畢飛宇作品《上海往事》的語料庫檢索分析

姜亞鳳

摘 要： 文章利用語料庫檢索軟件AntConc3.4.4對畢飛宇作品《上海往事》從主題、故事情節和人物形象塑造等方面進行分析。首先，利用軟件的主題詞功能提取出主題詞并進行了歸類，結果印證了作者為女性發聲的主題。然后，利用軟件的索引功能對主要角色“小金寶”進行檢索，對每一條檢索結果根據其描述內容和情感傾向做了人工標注并統計，表明了“小金寶”在三個地點與不同人物之間的關系對小說人物塑造和情節發展起到了至關重要的作用。

關鍵詞： 語料庫 畢飛宇 上海往事 主題詞 主要角色

一、前言

畢飛宇被認為是“最了解女性的男性作家”，在1994年出版了長篇小說《上海往事》，2000年出版了中篇小說《青衣》，2001年出版了中篇小說《玉米》（包括《玉秀》和《玉秧》），2005年出版了長篇小說《平原》，四者是女性文學的代表作品。通過百度學術統計，截止2017年12月，以“畢飛宇”為關鍵詞的論文共有9580篇，其中以《上海往事》為關鍵詞的論文有4篇，以主要人物“小金寶”為關鍵詞的論文有2篇，但是迄今為止還未發現有運用語料庫手段對該小說進行文本分析的例子。

“語料庫語言學已經成為語言研究的主流。基于語料庫的研究不再是計算機專家的獨有領域，它正在對語言研究的許多領域產生愈來愈大的影響。”這是湯姆斯等人1996年為祝賀語料庫語言學的主要奠基人和倡導者里奇六十誕辰而編纂的語料庫語言學研究論文集的開場白。語料庫語言學，顧名思義，就是利用語料庫方法來研究某些語言學問題。文學批評是定性的、闡釋性的，以閱讀體驗為基礎的研究。而語料庫方法則是量化的、描述性的，以概率為基礎的語料統計分析，因此，語料庫研究分析更系統更可靠。但目前基于語料庫的文學作品研究主要局限于分析外國作品，真正利用語料庫工具來分析中國文學作品的研究甚少。針對這一現狀，筆者先對中文生語料進行預處理，利用TextPro（文本批處理工具）V6.5.2軟件進行文本的合并和批處理，比如英文標點符號和中文標點符號的轉換、刪除空格、刪除空行、刪除重復行等等；然后利用CIPP-CTOOLS（分詞軟件）對文本分詞；最后再利用軟件AntConc3.4.4進行主題詞分析和高頻詞檢索，對主題詞進行了歸類，對高頻詞進行了人工標注和統計。目的是通過語料庫方法對畢飛宇作品《上海往事》進行量化分析和定性研究，為已有的文學闡釋提供實證支持的同時，挖掘前人研究中尚未發現的文本意義，并探討基于語料庫的研究方法在揭示中國文學作品顯性和隱性內容時的可能性和局限性。

二、基于語料庫檢索的《上海往事》的分析

（一）主題和情節檢索

通過提取和分析文學作品中具有超常頻率的詞或詞組，可以確定文本的主題詞和表達該主題的詞集。主題詞的提取原理是通過對比一個連續的整篇文本和一個更大的參照語料庫，把文本中詞頻具有顯著差異的詞語提取出來，生成一個主題詞表。因此，統計主題詞需要建立兩個語料庫，一是觀察語料庫，二是參照語料庫。在本研究中，觀察語料庫是畢飛宇的長篇小說《上海往事》，總字數為107107。而參考語料庫是畢飛宇的另外三部女性主題的小說《青衣》《玉米》《平原》，總字數為416558。具體內容如表1所示：

選擇將《青衣》《玉米》《平原》三者合并作為參照語料庫是因為都是女性主題的小說。《上海往事》是作者早期的作品，通過對特定時代下的小金寶悲慘命運的描述揭露一個時代的黑暗和小人物命運的悲哀。觀察語料庫和參照語料庫之間存在緊密聯系，都從女性文學主題上對宿命論和情欲論進行了思考，最重要的是展現了特殊時代的城鄉二元對立的背景下社會底層的女性該如何追求自由與幸福的思考與拷問。

首先，利用南京師范大學賀勝的中文分詞軟件CIPP-CTOOLS對觀察語料庫和參考語料庫分別進行分詞。因為分詞軟件對于人名和地名等一些未登錄詞并不能準確切分，因此，在對語料庫進行切分之后進行了人工校對。然后，利用AntConc3.4.4軟件進行了Word List的詞頻統計，按照詞頻高低進行排序，選取排名前20的詞語進行展示，如下表2和表3所示。通過詞表看出，除了主要人物名稱小金寶和老爺等稱呼排在前20之外，還有另外兩類詞語的頻率很高，一類是稱謂語，如我、你、他、她等；一類是否定詞，如不。這些高頻詞的出現對于我們通過AntConc3.4.4軟件Keyword List功能進行主題詞表的確定和歸類有相當大的幫助。最后，通過AntConc3.4.4軟件對觀察語料庫和參考語料庫確定主題詞表并進行歸類。以觀察語料庫為主要對象，參考語料庫為參考對比對象確定的關于《上海往事》的主題詞表，因為主題詞并不是全部都表示實際含義，其中還包括介詞等虛詞，所以需要選取Keyword List中的主題詞進行分類，并且通過AntConc3.4.4的Concordance功能進行詞頻的統計以及實現語境共現。分類后的《上海往事》主題詞表如表4所示：

從人物角色角度分析，“我”（唐水生、臭蛋）的頻率最高，其次是“小金寶”（小姐），然后是“老爺”，說明小說的描寫視角是“我”，從一個14歲的小男孩的視角來描寫大上海的社會風情和人物命運。主要人物是“小金寶”，雖然被男人玩弄于股掌之間，可是在上海黑暗的社會中小金寶并沒有被情欲迷失雙眼和真心，她渴望得到愛情，并且希望能夠改變命運，但是愛情的虛偽讓她最后失去信心，香消玉殞。“老爺”算是大上海的標志性人物，黑幫老大的人設見證了人心的冷漠與殘酷，同時也表明在金錢、權利、地位面前女人與情愛一文不值。“宋約翰”和“鄭三爺”與“老爺”是上海灘的結拜兄弟，表面兄弟相稱，實際上有著頭腦的宋約翰對老爺的第一把交椅虎視眈眈。“二管家”和“余胖子”是上海灘小人物與斗爭人物的代表，最后的結局也都是為強者買單送了性命。“翠花嫂”和“阿嬌”是孤島上的母女，善良單純的底層人民最終也沒有逃出錢權在手之人的手掌，翠花嫂因為與小金寶親近而丟掉了性命，說明了人命的低賤，“阿嬌”最后因為對上海的向往而跟隨老爺去了上海，真實展現了另一個小金寶的輪回。

從稱謂角度分析，“我”是敘述視角，“你”表明人物之間的互動較多，“她”多于“他”也可以側面證明這是女性為主的文學作品，“我們”的頻率經過細致統計得出20條是屬于“小姐”，55條屬于“老爺”，則表現出了小金寶在文章中的孤獨感。從地點名詞角度可以看出，敘述順序是場景的變換，上海——斷橋鎮——孤島三個地點的變換表現了小金寶性格的變化并推動故事情節的發展。從動物詞角度而言，“狗”、“豬”主要用來形容底層人物在受到上層人物的辱罵之時喪失尊嚴。“貓”和“老鼠”的對立統計表明了文本中上層人物對下層人物的壓榨與欺凌，表明了社會的不平等。其中，“蛇”在文本中作為小金寶的寵物養在罐子中，“花蛇”和“眼鏡蛇”其實也是對小金寶的另一種描述，太多的身不由己讓她拋棄了善良單純選擇了心狠手辣，只為保護自己在上海求得一隅安穩天地。

從宿命論詞可以看出作者表達的宿命觀，小說開頭提出“這都是命”，說明下層人物將很多的不幸歸結于命，但是又不甘愿屈服于命運的安排，便開始了和命運的搏斗，并且和“天”斗，可結果慘烈，沒有得到幸福反而失去了姓名和自由。從情欲論詞可以看出，“男女”之情一向是作者表達的主題，但是與男女之情相關的“錢、煙、酒”等物質欲望使人迷失自己放棄愛情。“哭、笑、淚”是人類的基本情緒，“笑”多于“淚”和“哭”，勿論“笑”的是否真心，但是也表明了下層人物在反抗命運中的堅強與隱忍。“血、死”表明了時代的殘酷和人命的貧賤。從否定詞可以看出對立的兩個方面，第一是對命運的不屈服與反抗，敢于說“不”，第二是身不由己，很多時候不想去做而又不得不去做，側面表明了小人物并沒有權利說“不”。

綜上所述，作者采取了“我”的特殊視角描寫了小金寶的命運來表達時代的黑暗和小人物的悲哀，和其他女性作品相同，選擇了城鄉二元對立的宏大的時代背景，表達了女性在社會中對于自己命運的抗爭，盡管是悲劇，但是也證明了生命本身對尊嚴和自由的向往和追求。

（二）對主要人物“小金寶”的檢索

利用AntConc3.4.4中的索引功能，可以窮盡列舉出所有人物出現時的上下文，借此可以檢索出對某一人物角色的所有描摹，這非常有利于分析角色性格和小說人物塑造技巧的分析。首先，通過AntConc3.4.4軟件對《上海往事》中的主要人物“小金寶”為關鍵詞進行了數據提取，一共找到1136條結果。接著，把檢索結果根據其發生地點分成了3類，并根據在小說中出現的次序按英文字母標注，分別為大上海的小金寶（A）、斷橋鎮的小金寶（B）、孤島上的小金寶（C）。為了更好研究“小金寶”復雜的人物形象，筆者對每一條含有“小金寶”的描述做了情感標注，其判斷的標準是根據關鍵詞“小金寶”上下文出現的詞語是善良/非善良、開心/非開心相關詞進行標注：正面描寫（1）、中性描寫（2）、負面描寫（3）。最后，利用AntConc3.4.4的索引功能，對各項內容進行檢索統計，結果顯示如表5所示：

從表5得出，描述大上海的小金寶的內容最多，共408條，證明了故事發生的主要地點是上海，而斷橋鎮和孤島是對上海的補充，為了展示小金寶的人物形象的豐滿和塑造以及性格的發展變化。對于大上海的小金寶，負面描寫遠遠多于正面描寫，因為上海充滿了情欲和物欲，小金寶為了自己的欲望放棄了自己的靈魂和肉體成為了老爺的情婦，飽受詬病和欺凌，因此小金寶內心是不平和憤懣的。以下是通過索引功能摘錄的部分代表性語句：

（1）小金寶就這個命，多少人作踐她，她自己也作踐自己，沒事，一有人對她好，滅頂之災就來了，她就這個命。[A3]

（2）洗去脂粉后，我發現小金寶的皮膚很黃，甚至有點憔悴，并不像浴前見到的紅光滿面。[A3]

（3）小金寶說：“我不信，你把手上的戒指全放在家里。”[A3]

（4）小金寶黑色老鼠那樣躥過草地，打開了門后，輕輕虛掩上。小金寶的膚色在鏡子深處透出一種淫蕩透頂的純凈。[A3]

（5）我倒在地上，小金寶站起身，用一只手指頭指著我大聲罵道：“小赤佬，你這狗日的鄉巴佬！”[A3]

從上述摘錄的語句來看，小金寶不僅是別人作踐她，本身也毫無尊嚴可言，自己作踐自己，容貌于女人而言是隨時間而流失的，小金寶在容顏流失之后不自知，還準備依靠化妝打扮后的自己討取男人的歡心，可悲可嘆亦可恨。（3）（4）（5）三句話表明了小金寶的金錢物質欲望和偷情的情感欲望使自己迷失了真心，受到壓迫蹂躪和拋棄之后，便將自己的不幸施加到更加弱小人物身上。這樣的小金寶是迷失在上海大都市喪失靈魂的小金寶。

從表5得出，斷橋鎮上的小金寶仍然是負面描寫較多，離開上海前往斷橋鎮是小金寶不情愿的，離開上海后的物質和情欲上的貧乏讓小金寶想到了逃離，可是不會說謊的缺點讓她不得不折返，穿著喪服的小金寶看到老壽星的道別之后，才明白自己無論走到哪里都會讓周圍人遭受滅頂之災。以下是通過索引功能摘錄的部分代表性語句：

（1）小金寶大聲啐了一口，“回家叫你娘喂奶去！”“啪”一聲，窗子關死了。[B3]

（2）小金寶一把扔掉燒餅，啐了一口，扶在灶邊就是一頓亂吐。[B3]

（3）“誰到這里來了？”小金寶一把拉住我大聲尖叫，“是哪個狗雜種跟到這里來了？”[B3]

（4）小金寶扶著木質扶手，站在梯口一臉死灰。小金寶充滿死氣的臉上掛著笑，走到阿貴和阿牛面前，說：“兩個光棍喝酒有什么意思？”[B3]

從上述摘錄的語句來看，小金寶在離開上海之后，放蕩的性格在斷橋鎮受到圍觀，她便用惡語相向形成自我保護機制。“燒餅”已經不能滿足她被上海物質社會嬌慣出來的胃。最后在逃跑失敗之后，便放棄了生活的希望，借酒消愁，這樣的小金寶表明其無法實現自我救贖，人生只可能走向墮落的深淵。

從表5得出，孤島上的小金寶正面描寫超過了負面描寫。在遇到了翠花嫂和阿嬌之后，小金寶重拾了生活的希望，懂得了理解和善良，可是結局仍是悲劇。以下是通過索引功能摘錄的部分代表性語句：

（1）“我們家門口有兩口桑樹”，小金寶說，“那么高、那么大，油光光的，村里人都說，我們家要出貴人的”。[C1]

（2）小金寶抱住胳膊說：“小丫頭鼻子是鼻子眼是眼，哪一點像你？是我女兒。”[C1]

（3）小金寶穿著翠花嫂的舊衣裳從棧橋上走了過來。步履里充滿了女性有關的陌生服裝的新鮮感和滿足感。[C1]

（4）小金寶疼愛地摸著阿嬌的頭發，喃喃自語說：“阿嬌唱得好，比姨娘唱得好，阿嬌你唱得真好。”[C1]

（5）“姨娘，我要到大上海啦。”阿嬌高聲說。小金寶擁住阿嬌，一個勁地親，兩只眼卻盯著老爺。[C1]

從上述摘錄的語句來看，小金寶在孤島上遇到善良的翠花嫂和單純可愛的阿嬌之后，對于生活有了新的希望，開始回憶自己的家鄉，體會農村滿足的生活，對阿嬌的百般疼愛更是表現出了小金寶身上散發的母性光輝。孤島上的小金寶開始通過觀照他人明白自己的真心而激發了內心的善良。雖然最后因為沒有挽救成翠花嫂和留住阿嬌不要前往大上海而選擇了在孤島上結束自己的生命，但是選擇的死亡便是另外一種意義的重生。

綜上所述，作者通過三個地點的場景變換刻畫了小金寶這樣一個人物，不僅僅是外貌和性格的描述，更加是靈魂的迷失——找尋——重獲的一個過程。情欲讓小金寶迷失在燈紅酒綠的上海，離開上海之后，斷橋鎮的小金寶開始反抗命運，選擇逃跑，雖然并沒有成功，并且將自己的不幸凌駕于弱小之上，但是此刻的小金寶已經開始覺醒。最后，孤島上的小金寶徹底覺醒，不僅僅開始拯救自己，還希望可以拯救翠花嫂和阿嬌，盡管最后反抗失敗，但是悲劇的結局更加增加了悲劇的力量，讓讀者產生更多的思考。

三、結語

眾所周知，隨著計算機的普及和發展，語料庫語言學的研究方法成為了文學研究的一種趨勢，因為其方便性和客觀性可以使文學研究從定性分析到量化分析，從客觀的角度更加有說服力的來闡釋文本意義。本文利用語料庫檢索軟件AntConc3.4.4對畢飛宇作品《上海往事》從主題、故事情節和人物形象塑造三方面進行分析，通過對小金寶命運的描寫展示了作者在女性文學作品中強烈的宿命論和情欲論，悲劇結局表達了作者對社會的抨擊和譴責，充滿了人文關懷，這也可能是畢飛宇小說受廣大讀者喜歡的原因之一。

語料庫語言學可以稱為研究中國文學作品的行之有效的方法和工具，從定性到定量的客觀分析，可以為讀者挖掘更加客觀深層的文本意義，通過軟件檢索分析手段也可以讓讀者對主題、故事情節和人物塑造有更加深刻的理解。但是，不可否認，語料庫語言學在文學作品分析上也存在不足：1）語料庫語言學會有意或無意的將研究建立在一個預設的前提上，而這并不是做客觀研究的出發點；2）對語言學形式和統計進行過度信任和解釋。因此，我們應該在盡量避免語料庫語言學研究文學作品的不足的前提下，對中國文學作品用語料庫語言學的方法進行分析，探索新的領域，讓讀者對文學作品有更加客觀、深刻和獨到的理解。

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