風(fēng)景對聯(lián)中模糊義數(shù)量詞的運用

葛本秀

摘 要： 數(shù)量詞在風(fēng)景對聯(lián)中所產(chǎn)生的模糊語義韻味無窮，產(chǎn)生原因更值得一探究竟。本文立足于風(fēng)景對聯(lián)中模糊義數(shù)量詞的使用方式以及語用功能進(jìn)行分析總結(jié)，發(fā)現(xiàn)恰到好處的運用模糊義數(shù)量詞會收到特有的審美效果。

關(guān)鍵詞： 風(fēng)景對聯(lián) 數(shù)量詞 模糊義 語用功能

有關(guān)風(fēng)景名勝的對聯(lián)數(shù)不勝數(shù)，好聯(lián)、佳聯(lián)更是膾炙人口。但其中的數(shù)量詞卻往往為人所忽視。數(shù)量詞的主要作用是表示數(shù)和量，而在對聯(lián)中僅關(guān)注它的數(shù)和量，未免不夠。在欣賞對聯(lián)時，注意到數(shù)量詞的模糊使用會收到特有的審美效果。由此，筆者選取《風(fēng)景對聯(lián)三千副》①中的部分代表性聯(lián)語，就風(fēng)景對聯(lián)中存在的模糊義數(shù)量詞進(jìn)行了有關(guān)分析和總結(jié)，以便讀者更好地領(lǐng)悟作者遣詞造句之匠心。

一、模糊義數(shù)詞在風(fēng)景對聯(lián)中的運用

數(shù)詞表現(xiàn)的是事物的數(shù)量和次序。在漢語中基數(shù)是最基本的數(shù)次，而分?jǐn)?shù)、序數(shù)、約數(shù)、倍數(shù)、虛數(shù)則是以基數(shù)作為根本，進(jìn)行不同的組合、變換發(fā)展而來。對聯(lián)由于字?jǐn)?shù)與形式的限制，最常見的是基數(shù)、序數(shù)、虛數(shù)。其中基數(shù)和虛數(shù)的運用為數(shù)詞在風(fēng)景對聯(lián)中產(chǎn)生模糊義提供方法。

（一）虛數(shù)詞表模糊義

虛數(shù)是表示與實際數(shù)目無關(guān)或關(guān)系不大，即表示多而非實指的數(shù)目。對聯(lián)中表示虛數(shù)有以下幾種形式：

1.用系數(shù)詞“三”、“九”來表示虛數(shù)產(chǎn)生模糊義。如：

峭壁參天，有仙則靈，杯渡一醉成韻事

奇峰插地，來源活水，觴流三日屬詩人（題香港上青山）

華岳三峰憑欄立 黃河九曲抱關(guān)來（題陜西潼關(guān)）

“三”和“九”在古文中就常常含有重復(fù)、多之意，例如三思而后行、九死一生等。在風(fēng)景對聯(lián)中這些系數(shù)詞本身的精確義發(fā)生虛化，變?yōu)樘摂?shù)詞，從而產(chǎn)生了模糊義。上面兩個例子就用虛詞分別寫出了時日之長與黃河之險。

2.用位數(shù)詞“十”、“百”、“千”、“萬”表示虛數(shù)產(chǎn)生模糊義。

地占百灣多是水 樓無一面不當(dāng)山（題山東濟(jì)南大明湖）

千峰拔地 萬笏朝天（題吉林長白山）

位數(shù)詞表示虛數(shù)進(jìn)行單獨使用也可以用來表示模糊義，并常常帶有夸張效果。上述兩例產(chǎn)生的模糊義極言水灣之多和群峰氣勢。

（二）數(shù)詞連用表模糊義

如果數(shù)目不超出一確數(shù)的大范圍外，其表示方法可將相鄰兩數(shù)連用，表示其數(shù)大約在二者左右，在風(fēng)景對聯(lián)中主要是連用不同數(shù)詞。如：

云白山青萬余里 江深竹凈兩三家（題江蘇南京浦口小白山）

二三星斗胸前落 十萬峰巒腳底青（題江蘇揚(yáng)州個園抱山樓）

以上兩例分別連用數(shù)詞且是小數(shù)在前大數(shù)在后，表示大概之?dāng)?shù)從而產(chǎn)生模糊義。

（三）組合數(shù)詞夸張使用表模糊義

這類情況通常發(fā)生在系數(shù)詞與位數(shù)詞的組合上。如：

九萬青天，登梯得路 三千書海，破浪乘風(fēng)（題山東蓬萊閣）

泛洞庭湖八百里秋波，掛席來游，三楚風(fēng)濤攜袖底

邀太白樓一千年明月，憑欄遠(yuǎn)眺，六朝煙景落樽前（題江蘇南京湖南會館）

這些數(shù)詞經(jīng)過組合后不再表示精確義，通過聯(lián)語夸張化而產(chǎn)生了模糊義。如第一個聯(lián)語的“九萬”和“三千”，極言天之高與書海之廣，這就是使用夸張修辭帶來的模糊效果。

（四）特殊數(shù)詞表模糊義

在漢語中，并不是數(shù)字才叫做數(shù)詞，有些數(shù)詞如“半”、“幾”也是數(shù)詞，但是不同于一般單個數(shù)詞，這些詞本身就帶有一定的模糊義。

幾株垂楊，一灣流水

三椽茅屋，兩道小橋（題山東濟(jì)南珍珠泉北曲水亭）

往結(jié)羨魚情，兩岸荷花雙槳艇

相期招鶴影，半潭煙水一亭山（題臺灣彰化水社珠子山亭）

“幾”是用在量詞前，表示垂楊數(shù)量的不確定；“半”是用在名詞前形容潭水的一半，并不精確。和這些模糊義數(shù)詞共同使用，使得意義產(chǎn)生了模糊性。

二、模糊義量詞在風(fēng)景對聯(lián)中的運用

量詞并不像數(shù)詞不能擴(kuò)展，在新的語境中往往會產(chǎn)生新的量詞，而根據(jù)語境產(chǎn)生的新量詞往往會帶有模糊義。

（一）約定量詞表模糊義

量詞可以分為名量詞與動量詞。按照名量詞和名詞之間的關(guān)系，名量詞被分成約定量詞與法定量詞兩大類。大家公認(rèn)名詞和量詞之間的關(guān)系是已經(jīng)約定好的，并沒有什么限制，這樣的量詞稱為約定量詞。而模糊語義主要是從約定量詞中的幾類展開。

1.以形稱量

這一類別是用事物自身所屬的形狀來進(jìn)行稱量所劃分出來的類別。

①條狀

徑：其本義是“道路”的意思，一般用“徑”來稱量條狀的物體。

一徑風(fēng)聲載蔣葉 六朝山色擁重樓 （題北京頤和園月波樓）

帶：是由絲帶意派生出來的，稱量事物呈條狀的形態(tài)。

一帶城垣排雁齒 半天山翠擁峨眉（題福建明溪峨眉書院）

路：是由“道路”義引出來的，用來計量路上的景色。

一路松聲長帶雨 半空嵐氣總成云（題福建青庭太鶴山欲浮廊庭）

②團(tuán)狀

團(tuán)：《說文·口部》：“團(tuán)，圓也?！弊鳛榱吭~主要稱量球狀、團(tuán)狀的事物。

一水臨窗，點點風(fēng)帆歸晩棹

千山在服，團(tuán)團(tuán)煙靄映晴窗（題湖南長沙天心閣）

③點狀

點：主要用來稱量“數(shù)量少且小”的事物。

犖確丹巖，幾點扁舟依古岸

玲瓏皓月，滿天星斗映波間（題四川潼南大佛寺鑒亭）

以上這些形狀量詞所稱量的事物或原本并沒有形狀或化實為虛，通過量詞的表形從而具有了模糊意義。

2.以處所稱量

空間概念在量詞使用中廣泛出現(xiàn)，并且人們?nèi)菀装涯骋豢臻g看成一個整體，那么在這種情況下就極容易產(chǎn)生模糊義。

座：本義是“座位”，后用于計量不容易為人感知的虛體。

柳占三春色 荷香四座風(fēng)（題江蘇揚(yáng)州江園）

簾：簾作為窗子和門的遮擋物，用來稱量透過窗或門的物體，在風(fēng)景對聯(lián)中一般是抽象物。

十里晴光揺白練 一簾秋色看青山（題四川瀘縣中山公園荷花池）

庭：庭是“庭院”引申而來的量詞，一般用于充斥在此范圍內(nèi)的抽象物，如景色，霞?xì)狻?/p>

一庭縹緲云霞?xì)?四壁清涼水石心（題河北避暑山莊綺望樓）

堤：用來擋水的高岸，也是用于充斥在此范圍內(nèi)的抽象物。

四面湖山亭在水 半堤楊柳寺藏?zé)煟}江西九江甘棠湖煙水亭）

空：表示空間。

一路松聲長帶雨 半空嵐氣總成云（題福建青庭太鶴山欲浮廊庭）

江：由江水引申的量詞。

兩崖如劍立 一江似布懸（題四川峨眉山雷音寺景區(qū)）

溪：最初的意義是原來就有的水流。

千里春山重疊翠 一溪寒水淺深青（題北京中南海東室）

這些處所量詞在使用時把相關(guān)的抽象物進(jìn)行了稱量，從而讓讀者有了實際的概念，而本質(zhì)上這些還是不可計算的，因此產(chǎn)生了模糊語義。

3.以狀態(tài)稱量

在語言中充滿了各式各樣的固定搭配，因此，即使這些量詞與一個毫無關(guān)系的事物搭配，也不會造成違和，這主要是約定俗成在起作用。

分：由動詞引申而來，表示程度。

一片清光浮水國 十分明月到湖心（題湖北潛江太倉胡爽心臺）

巡：表示到各處去，來回走動查看，以稱酒為限。

百尺寄困身，看棠閣陰濃、荷池花放

三巡開醉眼，正屏山月上、剛水云生（題貴州獨山城南南樓）

這里用“分”來形容月亮之皎潔，而“巡”這里也不是明確意，只是指酒喝了不少。因此，用狀態(tài)稱量也可以表現(xiàn)出模糊義。

4.以事物構(gòu)成成分稱量

片：它最初始的意義為“木片”，主要稱量片狀物。

一片清光浮水國 十分明月到湖心（題湖北潛江太倉胡爽心臺）

“一片”有多少不可明了，因此它的模糊語義自是不必說的。

5.以身體部位稱量

肩：本義是肩膀，作量詞稱量他物。

一肩風(fēng)月誰擔(dān)去 六面湖心自擁來（題江西永修半畝園）

“肩”本為身體部位，這里化作量詞，稱量不可見的風(fēng)月，由此可見其模糊義。

6.以工具稱量

秤：測定物體質(zhì)量的衡器。

兩洞翠開瑤草秀 一秤紅雨碧桃飛（題浙江衢州日遲亭）

犁：犁是一種耕地的農(nóng)具，這里化用量詞。

郭外一犁春雨 夜深半榻山鐘（題陜西商洛商山書院）

榻：狹長而較矮的床形坐具。

排闥送遙青，一榻茶煙，最好峰巒新雨后

卷簾落空翠，半襟花氣，更宜樓閣晚晴初

這些看似不能用作量詞的工具，在經(jīng)過稱量后，雖不能表現(xiàn)出明確的數(shù)量，但是由于它的模糊性，使得整個語境更為悠遠(yuǎn)。

（二）不定量詞表模糊義

數(shù)詞有特殊數(shù)詞表示模糊義，量詞也有不定量詞表示模糊義。這些量詞本身就有模糊性，因此不論稱量什么事物，整個語義都會表現(xiàn)模糊性。這類詞主要是“些”和“點”。如：

漢水接蒼茫，看滾滾江濤，流不盡云影天光，萬里朝宗東入海

錦城通咫尺，聽紛紛絲管，送來些鳥聲花氣，四時引興此登樓（題四川成都望江樓公園）

塔影凌空，高踞七星山嶺 江樓映月，遙看半點波光（題四川宜賓黑塔）

（三）量詞重疊表模糊義

量詞重疊表模糊性是日常生活中經(jīng)常運用的手法，在風(fēng)景對聯(lián)中也不例外。不論是約定量詞還是不定量詞，重疊后都會產(chǎn)生模糊義。如：

點點浮帆，競是春光千萬里

層層巻浪，果然曉日兩三重

一水臨窗，點點風(fēng)帆歸晩棹

千山在服，團(tuán)團(tuán)煙靄映晴窗（題湖南長沙天心閣）

這些重疊量詞在風(fēng)景對聯(lián)中的運用都是用來表示“多”的意思，不過到底有多少卻是不明確的，這也是它模糊性的所在。

三、模糊義數(shù)量詞在風(fēng)景對聯(lián)中的語用功能

所謂語用就是指使用者在一定語境中對語言的運用。在風(fēng)景對聯(lián)中模糊義數(shù)量詞產(chǎn)生的語用功能主要體現(xiàn)在修辭上。這些模糊義數(shù)量詞在使用時除了經(jīng)常起到表示數(shù)量的效果，也會流露出一些感情色彩和形象色彩。在某些語境中，更能傳遞作者此時的心情以及所要傳達(dá)的志向。

（一）情景交融

對聯(lián)不僅要求語義上的對稱，更需要口語上的連貫動聽。而在對聯(lián)中數(shù)量詞的使用并不是隨便而來，它需要根據(jù)當(dāng)時的情境與作者所要表達(dá)的感情來做出選擇。陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中說：“凡是成功的修辭，必定能夠適應(yīng)內(nèi)容復(fù)雜的題旨，內(nèi)容復(fù)雜的情境?！雹?/p>

一肩風(fēng)月誰擔(dān)去

六面湖心自擁來（題江西永修半畝園）

用稱量身體部位的模糊量詞“肩”來稱量風(fēng)月，使風(fēng)月仿佛有了實形，其實這形容的是風(fēng)拂肩頭，月印雙肩的情景。在這種情景下具體到用量詞“肩”，不可謂不妙。

兩洞翠開瑤草秀

一秤紅雨碧桃飛（題浙江衢州日遲亭）

“雨”豈可用秤去稱量？原來“紅雨”比喻的是粉紅的桃花瓣，將桃枝比喻成“秤桿”，將“秤”和“紅雨”結(jié)合在一起，并不言其明確數(shù)量，這樣的模糊表達(dá)，產(chǎn)生令人耳目一新的效果，更好的展示出語言的表現(xiàn)力，好好咀嚼，韻味十足。在如此的表述中，本來在日常生活中看起來并不和諧的語言，現(xiàn)在看來則將整體上升到另一個和諧的高度。

（二）重疊寫意

在上文中說到量詞重疊是帶有模糊性的，其實重疊從語用表達(dá)上來說也是一種修辭手法。

點點浮帆，竟是春光千萬里

層層巻浪，果然曉日兩三重

“點點”、“層層”都是模糊量詞的重疊?！包c點”言“浮帆”之小，數(shù)量之多，也可想到帆船離人之遠(yuǎn)，一舉多用。“層層”言“卷浪”之多、之大，一層接著一層，造成景色仿佛就在眼前的錯覺。

（三）復(fù)寫同義

詞語的反復(fù)琢磨使得詞語的使用更加精準(zhǔn)，從而具有與眾不同的展現(xiàn)方式。如果想要達(dá)到這樣的高度，就需要創(chuàng)作者對詞語的語義場有一個把握度。在對聯(lián)中數(shù)量詞的使用就常常需要與所搭配的詞語處于同一個語義場。

千里春山重疊翠

一溪寒水淺深青（題北京中南海東室）

“千里”言“春山”之長，這是語言中本來就存在的表達(dá)形式。而“溪”這個處所模糊義量詞與“寒水”處于同一關(guān)系義場，是“寒水”的實體，為語言的變化提供可能。

半嶺通佳氣

中峰繞瑞煙（題四川峨眉山神水閣景區(qū)）

“半嶺”和“中峰”都存在于相同的語義場，“半”這個模糊義數(shù)詞的運用避免了迂腐不化，強(qiáng)調(diào)了不同方面的同一事物。

（四）空間擴(kuò)大

對聯(lián)中數(shù)量詞在描寫自然山水的景色時有一定修辭作用，為空間無限擴(kuò)展體現(xiàn)出雄渾壯闊的意境推波助瀾。雄，體現(xiàn)陽剛之美。“渾”字最初始的意義為水噴涌的聲音。

水貼荷錢，買得湖光千萬頃

山垂木筆，描成春色兩三分

“千萬頃”兩個數(shù)詞連用，產(chǎn)生了一定的模糊語義。“千”、“萬”都是有力量、有分量的詞，以其描寫湖光，不僅寫出了氣勢，還在空間上讓人言有盡而意無窮。

秋風(fēng)卷起千層浪

曉日迎來萬丈紅（題山西吉縣壺口瀑布）

“千層”、“萬丈”兩相對舉，既對實體事物進(jìn)行了夸大，又將人的想象力擴(kuò)展到極致，創(chuàng)造出自然風(fēng)光與超現(xiàn)實的神幻空間。

（五）夸張渲染

模糊義數(shù)量詞使用時常常具有夸張渲染的效果。雖然是夸張，但是因為創(chuàng)作是來自生活，卻并不會讓人感到虛假，反而感受到語句的感染力。

云白山青萬余里

江深竹靜兩三家（題江蘇南京浦口小白山）

“萬余里”以夸張的手法描寫天空之廣闊，青山之綿延。下聯(lián)又以“兩三家”數(shù)詞連用表模糊義的方法，極言其數(shù)之少。兩相對舉，固然凸現(xiàn)了小白山天然優(yōu)越的地理環(huán)境，同時還渲染了開闊的意境，更重要的是，用下聯(lián)烘托了山深林靜人家之景?！叭f余里”青山、卻只有“兩三家”人煙，這普通的模糊數(shù)量詞經(jīng)過作者的匠心，展現(xiàn)出巨大的表現(xiàn)力！

（六）虛實結(jié)合

何謂虛？即空虛，空無所有；何謂實？即真實，實在。

清唐彪在《讀書作文譜》中說得很精辟：“文章非實不足以闡發(fā)義理，非虛不足以搖曳神情，故虛實常宜相濟(jì)也。”③對聯(lián)的篇幅一般情況下是比較短小的，容納的內(nèi)容也有限，作者謀求虛實結(jié)合，表現(xiàn)在風(fēng)景對聯(lián)中則常常是數(shù)量詞與風(fēng)景互相結(jié)合從而帶出虛與實。這里“虛”的表達(dá)效果，模糊數(shù)量詞功不可沒。

郭外一犁春雨

夜深半榻山鐘（題陜西商洛商山書院）

此聯(lián)中用數(shù)量詞“一犁”修飾“春雨”，“半榻”修飾“山鐘”。春雨乃是實有，但又怎可給予“一犁”？不得不讓人想到春雨貴如油，有了春雨土地才會有生命力。一個“一犁”既讓人聯(lián)想到遠(yuǎn)處的農(nóng)田，又讓人想到風(fēng)和雨潤之貌。虛實結(jié)合，言有盡而意無窮。下聯(lián)“山鐘”是實指，可是“山鐘”怎可用“半榻”？使“山鐘”這種實景凝聚于“半榻”之上，這無疑是“虛”，使人感到夜深之時書院中的安靜與靜謐。“一犁”和“半榻”這樣的模糊數(shù)量詞連用對舉，產(chǎn)生虛實結(jié)合的效果，借助想象，拓寬表達(dá)空間，更具朦朧美。

（七）映襯寫意

映襯在對聯(lián)中所需要的就是將兩種相反的數(shù)量詞放在一起，從而讓語句表現(xiàn)出不同的方面，相互映襯，突出所要表達(dá)的主題。

八十丈虹晴臥影

一千頃玉碧無暇（題江蘇吳江松陵鎮(zhèn)重虹橋）

八十丈”和“一千頃”都是模糊數(shù)量詞。共同使用，以長度對照廣度，使氣勢宏偉的虹橋一下子躍然眼前。模糊數(shù)量詞共同對舉，別具一格。

四、結(jié)語

本文通過對風(fēng)景對聯(lián)中模糊義數(shù)量詞的分析，總結(jié)出了風(fēng)景對聯(lián)中數(shù)詞表模糊義的四種情況：一、虛數(shù)詞表模糊義；二、數(shù)詞連用表模糊義；三、組合數(shù)詞夸張使用表模糊義；四、特殊數(shù)詞表模糊義。對于風(fēng)景對聯(lián)中量詞表模糊義總結(jié)了三種情況：一、約定量詞表模糊義；二、不定量詞表模糊義；三、量詞重疊表模糊義。之后對模糊數(shù)量詞在風(fēng)景對聯(lián)中產(chǎn)生的語用功能進(jìn)行了分析，總結(jié)出了七點作用。從中可以看出，恰當(dāng)而巧妙的在風(fēng)景對聯(lián)中運用模糊義數(shù)量詞，注意到其積極的修辭表達(dá)，用它的模糊性表現(xiàn)出語句的言外之意，就可能拓展出更多的審美意境，產(chǎn)生不同凡響的表達(dá)效果。

注釋：

①趙金光，王玉彩，主編.風(fēng)景對聯(lián)三千副[M].金盾出版社，1995.

②陳望道，主編.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海教育出版社，1979.

③唐彪，主編.讀書作文譜[M].岳麓書社，1989.

參考文獻(xiàn)：

[1]伍鐵平.模糊語言學(xué)[M].上海外語教育出版社，1999.

[2]楊紅.漢語數(shù)量詞的模糊使用與教學(xué)對策[D].暨南大學(xué)碩士畢業(yè)論文，2008.

[3]王亞茹.莫言長篇小說量詞研究[D].河北大學(xué)碩士畢業(yè)論文，2013.