huì)選擇躲在一個(gè)角落里，孤獨(dú)地縮在一角。

影片中的赫麗過(guò)去是個(gè)鄉(xiāng)下模特，曾經(jīng)任性地放棄過(guò)被公司包裝成為明星的機(jī)會(huì)，一心想嫁入豪門，躋身上流社會(huì)。她家成了聚會(huì)場(chǎng)所，每天會(huì)有一群人光顧，喝酒，跳舞，圍著赫麗團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。赫麗展現(xiàn)給外人的是她的交際花的一面：得心應(yīng)手、八面玲瓏；而另一方面，當(dāng)她獨(dú)自坐在防火梯上彈唱《月亮河》時(shí)，我們感受到了她的孤單與純真。為了追求金錢和繁華，只能把自己最真實(shí)的一面隱藏起來(lái)，把真正的自己關(guān)在籠子里，不敢追求籠子外面的世界，不敢與相愛(ài)的人一起去追求和創(chuàng)造未來(lái)。赫麗試圖借著聚會(huì)來(lái)逃避內(nèi)心焦躁的孤獨(dú)，而聚會(huì)中形形色色的人，機(jī)械地打著招呼，冷漠地交談著，嘈雜的聲音下是一顆顆孤獨(dú)的心。防火梯上，有著柔美抒情旋律的《月亮河》一下子直觸人性深處，讓蘊(yùn)藏的真實(shí)欲望得以毫無(wú)保留地宣泄，這一幕也成了電影史上最令人難忘的經(jīng)典畫(huà)面之一。此時(shí)貓隱喻了赫麗的內(nèi)心世界的孤獨(dú)，對(duì)現(xiàn)實(shí)及未來(lái)生活的彷徨和不安。初看，只覺(jué)得赫麗輕薄、虛榮，沒(méi)錯(cuò)，但這絕不是人物本身吸引人的內(nèi)在。一個(gè)出身卑微、青春年少、浪跡在繁華都市又美得奪人心魄的女人，難免會(huì)輕浮、虛榮。杜魯門·卡波特塑造的這個(gè)人物之所以經(jīng)久不衰，在于她找不到自己的歸宿，靈魂無(wú)法安心，就如漂浮在水里的浮萍一般。影片中她家里的陳設(shè)永遠(yuǎn)都是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，充滿露營(yíng)的氣息；手提箱里總是裝有一些隨身衣物，她懷著戒備的心理，像是隨時(shí)擔(dān)心被警察抓走。赫麗為什么有這種心理？她不滿14歲就成了孤兒，接著被送到一個(gè)“不太友好”的人家寄養(yǎng)，然后和哥哥弗雷德一起逃出來(lái)。年幼的種種經(jīng)歷讓她覺(jué)得孤獨(dú)、失落與強(qiáng)烈的不安。赫麗說(shuō)起自己的感受，就是“心里發(fā)毛”。小說(shuō)中赫麗的自述如下：“你感到害怕，直冒冷汗，但是你又不知道怕的是什么。只知道反正有什么倒霉的事情要發(fā)生了，但是你又不知道究竟是什么事。”[5]之后赫麗幾乎終其一生都在尋找那個(gè)能擺脫“心里發(fā)毛”的歸宿。為什么影片的題目為“蒂凡尼的早餐”？因?yàn)楹整愒?jīng)說(shuō)過(guò)，酒精、舞會(huì)、衣服甚至大麻,都無(wú)法抵消她的“心里發(fā)毛”，最好的辦法是坐一輛出租車到蒂凡尼去。那里有平和的氣氛和高貴的氣派，徜徉在其中，就不會(huì)發(fā)生什么不好的事情，就會(huì)讓她迅速平靜下來(lái)。影片中有一段臺(tái)詞觸人心扉。赫麗對(duì)認(rèn)識(shí)不久的保羅傾訴，更多的像是喃喃自語(yǔ)：“可憐的老貓，可憐的無(wú)名貓，我沒(méi)權(quán)利替她起名。我們不屬于對(duì)方，我們只是某天在河邊相遇。我并不想擁有任何東西，直至找到屬于我的那個(gè)地方，我不知道那個(gè)地方在哪，但我知道那種感覺(jué)，就像蒂凡尼，我為之瘋狂的蒂凡尼。那是一個(gè)寧?kù)o而高貴的地方。壞事不可能在那發(fā)生，當(dāng)我沮喪的時(shí)候我會(huì)去那。如果我能找到一個(gè)像蒂凡尼一樣的地方，我就會(huì)買些家具，替貓起名。”[5]看到這個(gè)場(chǎng)景時(shí)，觀眾會(huì)產(chǎn)生一些錯(cuò)覺(jué)，她是在感嘆自己，抑或在感嘆那只無(wú)名貓？貓此時(shí)就是赫麗的化身。從小缺愛(ài)，渴望被愛(ài)，又不懂得如何愛(ài)人。赫麗在無(wú)助中彷徨，她形容自己是養(yǎng)不家的“野東西”。在和那個(gè)曾經(jīng)收養(yǎng)了她的前夫?qū)υ挄r(shí)，她痛斥自己就是一個(gè)“野東西”，要是誰(shuí)不幸愛(ài)上她，最后只有抬頭望著天的份兒。她提及那個(gè)養(yǎng)不熟的“野東西”，其實(shí)是用貓來(lái)映射她自己。改編成電影的同名小說(shuō)的結(jié)尾處，是她遠(yuǎn)遠(yuǎn)地發(fā)現(xiàn)她的貓蹲在一間房間的窗臺(tái)上，蕾絲窗簾半掩著，一切都是那么溫馨靜謐。她感嘆自己：“我希望赫麗也找到了她的歸宿。”

三、結(jié)語(yǔ)

隱喻存在于我們的日常生活中，存在于我們的思維概念系統(tǒng)中。可以說(shuō)隱喻無(wú)處不在、無(wú)時(shí)不有。貓是一種與人類特別是女人有著親密關(guān)系的動(dòng)物。這種親密聯(lián)系根源于現(xiàn)代人內(nèi)心深處的孤獨(dú)感和疏離感，是人類心理需求和欲望的隱射。隱喻在電影中的成功運(yùn)用，使得主人公赫麗的形象豐滿而成功。蒂凡尼映射為追求上層社會(huì)生活的美好愿望，直接升華了影片的愛(ài)情主題。貓喻示赫麗的美好愛(ài)情，性格上的自傲與現(xiàn)實(shí)、孤獨(dú)與冷靜、柔弱與堅(jiān)強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)了赫麗身上的女性主體意識(shí)。通過(guò)細(xì)膩的情感演繹，我們聆聽(tīng)了女性和貓的對(duì)話，感受了她們的孤單與哀傷，撩發(fā)了生存選擇的種種無(wú)奈與抗?fàn)帯?/p>