三美理論下《江雪》的譯本分析

于凡

摘要：詩歌是思維的最高表達形式，詩歌翻譯以“意美、音美、形美并最終達到傳神”為圭泉，本文將對比分析《江雪》的四個英譯本，即許淵沖譯本，Bynner譯本，吳鈞陶譯本，及吳經熊譯本，明確體現三美理論在詩歌翻譯中的應用。

一、原詩與譯文

（一）原詩

江雪

柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠拿，獨釣寒江雪。

以下是關于《江雪》的四種英譯：

（二）譯文摘引

趙甄陶先生譯：

Stream and Snow

Oer any hills no birds are seen；

In any paths no footprints show.

On a boat old man in cloak and hat；

Angles alone in stream and snow.

許淵沖先生譯：

Fishing in Snow

From hill to hill no bird in flight，

From path to path no man in sight；

A straw-cloakd man afloat

Is fishing snow on river cold.

吳經熊先生譯：

The River Covered with Snow

Myriad mountains-not a bird flying.

Endless roads-not a trace of men.

Only an old fisherman in a lonely boat，

Angling silently in the river covered with snow.

Bynner 譯：

River Snow

A hundred mountains and no bird，

A thousand paths without a footprint；

A little boat， a bamboo cloak，

An old man fishing in the cold river-snow.

二、譯文對比評價

三美之中，意美居首位，首先是趙甄陶譯本，標題的翻譯完全達意。前兩句完全達意。而第三句中的“孤”字譯文沒有體現出，第四句“寒”字沒有譯出。許淵沖先生的譯本從標題的翻譯開始，標題翻譯沒有將“江”字譯出，但是其中的含義卻是譯得淋漓盡致。譯者沒有譯出確切的“千”、“萬”。而是采用介詞短語譯出的。體現了原文的意美。原詩“鳥飛絕”實為看不見鳥在飛，并不代表沒有鳥，同樣，“人蹤滅”也是指看不見人在走，未必是沒有人，所以譯成“no bird in flight”，“no man in sight”，使得原文信息內涵得到了準確傳遞，符合原文意美。最后一句譯者用的是現在進行時，體現了動態。但是將原文的“釣寒江雪”譯為“fishing snow”， 筆者認為漁翁釣的并非雪，所以覺得與原文有出入。Bynner譯本中，全詩無動詞，動態不要明顯，整首詩描繪出靜態的寒江獨釣圖，體現出安逸、悠然。其中“a hundred mountains” 和 “a thousand paths” 是對原文的直譯，但原文的 “千”、“萬”是虛指，這里譯者處理的確指，譯文此處不確切。這里“no bird”， “no man” 也與原文的表達意思有出入。吳經熊的翻譯前兩句傳達了原文的意思，第三句存在漏譯的現象，雖然一個 “loney”表達出了孤獨之情，但是“蓑笠”二字沒有譯出，但后面用silently一詞將原詩的深層次意思表達了出來，意境得以體現。

從音美上看，趙甄陶的譯本和許淵沖的譯本都較好。都達到了“音美”的要求。首先他們都采用了工整的抑揚四音步，許的譯文是aabb的押韻方式，整首詩抑揚頓挫，音律和諧，讀起來朗朗上口，前兩句的 “flight” “sight”押韻，后兩句的 “afloat” “boat”押韻。而趙甄陶的譯本采用abcd的押韻方式，音節輕重錯落有致，很有節奏感。其中在趙甄陶的譯本中，多次使用輔音/s/和/z/，如在標題的翻譯中，stream和snow，既傳達了原文的意思，用做到了首字母相同，對稱。吳的譯本雖然也采用了抑揚四音步，但不規則，有破格現象。Bynner的也是如此，因此在“音美”上他們不及趙和許的譯本。

從“形美”角度來看，趙甄陶譯與許淵沖譯完全保持了原詩的簡約風格。音節數都控制在九個以內。許淵沖的譯文中前兩句都是八個音節。此兩句是經典之作，都以from的介詞短語開頭，以in的介詞短語結尾。完全體現了“形美”。后面兩句雖然音節數不同，但整體上讀起來還是朗朗上口。趙譯的一、二句強調詞性的對仗；而許譯的一、二句的對仗更為嚴格，不但詞性相對，連詞數和音節數也完全相同。就三、四句來說，我們認為趙甄陶譯在形式上的傳達則更勝一籌。趙甄陶譯完全配合、傳達了原詩的形式特點。

結尾

總結以上的四個譯本，筆者認為，詩歌翻譯指注重音、形是不夠的，詩歌意思的傳達是一份好的譯本的基礎。因此詩歌翻譯首先應考慮“意美”，而后是“音美”和“形美”，而這后者也是詩歌翻譯的困難之處。在四種譯文中，筆者認為只有趙甄陶譯在忠實傳達原詩意境的同時，又注意了原詩音、形的對等，實現了“三美”的統一。確切地體現了“三美”在詩歌翻譯中的應用。

參考文獻：

[l]樊斌. 從《江雪》的英譯談詩歌翻譯的美學原則[J]. 湖北：湖北函授大學學報，2010， （2）

[2]李明. 翻譯批評與賞析[M]. 武漢：武漢大學出版社，2010