淺析宮角軸與我國對稱的多調性音樂

李金玲 （重慶師范大學涉外商貿學院 401520）

多調性在我國音樂作品中的運用甚多，在眾多運用多調性的手法上有一個共性特點，即不同音階在縱向結合上形成倒影對稱，這與對稱的宮角軸理論不謀而合。宮角軸理論運用極少，但筆者以為我國五聲性音樂作品中調性的擴展與宮角軸有著千絲萬縷的聯系。那何為宮角軸呢？對稱的宮角軸與多調性中的對稱有什么關系？接下來簡要說明宮角軸的理論基礎。

一、宮角軸的理論基礎

宮角軸是我國有關調性擴展的一種理論知識。最初完整出現于童忠良先生的《近現代和聲功能網》中，書中介紹宮角軸分別以核心宮系的宮音為軸往下屬方向、以角音為軸往上屬方向進行調性擴展。這與民間的“借字”轉調1具有共性特點，均為我國五聲性作品中橫向線條的轉調提供理論依據。

譜例1：

如例所示，通過核心C宮系的宮軸和角軸，按照五度關系可孿生擴展至四個升降號以內的九個宮系，各宮系又可擴展到五聲、六聲、七聲、綜合音階等在內的上百個調式，形成以核心宮系為中心，使上百個調式具有邏輯性地聯系在一起。以核心宮系為中心孿生的每一對宮系均為倒影對稱。但是五升五降及以上調號的各調性關系卻不包括在內，因此宮角軸具有一定的局限性2。

二、宮角軸與對稱的多調性的關系

童忠良先生主要從橫向層面介紹以核心宮系的宮、角為軸形成的調性擴展關系。筆者認為從縱向層面（即多調性）解釋宮角軸與調式調性的關系也是可行的。廣義的多調性包括兩個及兩個以上調性在縱向上的結合，呈現空間上的共時性關系。筆者將多調性與宮角軸的結合稱為縱向式宮角軸。

從分析大量作品中得出，雙調性片段以占主導宮系的宮音或角音為軸， 在縱向上形成兩宮系中的共同正音相互重疊進行的同時產生其它音級的互換，并未構成調性轉換，而是將幾個調通過一個軸作為牽引，上下形成對稱特征共存于同一片段中。這不同于橫向上的宮角軸或“借字”轉調，它們是通過保持幾個調中的共同正音，再將主導宮系的某些正音（另一個調中為偏音）進行移位換成另一個調中的正音而形成調性的轉換。

在創作運用中可從以下幾種體現宮角軸與對稱多調性的關系。

1.宮軸或角軸處于內聲部

這種多調性片段主要特征為作曲者將成為軸的宮音或角音作為對稱點放于內聲部，形成一條隱形的共同音線條支撐兩個宮系，使兩個調式的正音音級呈現對稱特征。如汪立三《敘事曲改編游擊隊歌》中9-11小節中的高聲部在D宮調式上陳述，低聲部在降B宮調式上陳述，內聲部以D音形成一條隱形的持續音線條。該片段以降B宮為主導宮系，D音為軸與高聲部主音形成以角為宮，其它作為D宮系的非正音進行移位，以降B換A、F換E、G換升F、C換B互換存在于兩個不同宮調式中。

譜例2：

樂譜中內聲部以D音為軸的基礎上，兩個宮系的五聲正音音級呈現嚴格對稱關系，使不同調在縱向連接上更緊密，音響效果上融合得更自然。

2.宮軸或角軸處于外聲部

有些雙調性片段的兩個外聲部會通過如音區中的最高音、最低音、節奏、節拍位置、重復次數等手段強調主導宮系的宮音或角音，在外聲部形成宮軸或角軸的兩條隱形持續音線條為牽引，使內聲部的音級呈現對稱。如汪立三《在陽光下》中的開頭片段，高聲部在主導宮系C宮系的e角調式上進行，低聲部的固定低音型具有E徵調式特征。兩外聲部的最低音與最高音均為E音，并以E音為軸形成以角為徵、以羽為宮的同音互換，以G換升F、以C換B、以D換升C，通過正音的移位互換，五聲正音音級同樣具有對稱特征。

譜例3：

3.宮角軸的擴展

有些多調性片段中每個調的主音均不為宮、角時，發生了宮角軸理論的擴展。童忠良先生說過“從理論上講，調式調性間的關系還可能以商音為軸，以徵音為軸或以羽音為軸進行擴展，不過這幾種同軸的擴展都可由對稱的宮角軸所概括。”3也可理解為調式是否為宮、角調式，是否強調宮、角音，還可以由不處于主要地位的宮或角音為軸進行調式調性的擴展。

不同前面兩種的是在關鍵節拍位置、節奏、重復次數等等運用上強調非宮、角音，以圍繞某個正音級為中心形成音級的對稱關系。如朱踐耳《黔嶺素描》中的開頭片段形成對稱的雙調性結構。

譜例4：

高聲部在G徵調式上陳述，低聲部層以固定伴奏音型在g羽調式上陳述，中間聲部層為兩調式中共同正音疊置的四五度和弦以敲擊式節奏型進行。兩個調式主音都為G，三個聲部層在強拍、節奏、重復次數上不斷強調G，形成以G為中心的四條隱形線條中上下正音級對稱。同時，以主導宮系的C宮為軸，構成宮為商、商為角、徵為羽的共同正音，以角換徵、以羽換宮共存于兩宮系中。

三、宮角軸在多調性音樂創作中的運用

宮角軸作為調性擴展理論知識，無論是橫向上的轉調、縱向上的調性疊置還是縱橫上的調性疊置與轉調均為我們打開了調性思維，認識到縱向宮角軸的對稱特點。在此基礎上，我們也可以將幾個不同調式綜合后再進行縱向疊置，內部以主導宮系的宮、角音為軸為牽引，使得一段雙調性音樂片段中有上百種調式供我們選擇。更何況是超過兩個調性的縱向結合！以下舉例說明以C宮為軸產生的綜合音階在縱向上的對稱性。

譜例5：

上方調式調性為可視作C宮雅樂和C徵五聲音階的綜合，也可視為C宮五聲與G宮清樂音階的綜合，下方的調性可視作C角燕樂與清樂音階的綜合，幾個不同調式的綜合在縱向上呈現對稱的可能性有多種，選擇哪些調的綜合，突出哪個調的運用，是作曲者根據音樂的整體發展而定的。

近現代創作技法中調式調性擴展的自由性，也讓作曲家依據作品的風格及整體發展提供了更多調式調性的可能性。本文將宮角軸理論與雙調性音樂結合進行淺顯的分析論述，并未對超過兩個以上的調性疊置進行分析，旨在推崇宮角軸理論的重要性。希望通過對宮角軸與多調性的論述，讓更多的分析學者和作曲者從另一種層面認識調性擴展。

注釋：

1．關于借字轉調與宮角軸可查閱童忠良《對稱樂學文集》中第432頁-439頁的《對稱的借字手法與宮角軸》一文，上海音樂學院出版社，2004年版．

2．筆者論文《試析宮角軸在我國音樂中的運用》將五升五降及以上的各宮系間也可用宮角軸解釋，在一首作品里可形成不斷移動的宮軸、角軸，即以不同宮系的宮、角為軸進行調性轉換．

3．參見童忠良《近現代和聲功能網》第49頁．人民音樂出版社1984年版．

[1]童忠良．近現代和聲功能網[M]．北京：人民音樂出版社，1984．

[2]童忠良等．中國傳統樂學[M]．福建；福建教育出版社，2009．

[3]童忠良．對稱樂學論文集[C]．上海：上海音樂學院出版社，2004．