節目主持人采編播一體的重要性探析
——以央視《新聞調查》為例

（山西大學，山西 太原 030000）

主持人這一名詞最早出于美國廣播電視機構，中國在1981年開設主持人。《娛樂至死》中提到：“深入一種文化的最有效途徑是了解這種文化中用于會話的工具”。在科技媒介飛速發展的今天，電視早已取得了“元媒介”的地位，它不僅決定我們對世界的認識，而且決定我們怎樣去認識世界。如今，掌握采編播一體化是節目主持人必須具備的素質。

一、采編播一體化對節目主持人的優勢

（一）節目主持人對人事方面的有效協調

《娛樂至死》中談道：“技術只是一臺機器，媒介是這臺機器創造的社會和文化環境”采編播一體化對于節目主持人來說無疑有巨大優勢。一檔節目的成功播出，是要經過無數幕后人員共同的辛勤勞動才能夠得以呈現在觀眾面前的，采訪編輯播出一體化的有效執行，將是對節目主持人協調能力、整體性和系統性的檢驗。主持人承前啟后的串聯作用，對于欄目中已經發生的和有可能發生的事情，應該做到心里有數，處變不驚，使其播出的節目可以更加流暢、自然地呈現給觀眾。

在我國過去，傳統的播音員僅是把手中的稿子念出來，就可以完成自己的工作。對于稿子的來源和后期是如何制作的，他們基本上不參與其中，與傳統播音員相比，當今的節目主持人對于節目的整個流程必須做到心中有數，隨時都可以掌控全局，這樣既可以讓節目更具吸引力，也可以對偶然的突發事件做到處變不驚。采編播對于節目主持人來說，不僅是一項挑戰，更是有益于各個職能部門的有效合作。

（二）節目主持人對節目調整方面的整體把握性

在一檔節目中，如果節目主持人僅僅只是對自己的工作內容熟悉，而對于其他方面的工作毫無了解，那一旦遇到突發狀況，主持人難免手忙腳亂。這就要求主持人真正地參與到節目各個環節的制作中，對于節目的調整和突發狀況能夠有一定的把握。從最初的定稿到后來的采訪再到后來的編稿等等中間一系列的環節，直至最后節目播出，對每一個環節和步驟都要了然于心，在節目的播出過程中能更好地發揮自己的優勢，更加準確地描述主題，甚至可以渲染節目的氣氛。

真正的采編播一體化的全優人才，即使在面對臨時的突發采訪時，也是臨危不懼的。他們既可以在采訪完成后對于節目的制作有著很好地把控，又可以感同身受地播出節目。節目主持人既可以是直接的參與者又可以是直接的受益者，既可以從大的方面把握住全局，控制節目的流程，又可以從細小的方面對節目的每一個小的環節都明確其目的性，了解每一個部分對節目的重要性。

二、在采編播過程中主持人的具體操作（以《新聞調查》為例）

（一）節目主持人的采訪

《新聞調查》自1996年開播至今，是央視具有深度的新聞評論類節目，以記者理性的態度采訪，深入探求尋找事件背后的真實，對社會的和諧進步起著重要推動力量。《新聞調查》對主持人的采訪和編輯的能力十分嚴格，要求對節目本身有更好的分析和把握能力，主持人在采訪中對新聞敏感性的把控。令觀眾至今印象深刻的主持人王志，便是一個沉穩、思維敏捷，敢于、勇于質疑型主持人，他最大特點就是：要讓我由不信到信，就必須經起我的挑剔。大家把他的采訪稱作“洋蔥式”采訪，一層一層地剝開，直至最后看到真相。在《眼球丟失的背后》中，王志運用自己的新聞敏感，在面對高醫生解釋自己對“拿”和“偷”的理解后，王志馬上對高醫生解釋自己沒有為個人牟利的主觀意識提出了質疑：“在鏡頭面前，敢不敢說兩起手術之間，沒有存在你自己的私人利益？”通過主持人自己的新聞敏感，讓觀眾更加直接地了解現實情況。

《新聞調查》主持人柴靜，則通過循循善誘、一點一滴的引導采訪者說出真相。在《一只貓的非常死亡》這期節目中，柴靜面對網友的幫助和被采訪者的無奈，從容表現出自己作為主持人該有的素質，采訪“踩貓女王”王某時，柴靜在與其深入交流后，最終換來其信任使其能夠坦露心跡，成功進行了采訪。讓觀眾了解到這個所謂的“踩貓女王”也有自己的無奈，在婚姻破裂與生活壓力面前，王某所選擇的違背人性道德的道路來緩解自己的壓力。在現實生活中，每個人都有自己的不易，或許都要通過某個方法來排泄自己的煩惱，但是通過毀滅其他生命的方法來排泄自己的無奈是不被眾人所接受的。

（二）節目主持人的編輯

在編輯和播放“編”的過程，節目主持人的編輯要有統籌全局的準備，包括前期的策劃，以及對后期的字幕、聲音等一系列的處理，都要精通。在《新聞調查》“透視運城滲灌工程”，這期至今是媒體界學習的楷模，王利芬在運城進行了深入調查，終揭開了欺百姓瞞政府、耗費巨資兩億之多的“形象工程”的真面目。如果沒有提前做好準備，做到心中有數，那她就不可能“挖”出如此之大的驚天秘密。其中有一個鏡頭，王利芬在發現了滲灌井后面的秘密后，立馬跳上井臺，拔出插在農田里的水管，水管就像木棍似的干插在田里，沒有半點水的影子，這樣做可以讓觀眾對“造假”一目了然。在同期聲對話中，一個農夫對記者說：“建立滲灌，但沒用過，也不起作用！”他的話讓恰好在一旁的鄉干部立刻訓斥道：“亂說什么，誰瞎說轉頭我就收拾誰！”經過這些細節證據的播放,王利芬成功揭露了運城滲灌工程的內幕。

作為節目主持人另一個必不可少的部分就是稿件撰寫，主持人應該有很高的把握文字的本領。我們同時可以看出節目編播的引進和創新是分不開的，所以我們應在引進的同時根據自己的國情進行本土化創作。正如我國的著名畫家齊白石先生所說：“學我者生，似我者死”。節目主持人不光是要熟練駕馭節目采錄之后的編輯和處理，更應該熟悉運用節目制作的各種設備，唯有熟悉并運用了一定的編輯手段，才能充分參與到節目制作過程的過程中，對整個節目做到心中有數，掌控全局，吸引觀眾。

（三）節目主持人的播出

采編播一體化的“播”，要求節目主持人要有一定的播出狀態。必須掌握節目節奏,打造品牌節目,與觀眾構成互動。節目主持人在鏡頭前的狀態，是可否趨于完美主持的關鍵要素。所以，節目主持人的情態、身形、舉止以至著裝都應體現現實生活的真實可信賴感，符合主持人這一特定的社會角色。

在《新聞調查》的主持人中，如敬一丹、董倩等人，無一不是在節目播出時有著良好的播出狀態，呈現給觀眾的也大都是讓人記憶深刻的新聞事件。在柴靜《看見》中寫道：“準確是記者這一工種最重要的手藝，而自我感動、感動先行是準確最大的敵人，真相常流失于涕淚交加之中，我們需要提醒自己：決不能走到探尋真相的半山腰就號啕大哭”。每當柴靜在面對鏡頭時，她神情淡定，聲音溫和，矜持沉著，在鏡頭里，她只用最簡潔而真實的新聞語言貼近事實，在她語調不高的聲音里，透露著堅持的、不可退讓的力量，這是身為節目主持人最應該具備的播出姿態。

通過以上舉例探討優秀主持人在采編播過程中的一些具體操作。在電視節目在發展過程中也存在許多問題，當今階段的電視節目一味地追求過度的娛樂，而如果這樣下去的結果必將導致電視開始失去它的價值，電視傳播了什么，受眾就接收什么?？v觀現今節目的傳播內容，“空無” “媚俗”“同質化”等都彰顯無遺，電視傳播從文化娛樂漸漸成了愚樂、金錢至上、利益至上。

三、采編播一體化是節目主持人的發展趨勢

在我國成長已有三十多年的主持人，如今采編播一體化的節目主持人的應運而生，在一定程度上解決了節目主持人在采訪過程中沒有體驗，以及宏觀駕馭節目能力差等弊端。

（一）電視節目發展的客觀結果

隨著社會的不斷進步和觀眾對電視節目要求的不斷提高以及受到節目容量大、人員的配備不足等諸多客觀因素的制約，這就需要更多的采、編、播一體化人才來加入到節目制作團隊中。隨著這些拿起筆能寫，拿起話筒能采訪，拿起機器能拍攝，拿起稿子能配音的多專多能人才的出現，節目質量與節目成本能夠實現雙贏。節目是一個主持人最大的依靠，而主持人則是一個節目必不可少的表現者，是一個節目的向外延伸。

（二）主持人主觀應用實踐

一個采編播一體化的節目主持人，如果負責寫稿，那么他就會想到什么樣的畫面需要配合語言，以達到聲畫統一、相互輔助的效果；如果負責攝像，那么他或許就會根據事先準備好的采訪提綱，想到用怎樣的鏡頭來展現畫面主體和細枝末節；如果負責配音，那么親身經歷過現場采訪的他就一定會提前想好，怎樣的畫外音可以將內容表達的更加貼切。電視節目的制作過程是一套完整的工作流程，這不僅對于節目主持人把握電視節目的節奏和主題思想能夠更加精確。真正的節目主持人就像一根穿珠子的線，在一個節目當中起著串連結作用，居于這個節目的主導地位，是這個節目創作團體的核心一分子。主持人既是節目的載體，又是節目的主體。所以說，采編播一體化對于節目主持人來說，是現在乃至未來的一個極其重要的發展模式。

四、總論

通過節目主持人在采編播一體化中的種種優勢的探討，以及對《新聞調查》節目主持人表現方式分析，展現了采編播一體化不僅可以使節目主持人更好地了解節目制作的各個環節，對節目有整體駕馭能力，而且可以把節目主持人在采編過程中的切身感受，通過主持人的自我播出，更加真實、生動地傳遞給觀眾。通過以上種種探討，我們不難得出：采編播一體化對節目主持人有著極其重要的作用，是節目主持人發展的必然要求。