淺析古裝偶像劇中的現(xiàn)代性審美訴求
——以《延禧攻略》為例

胡雨露 陜西師范大學

很長一段時間以來中國的影視劇產(chǎn)量可謂是爆炸性增長，究其原因不外乎新媒體時代的到來為其增添了更多播放平臺和渠道，當然也有當前時代生活更加豐富多彩，為其提供了更加豐富的拍攝素材和資料的原因。然而產(chǎn)量的增加不可避免的造成了電視劇的“粘貼復制”，大量電視劇都是“換湯不換藥”，一樣的劇情，一樣的人物設定，一樣的故事結(jié)局，不一樣的只有片名和人物姓名，這使得觀眾朋友們審美極度疲勞，所謂“劇荒”成為大家對于無“清新脫俗”之劇可追的一種嘲諷式的抱怨，這同時也說明觀眾朋友們對于現(xiàn)代電視劇的審美訴求已經(jīng)有所改變，但究竟變化在哪里，最近全民熱追的一部網(wǎng)絡清宮劇《延禧攻略》的出現(xiàn)似乎很好的解答了這個問題，大家追捧的熱度之甚反映了觀眾朋友們對于影視劇的現(xiàn)代性審美新訴求的具體方面。

一、人物設定個性別出心裁

影視劇作為一種敘事藝術，都是以“人物”為敘事核心的。在影視劇中，場景、環(huán)境、背景等等一系列都是為豐富人物形象而服務的，而一部電視劇的魅力和吸人眼球的高潮點也需要依托有靈魂的人物來進行展示和演繹。對于人物而言，性格是其靈魂，看到了性格，就看到了人，抓住了性格，人物就活脫了。因此人物個性設定是一部電視劇的關鍵所在，人物性格設定是否豐富立體、性格鮮明很大程度上關系到這部劇成功與否。一旦離開人物形象的塑造，即使故事編織得再離奇曲折，自然環(huán)境描寫得再優(yōu)美別致，現(xiàn)場布景在漂亮逼真，也不可能拍攝出好的影視藝術片。而最近熱播的清宮偶像劇《延禧攻略》，在人物性格設定上可以說是獨樹一幟，與眾不同。

第一是在女主角的人物性格設定方面。觀察之前媒體平臺上播出的偶像劇，無論是都市偶像劇、古裝偶像劇還是校園偶像劇，女主角的設定全然都是毫無心機、逆來順受的“傻白甜”，每每看到這樣的女主角被欺負卻毫不還手，反而“慈悲為懷”，一次次替無惡不作的壞人開脫，無論身邊親近之人如何明示暗示都始終堅信惡人并非如此，或者覺得他壞事做盡也是因為有苦衷，情有可原。很多觀眾都表示對這樣的女主簡直“恨鐵不成鋼”，紛紛棄劇。而《延禧攻略》中女主角魏瓔珞一改往日單純“傻白甜”和“白蓮花”形象，一出場就不按套路出牌，情商智商雙雙在線，心地善良，心思縝密，性格大膽且恩怨分明，出場后一直秉承著人不犯我我不犯人，但人若犯我，我定會出手反擊的做人原則。因此當觀眾朋友們看到魏瓔珞一路憑借自己的愛恨分明和超高雙商“過關斬將”，讓那些心懷鬼胎、心術不正之人自食惡果的時候，都情不自禁的表示這才是真正的女主，成為大家心中最深入人心、別具一格的女主形象。雖然這個角色也沒能跳出強大的女主光環(huán)，但依然不妨礙大家對她的關注和喜愛。除卻懲治心懷不軌之人干脆利落之外，魏瓔珞在追求愛情上也讓大家眼前一亮，會有自己少女懷春的小心思，也會動用一些合情合理的小手段，與真實生活中戀愛的小姑娘一樣，讓人倍感真實可愛。

第二是反面角色性格設定方面。以往劇中的反面形象可以說無惡不作，內(nèi)心陰毒，在賞劇過程中，不少觀眾要求反面人物下線。但《延禧攻略》中為爭勝寵屢做壞事的高貴妃卻贏得了大家的憐愛，在其戲份結(jié)束的時候，竟引起一眾網(wǎng)友直呼不舍與心疼。這是因為該劇對反派角色的設定做出了不同的調(diào)整。劇中的高貴妃表面上囂張撥扈，目中無人，驕橫任性，也確實做了很多傷天害理的事情，但“屢戰(zhàn)屢敗”，也都為自己的所作所為付出了應有的代價，而后隨著劇情展開，高貴妃的性格慢慢豐富起來之后，大家才發(fā)現(xiàn)其實高貴妃其實是一個柔情可愛且真性情的姑娘。這一角色的設定在古裝劇《扶搖》中，也有一個角色與之相似，《扶搖》中的國師齊震一開始大家也都以為他是一個弒君篡位、不折手段的大反派，但這一角色同樣也是壞事做盡卻沒有一件做成，失敗后人物所演繹出的內(nèi)心活動甚至引來網(wǎng)友心疼，該角色下線后也引來一眾網(wǎng)友的想念。在《延禧攻略》中，反派人物安排的另一個特點是沒有人從頭壞到尾，有一開始無欲無求，心地善良最后卻被形勢所迫開始黑化，也有一開始咄咄逼人刁鉆野蠻最后卻通情達理的角色，也有搖擺不定，反復發(fā)生變化的角色。因此，反面角色的設定也不應一成不變，一味追求陰險狠毒，也需要豐富多元，才能帶給觀眾朋友們不一樣的感官審美體驗，這樣的反面角色也才能和其他角色碰撞出不一樣的火花。

第三是男主角(皇上)的人物性格設定方面。大多古裝偶像劇中即使是九五之尊、身負天下蒼生福祉的皇帝，也是“只愛美人完全不愛江山”，且愿意為了一個女子放棄祖制，不要三宮六院，不納其他妃嬪，只娶一人，專寵一人，國事民生也可為一個女子全然不顧，未免有些過于荒唐和偶像化。而在這部劇中的皇上首先勤政愛民，心系天下蒼生，后宮寵妃生病與邊疆戰(zhàn)事緊急之間，皇上永遠明白自己首要任務是國家和百姓。其次是皇上一改往日劇中高冷威嚴的形象，而是有趣但不失風雅。在與太監(jiān)和妃嬪的日常相處中還體現(xiàn)出了皇上也如平常人一般的俏皮可愛。

在人物形象設定這一部分，《延禧攻略》突破了以往的模式和束縛，給了大家完全不一樣的人物性格體驗，也引得大家被這些生動新鮮的角色“圈粉”，為觀眾朋友們的角色審美增添了不一樣的感受。

二、感情線豐富且分寸合理

偶像劇中感情線的地位舉足輕重，它是填充劇情的重要組成部分之一。豐富合理的感情線從一定角度來看不僅會加深觀眾朋友們追劇過程中的情緒體驗，跟著劇中人物感情的變化心情也起起伏伏，也會給大家示范并樹立正確的感情觀。愛情自古以來就是永恒不衰的話題，電視劇作為虛構(gòu)敘事藝術之一，寄托著現(xiàn)實生活中的我們對于愛情所有美好的想象和憧憬。因此有大量偶像劇在感情線的安排上可以說是“不遺余力”，不是王子與灰姑娘式的不畏世俗，沖破門戶之見的感人愛情，就是王子公主般佳偶天成天作之合的甜美愛情，再有就是“霸道總裁愛上我”的夢幻愛情。但不論何種愛情形式，其感情表現(xiàn)歸根結(jié)底都是癡男怨女之間至死不渝、為了彼此放棄一切，目光所及都是彼此。當然這樣的感情戲確實很完美，也很甜蜜，也在很大程度上、很長一段時間內(nèi)給了觀眾朋友對于愛情極大的精神滿足和精神幻想。但這種粘貼復制一般的劇情久而久之未免令人麻木，從中跳脫出來的觀眾朋友們也慢慢恢復理智，明白電視劇中呈現(xiàn)出來大都是美好的愛情泡沫，是勾勒出來的理想式愛情，與現(xiàn)實生活真實可感的愛情存在著較大的差距，也極少能引起觀眾心中的真實情感共鳴。但《延禧攻略》較之偶像劇尤其古裝偶像劇中的感情分寸拿捏的恰到好處：皇上愛皇后，但皇上并不會因為愛皇后而對她百般縱容、予取予求；皇上愛瓔珞，但不會因為瓔珞病重不理朝政，不管邊疆戰(zhàn)事。這就添加很多合理真實的理性因素，情比金堅卻也分寸合理。除此之外，在感情處理方面該劇還有與眾不同的一點是女主一改往日古裝戲中在愛情上的形象，以往古裝偶像劇中的女孩兒，不論個性如何，或古靈精怪，或知書達理，對待感情都是嬌羞保守，從未見有主動出擊的。而該劇中反而是男生富察傅恒在不斷被瓔珞用一些小套路撩撥，相對女方的主動男方傅恒反而拘謹?shù)孟駛€“羞澀少女”，還似乎有些“固守成規(guī)”的呆板，觀眾朋友們更戲稱二人可能拿反了劇本。當然劇中還有很多隱藏的感情線，隨著劇情慢慢鋪展開來會帶給大家很多小驚喜，其成功之處體現(xiàn)在劇中設置的每一對“cp”都能不同程度引起觀眾共鳴，而不只是將全部注意力放在男女主角的戀情上，引得觀眾朋友們爭先恐后的扛起每一對“cp”的大旗。

三、劇情干脆不拖沓

一部劇中能夠引得大家心情跌宕起伏、津津樂道的，劇情的合理設置功不可沒。以往的大部分古裝劇中若想拆穿個一段陰謀或者揭穿一個反面角色的丑陋嘴臉，通常占用大量時長來不斷鋪墊，最后真正高潮部分卻因為時長關系匆匆收尾，未免有些本末倒置，頭重腳輕之感。而在該劇中女主“打怪”平均兩集一個，那些心懷不軌的人物一旦使壞，很快就被“發(fā)盒飯”，大快人心。當然劇情節(jié)奏把握得當，重頭戲份會給出合理時長來演繹，也會設置劇情高潮，埋有劇情彩蛋，也正因為如此，雖然其長達70集，但觀眾仍覺得劇情豐富緊湊，充滿期待。

四、服化道和置景高度貼合歷史

演員們穿著是否得體、妝容是否精致、道具是否貼合歷史等等也都是觀眾們高度關注的一個方面。大部分古裝偶像劇中的服裝都會一味追求華麗，卻忽略了當時歷史背景下的特定朝代特色，甚至有一些古裝劇在這些方面是敷衍了事。該劇力求展現(xiàn)中華傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的宮廷美學和文化傳承，“從服飾到昆曲到刺繡、緙絲、打樹花等內(nèi)容，都體現(xiàn)在每一個鏡頭每一個故事情節(jié)里，如譚卓飾演的高貴妃與昆曲的結(jié)合，文化與情節(jié)是融會貫通的。”小到演員的眉形、妝容，大到服裝設計、場景道具的陳設等，無一不貼近史實。瓔珞飾演者透露“前期自己是宮女，穿麻布，花盆鞋跟比較低；成為后妃之后，服飾都是絲質(zhì)，體感輕盈，鞋跟較高，必須靠人扶才能行走，從服化道細節(jié)就能幫助演員體驗理解角色變化。”高貴妃飾演者譚卓更是戲稱劇中一比一還原的道具服飾如同從“博物館里拿出來的”。包括每一個人物的頭飾都是根據(jù)不同的位分進行對應的設計，從頭飾便可看出身份尊卑。除此之外，該劇在制作劇中服飾時不僅查閱參考了大量歷史資料，還根據(jù)每個人物的實際特色提煉出了屬于這個角色獨有的性格色彩，并將其貫穿于每一個細節(jié)之中。為求多方面表現(xiàn)乾隆年間的文化歷史和民俗風貌，劇組還曾在橫店圓明新園實景搭建十余處。弘揚非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的同時，也詮釋了我國多彩的歷史文化。可以說高度貼合歷史，用心之至。

該劇在這個夏天掀起的熱潮和大家追劇的熱情都在一一反映觀眾朋友們對于古裝影視劇的新訴求，過去的古裝偶像劇不論是人物設定、劇情設定、感情安排還是服裝道具等各方面都無法引起觀眾過高的關注和興趣，《延禧攻略》在一定程度上可以說為古裝偶像劇現(xiàn)代性審美點明了新方向。期待國產(chǎn)古裝偶像劇今后可以不斷推陳出新，重視質(zhì)量而非數(shù)量，為觀眾朋友們呈現(xiàn)出更多良心大劇。