淺析《荒野獵人》的鏡頭語言

河北大學藝術學院

《荒野獵人》是一部氣勢恢宏的荒野求生影片，講述了主人公格拉斯生存與復仇的故事，展現了人類最原始的生命力和大自然的廣袤壯美。影片的鏡頭語言樸實，具有強烈的紀實風格。影片中宏大奇觀影像的呈現離不開創作者對長鏡頭的嫻熟運用，對自然光始終如一的堅持，以及對廣角鏡頭的匠心獨運。

一、長鏡頭下的美學格調

長鏡頭是一種相對于蒙太奇的拍攝手法，法國著名電影理論家巴贊認為，“長鏡頭能最大限度地表現時空的連續性，是保證電影逼真的重要手段?！痹凇痘囊矮C人》中，以一鏡到底的長鏡頭著稱的盧貝茲基，用長鏡頭保證了影片的連續性和完整性，在鏡頭的運動中實現了空間的自然轉換，局部與整體的聯系。

影片開場后不久，男主人公格拉斯與野熊之間的人熊之戰震撼人心。在人熊搏斗的過程中，熊低吼的聲音由遠至近，格拉斯驚覺地轉身，緊接著被熊撞擊出去，巨大的視覺沖擊力讓人血脈噴張。導演采用長鏡頭的拍攝手法，將長鏡頭下撕扯的暴力美學呈現在每一個觀眾的面前。

《荒野獵人》的長鏡頭充滿了張力，體現了導演嫻熟的場面調度能力，清晰的交代了故事所處環境以及人物特征，展現出一種雄渾開闊的空間感，將觀眾拉回到19世紀美國西部野蠻與暴力的年代。

暴風雪之后的寒冷清晨，格拉斯開始出發向營地走去。長鏡頭下，格拉斯逐漸成為茫茫雪原上一個黑點，在密林和雪山之間的冰面上緩緩前行。隨著鏡頭的逐漸拉近，黑點開始逐漸清晰起來，拄著拐棍的格拉斯向鏡頭走來。叢密的云層透著微弱的光線和雪山構成巨大的背景，行走的格拉斯似乎已然從自然中汲取力量，重新煥發出蓬勃的生命力。

二、自然光下的真實影像

影片《荒野獵人》具有強烈的紀實風格，影片所呈現的藝術真實感離不開導演伊納里多對自然光始終如一的堅持。在影片的一開始，導演所呈現的是茂密的叢林，緩緩流淌的溪水，倒映著樹干的枝影……寂靜而又陰森的自然環境，不禁讓人心驚膽戰。自然光所營造出的詩意影像，是導演伊納里多的拍攝理念與攝影師盧貝茲基的攝影美學相結合，為觀眾呈現出攝人心魄的絕美風光。

《荒野獵人》不同于以往以“人與自然”為主題的電影，它的拍攝舞臺是純粹的大自然，完全依靠自然光線，不借用任何輔助光，所有場景都是真實存在的，隔著鏡頭，觀眾也仿佛置身其中，感受到影像中大自然的廣袤壯美。

“在畫面的造型問題上，真正的影像化表達不是運用花里胡哨的電影手段，而是寫實地運用所產生的價值。”《荒野獵人》巧妙地借助自然光，真實地還原自然景象，人與自然相處的細節都極其真實的呈現在鏡頭里，讓人觸目驚心?？梢哉f，《荒野獵人》的主角不僅僅是人類，更是自然。導演從來沒有吝嗇對自然環境的描繪，而是讓自然環境與人物沖突相輔相成，平分秋色。

三、廣角鏡頭下的匠心獨運

在拍攝影片時，采用廣角鏡頭可以拓寬視野，強調畫面的透視效果，有利于增強畫面的感染力。而攝影師盧貝茲基恰巧就善于利用廣角鏡頭，拍出別出心裁的畫面。

《荒野獵人》中，在超廣角鏡頭下，洛基山脈壯美風光一覽無遺，鏡頭平和緩慢地將大自然的寂靜與人類的運動串聯，人與自然合為一體，攝影機在山川河流間悄然無息的跨越奔走。盧貝茲基用大廣角呈現了枝繁葉茂的森林，遼闊壯美的雪域，無限真實的自然景象。

大廣角鏡頭在盡可能遠闊地攝入了風景之后，又給了格拉斯不少廣角特寫，由他的面部延至以外的景會隨光學畸變而彎曲，鏡頭中的萊昂納多在廣角鏡頭下手抓向畫框邊緣，頭沖向畫框邊緣，形成一種充滿張力的美感和特有的沖突。盧貝茲基說，“我們接近演員的同時還把他們周圍的環境收到畫面中，他們與環境總是互相連接的?！痹谂臄z特寫的時候，因為鏡頭視角很廣，盧貝茲基必須與主角萊昂納多離得非常近，而在這個時候最奇妙的地方在于，透過鏡頭可以看到萊昂納多嘴里吐出來的呼吸，那些呼氣有時會噴在鏡頭上，但卻充滿了詩意，我們仿佛可以感受到萊昂納多鮮活的生命。

四、結語

《荒野獵人》在其獨特的鏡頭語言下，向我們呈現了一個求生與復仇的故事，展現了西部荒原自然的恢弘壯美以及人類特有的生命力與野性的呼喚。導演以唯美詩意又獨到的鏡頭詮釋了人與自然抗爭的生態之美，帶給觀眾豐富的審美體驗。