論中國傳統文化元素在現代環境設計中的融合運用

王健

摘 要：現代環境藝術屬于新興行業，發展時間較短，且擁有極大的發展潛力。就當前的環境藝術設計而言，涌現出越來越多新的作品，不僅具有濃厚的傳統色彩，同時極富現代氣息。盡管環境藝術設計作品數量偏少，但設計者在進行設計時對于傳統元素在現代環境藝術作品中的運用已經非常重視。文章主要論述在設計現代環境藝術作品的過程中，如何合理地融合運用中國傳統元素。

關鍵詞：環境設計；中國傳統元素；融合；運用

環境藝術設計還可以進一步細化為室內外裝修設計、城市規劃設計及建筑裝飾設計等。環境藝術作品自身的色彩、體型、尺寸比例以及材料等，都具有一定的藝術表現，可以將其視作為藝術品自身獨特的語言。中國傳統文化發展至今，已經歷經數千年，并且已經形成一個十分完善的文化體系。我國傳統文化元素有著多種表現形式，比如書法、建筑、唐詩宋詞等，現代環境藝術作品在設計中很少使用傳統元素，隨著社會的發展，人們對于精神方面的需求也在不斷提升，人們都發自內心地希望，自己的生活環境會越來越好，從而符合自己心理層面的需求?，F代社會人口流動速度快，流動人口數量龐大，更希望從身邊的環境中獲得歸屬感。但當前環境藝術作品設計過程中過多地借鑒了西方藝術元素，反而忽略了本土的傳統文化元素。所以，在環境藝術設計中恰當地運用傳統文化元素有著十分重要的價值。

一、傳統文化元素在環境藝術設計中應用的作用

（一）可以增強作品的生命力

只有具備鮮明個性的藝術作品，才能具有頑強的生命力。能夠充分體現民族特色的作品，才是屬于世界的優秀作品。因此，在設計創作作品時，設計師要懂得運用傳統文化元素，在進行創作時要恰當地運用設計手法，充分吸收與借鑒我國傳統文化中的精髓，在體現民族特色及地域風情的基礎上，為藝術設計的發展提供廣闊的空間。唯有如此，設計出來的作品才能深受廣大群眾喜愛，才能具備強悍的生命力，也只有這樣的設計理念，才能促使藝術設計事業的長期平穩發展。

（二）能夠加深作品的含蓄性

儒家文化倡導“中庸”，所謂“中庸”，也即貴在不言，不道破。這一特征表明，我國傳統文化十分含蓄，也可以說是重在感情和意會，不必傳諸于口。在設計作品時，應恰當地運用上述文化的精髓，要充分地認識到，作為藝術語言，環境藝術同時具備形態與語言兩方面的特征，直觀形象又客觀抽象，讓人感覺肯定，但又不肯定，首先要注重藝術作品自身的含蓄性，通過作品營造出一種意境，讓人自然而然地去想象。即使是面對同一件作品，觀者不同，產生的感受也不同，要讓每一個人都充分地發揮自身的想象力。而這正是傳統文化含蓄性的最佳體現。

（三）可以深化作品的和諧性

傳統文化祟尚人與自然的高度融合，以及虛中有實，實中有虛的理念，無論是天人合一還是虛實相生，都極富哲理性?，F階段我國正在努力地構建和諧社會，倡導可持續發展，也與傳統理念有著密切關聯。我國生態環境日益惡化，已經向我們提出了警示，人應當盡一切可能保護社會，在謀求發展的同時，也要注意維護生態環境，現代環境藝術作品設計也必須將此作為最基本的理論，同時充分吸收西方藝術設計的精華，進而設計出具有濃厚民族文化韻味的作品，使人與環境之間的關系始終保持和諧，堅持可持續發展理念，使整個人類社會受益。

二、當代環境藝術設計的現狀

從20世紀90年代起，現代環境藝術設計開始偏離傳統文化，越來越受到西方藝術的影響，很多設計師甚至不加分辨地直接照搬西方文化，或者只是片面地運用高檔材料，并不注重材料與人文景觀之間的協調，或者根本沒有從整體上著眼，導致我國的環境藝術作品設計缺乏創新，缺乏個性。

（一）西方現代設計理念乘虛而入，后來居上

許多環境藝術設計師認為風水學是迷信，應當摒棄，而我國尚未形成具有中國文化特色的環境藝術設計理論，使得西方現代設計理念有隙可乘。由于設計師過度模仿西方，導致我國的古城鎮及文化景觀逐漸失去原本的特色，城市風格雷同，完全失去了自己的特征。許多新的設計作品不倫不類，既無法得到國人的喜愛，同時也讓西方人覺得滑稽可笑。

（二）傳統設計作品日漸萎縮，亟待保護

現代工業的發展對我國的傳統建筑造成了較大的破壞，而現階段真正具有傳統設計理念的作品，大都集中于偏遠鄉村，比如安徽皖南的宏村及西遞，該地的建筑及外部環境都與當地的民俗文化保持一致。而這種與自然界高度融合的建筑物正在不斷地減少，還有許多正在遭受城市化建設的破壞。正因為如此，人們越來越希望現代建筑中能夠保有傳統的風格，讓人們可以寄托情思的同時，充分享受到精神層面的愉悅，具有傳統元素的建筑作品明顯更受大眾青睞。

三、中國傳統文化元素在現代環境藝術設計中的

運用策略

極富東方特色的古建筑對世界建筑寶庫而言，也是一筆極其珍貴的財富。無論是宮殿、寺廟、園林還是民居，都富有鮮明的中國特色，從而為人們帶來豐富的視覺體驗，為我國現代環境藝術設計提供了大量的靈感，只需要運用合理的方法加以運用，便能使我國的傳統文化元素重新綻放璀璨的光華。

（一）對傳統文化元素的復制和仿制

在設計創作現代環境藝術作品時，可以運用創新的手法，賦予傳統文化新的形態，從而使作品可以傳達新的理念。或者是賦予傳統元素全新的形式及韻味，在保留其文化意蘊的同時，使其具有現代氣息，除此之外，也可以通過運用一些在傳統元素中較為常見的圖形，或者是在同一載體中對不同的傳統元素進行綜合運用，進而營造出全新的意境。通過上述方式來實現圖像信息的傳達，充分體現設計者自身的文化底蘊及創造能力。

（二）對傳統文化元素的變異和轉化

在設計過程中，設計者可以從大量的傳統元素中發現美的元素并進行提煉，然后再對素材進行創新，在此基礎上采用轉化的方式進行處理，再以需要設計的形象為依據，結合現代的設計理念，對傳統文化進行再次發掘和重新闡釋，使東西方文化相互融合，進而形成極富時代氣息的作品。以1996年建成的上海經貿大廈為例，設計者從傳統文化元素中汲取了大量的精華，將古典建筑中的“塔型”結構，與現代的摩天大樓相結合，在進行設計時，并不是簡單地將塔形放大，而是充分結合了力學及美學理論，使塔形建筑與現代高層建筑完美結合。建筑設計師充分借鑒了傳統建筑中密檐式的特征，在此基礎上進行高度的概括，同時對不同的細節部分作了調整，使整個建筑具備鮮明的精神意象，進而運用設計理念及構造手段，使整個藝術作品更加完美。

（三）對傳統文化元素的繼承與創新

現代建筑設計不僅繼承了我國優秀的傳統文化，同時還結合了符合現代審美的結構藝術，既繼承了傳統文化，又富有現代化氣息，極具創新性。蘇州博物館中的新館，便是對傳統文化進行繼承與創新的優秀作品。新館的設計者是世界著名的建筑大師貝聿銘，同時貝氏建筑事務所也參與其中。新館的設計不僅充分地理解了傳統文化的內涵，同時還充分地運用了現代園林藝術設計理念，結合現代建筑材料的特征。從外部特征來看，新館與蘇州古城完全融合，與忠王府相互映襯，成為蘇州古城中一處靚麗的風景線。在設計時，新館同時采用了多種幾何體造型，比如菱形、三角形及方形等，館中各個展廳也采用了極富現代氣息的造型元素，讓人觀之心曠神怡。

（四）對傳統文化元素的隱喻和創新

現代環境藝術作品的設計中，隱喻手法隨處可見，此處所說的隱喻，也就是通過一些特殊的環境構成形式及元素，傳達特殊的情感及價值理念。我國古代建筑及室內裝潢藝術所選擇的圖案，以及室內陳設，均具備相應的文化內涵，能夠傳達人們內心深處的思想及情感。時代發展需要對傳統文化元素進行創新，而創新之后的作品，不僅要具備傳統韻味，同時還要具備現代色彩，尤其是要注重突出民族性，此外還要注重與地域文化保持一致，唯有這樣的作品，才是真正成功的優秀作品。以曲阜的孔子研究院建筑群為例，該建筑群由吳良墉先生設計，在該作品的設計過程中，設計者使用了大量的新設計方式。為了使作品能夠充分體現傳統文化的意韻，吳良墉充分借鑒了古代書院的建筑格局，在作品中加以運用，整個建筑群不僅構思嚴謹，而且處處透露出精巧的構思。建筑群的北面堆土，意喻坐山，南面堆土，意喻案山，左面以水渠意喻青龍，而建筑群正對的小沂河，在風水學中也有其獨特的含義，即“金帶懷抱”，整體布局設計充分體現了我國傳統文化的理念，而建筑群的選址則符合我國的風水學說，充分運用了我國各種傳統建筑元素，尤其是隱喻手法的運用，更是隨處可見。在充分汲取我國傳統文化的基礎上，結合現代美學，對傳統元素進行重構、提煉，可以說是我國傳統文化元素創新的典范。

四、結語

綜上所述，設計者在設計現代環境藝術作品時，吸收與借鑒傳統文化元素，并不是單純地照搬，或者依樣畫葫蘆，而是需要設計師自身對傳統文化有著深入的了解，掌握其規律和深邃內涵，在此基礎上提練和吸收其中精華的部分，同時舍棄不符合要求的部分，結合自身的實踐，形成獨特的感悟，再通過藝術作品得以呈現。這一過程不僅體現了設計師自身的素養及創造能力，同時也表達了設計者對于傳統文化的深厚情感。在設計作品的過程中，設計者必須運用自身的創造性思維，將傳統文化元素集合在新的環境載體中，使設計具有濃厚傳統文化氣息，并且符合現代人的審美理念，從而全面促進我國現代環境藝術設計事業的發展。

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作者簡介：

山東工藝美術學院