蒂姆?伯頓動畫電影角色塑造方法研究

李亞紅

摘要：號稱“鬼才電影大師”的蒂姆·伯頓是當代影壇最具藝術個性的電影創作者。其創造的夸張怪誕、外形奇特的動畫電影角色聞名世界，這些角色體現了伯頓童話般的想象力和奇異的視覺設計理念。本文從角色的視覺設計和哥特風格兩方面來分析蒂姆·伯頓動畫電影中的角色塑造方法，以期為國產動畫電影制作提供參考。

關鍵詞：蒂姆·伯頓；動畫電影；角色塑造；視覺設計；哥特風格

好萊塢電影大師蒂姆·伯頓以其創造的外形奇特、夸張怪誕的電影角色聞名世界，如剪刀手愛德華、蝙蝠俠、愛麗絲、僵尸新娘等一系列經典電影角色，人物形象都極具動漫風格。這種獨特的動畫風格在很大程度上離不開角色的特征塑造。伯頓的電影角色既給人以奇怪、丑陋甚至可怕的感覺，又能讓人感受到他們內心的善良、純潔和美麗，這種人物塑造方式是伯頓的影片最重要的特點之一。

一、角色的視覺設計

蒂姆·伯頓的動畫電影角色塑造方法是基于給觀眾最大視覺沖擊的原則，與傳統的外觀設計、服裝造型以及行為模式、內心情感不同。伯頓的電影角色給人的第一印象是丑陋、夸張和殘缺，如科學怪人、紅桃皇后，都以一種畸形或者是齜牙咧嘴的造型出現，有些電影角色體型極度消瘦，有些電影角色有膨脹的肚皮和大到不成比例的眼睛，這都無疑給人一種丑陋、怪誕的感覺，這也是伯頓動畫電影中象征性人物的共同特征，他映射了出了世界上唯一的獨特風格。夸張地表現一個角色的人物特點是角色創作中常用的手法，伯頓就是利用這一點對其動畫電影角色進行塑造。體型瘦長是伯頓多數動畫電影角色的特點，圣誕夜驚魂、僵尸新娘等等都是身材修長。

伯頓還常用眼神和表情代替語言來表達電影人物的內心思想，比如在《剪刀手愛德華》電影中的一幕場景，愛德華站在黑暗的陰影中，兩眼直視前方，這個場景給人的感覺本是陰暗和恐怖，但是從愛德華的雙眼中觀眾看到的卻是一種純真和希望，這種純真和恐怖的融合使得最初的詭異變得像一個天真的惡作劇。伯頓還常用黑色這種層次感不強的色彩來塑造角色，如蝙蝠俠一身緊身黑衣，披著黑色的斗篷，行走在城市的各個角落；剪刀手愛德華頭頂著黑色的亂發，深邃的厚厚的黑眼圈，奇怪的黑色嘴唇；僵尸新郎的黑色西裝和黑色禮帽；來自黑色世界的南瓜王子；黑色盔甲的火星怪物等等，這些黑色被伯頓變著花樣地用在他的每部電影里，使原本簡單陽光的童話故事披上了另類的色彩。

二、角色的哥特式風格

哥特式藝術起源于西方建筑領域，后來被引入到繪畫和音樂等藝術領域，其內涵不斷被外延。哥特式藝術在西方文化中是非常重要的，也是西方文化中最有影響力的藝術形式之一。

蒂姆·伯頓鐘愛哥特式藝術。他擅長使用哥特式元素來創造角色的獨特個性。伯頓在許多電影中集中了黑暗、恐怖和邪惡等哥特式藝術元素，主要用于塑造一些怪異可怕惡魔形象、畸形的角色和神秘力量。這些人物角色與破舊的城堡、陰森的墓地和幽暗的森林融合在一起，給觀眾帶來了恐怖、怪誕、冰冷和極具刺激性的視聽體驗。

如1982年蒂姆·波頓的迪斯尼黑白動畫偶片作品《文森特》，講述了一個名叫文森特的男孩幻想自己是一名恐怖電影演員，但現實與幻想不斷交錯，最后在自己幻想中“死去”。影片中的大部分場景，包括狗和孩子，都體現了哥特式風格。這部短片可以說奠定了蒂姆·波頓動畫電影的基調，這包含了他所使用的濃郁的哥特式元素。再如，《圣誕夜驚魂》中的杰克是一具骷髏的造型，這一造型與傳統迪士尼的風格有著很大的差異。杰克瘦高的形象讓人覺得可怕，哥特風格明顯，但修長的四肢又顯露出優雅的紳士氣息。與傳統動畫人物相比，杰克的面部表情是空洞的，伯頓通過面部的洞穴形態和豐富的肢體語言變化來表達杰克的心理變化和情緒。《科學怪狗》中，維克多的小狗火星也具有哥特風格，尤其是被維克多復活后，身體上留著多處的縫補痕跡，它的四肢很短，頭很大，嘴長而尖，大眼球只是兩個小黑點而不是眼睛。同樣，電影中的其他角色也怪異而憂郁，無論是主人公維克多，還是他的同學艾爾莎、鮑伯等，角色的比例都與現實中的人物造型相差甚遠，他們頭大，臉蛋尖細，四肢纖細，與小狗的造型很相似，加上光線手法，使得角色的形象充滿了恐怖、陰森與危險。這種人物形象設計很大程度上突破了觀眾的審美期待，體現了濃郁的哥特式風格。這些人物形象的新穎和獨特，賦予了電影角色更豐富的審美體驗。

三、結語

角色塑造是動畫電影制作環節中最為核心的一環，伯頓的動畫電影角色塑造方法體現在視覺設計和哥特式風格上。伯頓電影里丑陋或者弱小的角色并不代表這個角色處于劣勢，他希望觀眾通過人物的外觀來體現人物的內心活動。蒂姆·伯頓動畫影片中的角色是非常風格化的，這體現出導演個人的藝術氣質和審美傾向。伯頓的電影角色不僅僅只有夸張的外形和斑斕的色彩，角色的內涵更值得去品味，這也是伯頓最想傳達給觀眾的東西。對伯頓塑造電影角色方法的分析，有助于我們理解導演的創作理念和模式，對國產動畫電影制作有一定借鑒價值。

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（作者單位：長春理工大學）