談音頻錄制理念對廣播節目影響

陶清 高遠 江西省廣播電視臺

一、通過音量突出主題

在廣播節目錄制的過程中，可以通過靈活的音量變換來將整個節目的主題突出。廣播節目一般都是話筒當做主要的工具將聲音形象化的展示出來，通過聲音能夠描述我們看到的場景，能夠記錄我們聽到的聲音，而這就需要錄音師做好大量的前期準備工作。首先要能夠和編輯溝通整個節目的錄制技巧，根據采錄環境來選取合適的設備。并且要能夠跟進采訪對象采取靈活多變的錄制手段，來記錄下整個過程中可能產生的每一處音響。其次，需要在整個節目的合成階段，將前期所采錄的聲音元素，通過有效的技術手段來處理，進而凸顯整個節目的主題。先對整個采錄的聲音內容進行梳理，將聲場中的旁白與翻譯分離出來。不同的場景對話所采用的錄音形式是不同的，因此也就對應著不同的聲場。如果旁白采用的是男聲，那么整個聲音就應該展現出字正腔圓的狀態。并且男生和女生之間的聲音是不可以生硬壓混的，對于翻譯的內容要能夠保持清晰。廣播節目中更多的都是一些語言性的作品，需要通過其中的錄音計時來給我們更加震撼的感受。在對聲場和音量進行合成的過程中，對二者要能夠有效的分配，這樣才能為我們帶來更加強烈的藝術感受，并且可以加深聽眾對于整個作品的理解。

二、通過個性化聲音來錄制音樂

(一)展現情感

在廣播節目中需要通過富有個性化的聲音處理來對音樂進行錄制，同時也能夠有效的展現出作品的主題。對于其中一些音樂類的作品來說，其主要都是在現場采錄，或者是在錄音棚進行多聲道分軌錄制的方式進行錄制，并且通過后期混縮的方式來完成制作。而對于在錄制音源的過程中，如果采用的設備不同，那么對于聲音的拾取方式也有很大的區別，在后期進行混縮的時候，也需要對聲場的融合比例進行調整。而調整的過程會和錄音師的操作方式以及自身的情感有很大的關系。通過將聲音進行有效的融合可以展現其中的情懷，使得整個音質更佳。中國廣播電影交響樂團指揮家創作的《二胡協奏曲-梁祝》在進行廣播的時候。可以將國樂與交響樂進行有效的結合。比如可以將舞臺上的效果帶到整個錄音作品中，使用森海賽爾8000系列的小振膜話筒來對音樂進行拾取，并且所獲取的聲音如絲綢般光滑柔美，同時在加入到音樂廳混響效果之后，能夠使得整個作品更加圓潤自然，通過有效的聲音處理，就能夠展現出情懷。

(二)展現魅力

在錄制音樂的過程中，可以通過獨到的平衡感來展現其中的魅力，尤其是在針對一些戲曲類的節目進行錄制時。因為傳統的樂器如今胡京二胡等本身就會表現出大量的高頻，并且聲音也具有較強的穿透性。在進行音頻收聽的時候，往往是比較刺耳的。而在錄音的過程中，要能夠有效的針對樂器產生的一些高頻進行減少，并且增加聲場縱深度，通過有效的均衡壓縮混響等手法的加入，可以調節整個錄音過程中人聲與樂隊的音量分配，這樣就能夠使得整個作品是柔和的。同時通過這種方式所處理過的音樂節目可以更好的展現出其自身的文化色彩。

三、有效展現節目感染力

在廣播節目中，也需要通過有效的將聲音進行處理來突出一種畫面感，這樣才能夠使得廣播節目更具有感染力。從某種意義上來說，廣播劇本身就屬于廣播文藝的一種形式，其在通過聲音的傳播過程中集合了語言、音樂以及動效等聲音元素。而在音頻模塊中對相關的因素進行改變，就可以有效的突出其中的畫面感，并且使得整個廣播節目更具有感染力。

聲音的改變可以直擊人心，而對于廣播節目來說，要能夠有效的通過聲音來讓群眾在腦海中形成畫面，這樣才能夠身臨其境，感受廣播節目所要展現的內涵。這也是心理學范圍內所指的通感效應，通過將各種感覺相互滲透，便可以將自己的聽覺轉化為視覺，即使沒有畫面，也會通過有效的聲音來在腦海中形成畫面。

廣播節目中可以有效的運用環繞聲場來模擬環境，這樣也能夠為聽眾帶來一種全新的體驗，現階段很多廣播節目都是以調頻立體聲方式來播出，在錄制的過程中也主要是通過立體的方式進行錄制。而中央電視臺本身就鼓勵使用環繞聲場等相關技術進行錄制的節目。通過環繞聲可以呈現出一種更加具有畫面感的節目表現力。但是這種技術僅僅是在聽音環境中所廣泛使用，但是對于普通聽眾來說卻沒有普及，因為想要更好的體驗環繞聲，至少擁有五只音箱按照相應的標準形式進行擺放，這樣才能夠感受到其中的環繞模式。但是對于廣播節目來說，還是可以通過使用一些高端的錄制設備來保證錄制效果。

四、結束語

不同的音頻錄制手段以及音頻錄制觀念都會影響到整個廣播節目的效果。本文對不同方式的聲音處理方式對廣播節目的影響進行探究，希望為相關工作者的研究提供理論支持。