影視劇中警察形象審美特征探析

（四川警察學院，四川 瀘州 646100）

涉及警察的影視劇一般有刑偵劇、破案劇、警匪劇等類型，但學術界對此并沒有形成系統的理論，故在此不作嚴格區分，主要以刑偵劇為例論述。刑偵劇的概念最早從20世紀90年代的香港TVB刑偵劇發展而來，“是以香港警察部門中的刑事偵緝部警察（CID)為主人公，利用法政、法醫等其他部門的技術手段，通過縝密推斷來研究犯罪和抓捕手段的電視劇”。本文將重點從影視劇中警察形象的審美特征來分析其形象塑造，從而為我國影視劇中的警察形象塑造提供一些借鑒和啟發。

一、敘事模式

（一）以刑警為主要敘事對象

在涉及警務題材的電視劇中，刑偵劇可以說是最重要的一種類型。智勇雙全的主人公帶領大家走進一個個懸念叢生撲朔迷離的案件，破解迷局，與一個個兇狠狡詐的兇手斗智斗勇，最終將他們繩之以法。在觀劇過程中，主人公幫助普通人實現了偵探夢和英雄夢。

因此，毋庸置疑，在交警、民警、戶警、刑警、巡警等多個警種中，刑警在影視劇中最出場頻率最高。《9.18大案紀實》采用紀實手法，由真正的警察出演，講述1992年9月18日河南開封博物館文物被盜后，全國數萬名公安干警全力偵破此案的故事。2000～2010年，涌現了《非常案件》《重案六組》《案發現場》《立案偵查》等一批以單元案件為敘事模式、圍繞案件偵破展開的內地刑偵劇。其中播放集數最多、觀眾數量最多、收視率最高的《重案六組》就是此類劇的經典品牌。2017年，豆瓣評分9.0的大熱網劇《白夜追兇》就是講述刑偵支隊隊長關宏峰為洗脫弟弟殺人罪名，兄弟倆一個白天一個黑夜，一路破獲多起案件的故事。

（二）法醫敘事視角更新穎

科技的力量是偉大的，而反映在刑事偵查中就是刑事技術的作用與日俱增，鑒定的手段越發高明。反映在刑偵劇或是涉案劇中，就是案情推理為主導的格局在逐漸轉變，刑事技術人員的重要性越發凸顯。種種先進設備輪番登場，對尸體解剖和證據的采集、分析的過程展現讓人十分驚嘆。新穎的敘事視角、新奇的視覺體驗，給觀眾展示出技術人員過硬的專業素質。揭開了這個行業的神秘面紗，營造了一種更為專業的行業氛圍。以“法醫”為主要敘事視角的刑偵劇異軍突出，TVB的《鑒證實錄》《法政先鋒》和內地的《法醫秦明》《SCI謎案集》成為個中翹楚。

其中尤其以《法醫秦明》最為出色，根據同名小說改編，作者秦明是從業多年的法醫，有牢固的原型人物和原作基礎，為這部劇打下了“真實”的烙印。將一個特殊的職業——生與死之間的翻譯者，亡魂的代言人展現在觀眾面前，讓公眾感受到這個職業的冰冷與溫暖、特殊而平凡。

（三）女性警察的崛起是亮點

受傳統文化影響，影視劇中女性角色大多突出她們的柔美，而警察除暴安良、匡扶正義，因此女性警察需要更多地展現陰柔之外的堅韌性格。近年來，影視劇中令人深刻的女性警察形象層出不窮，刑警、特警、法醫中都有塑造成功的女性警察形象：《重案六組》中的季潔，她精明強干、英姿颯爽，辦案雷厲風行卻又不失柔情；《女子特警隊》中倔強的鐵紅、憨厚的耿菊花都是接受艱苦訓練、磨煉出堅強意志的女特警；《法醫秦明》中的李大寶以及《白夜追兇》中的高亞楠都擁有極強的專業技能、機智俏皮，塑造出冷靜嚴謹但又風趣幽默的法醫形象，贏得了觀眾的喜愛和認同。

但不少影視劇為了話題度、收視率，過多渲染暴力和濫情，使得女性警察或成為可有可無的“花瓶”，或感情用事大失冷靜，或任性、平庸甚至拖后腿。TVB《談情說案》里的徐小麗因為工作賣力、智勇雙全，獲得了“犀利妹”的稱號，但這樣一位神勇女干警卻在感情受挫之后，多次自殺甚至放棄了自己熱愛的刑警工作，這實在是與“犀利妹”的稱號相去甚遠。

二、個體魅力

（一）完美無缺的神化英雄

英雄崇拜在我國有著深厚的文化傳統背景，而在和平年代由于職業特質，個體警察形象都帶有鮮明的“英雄”氣質，可以分為智與勇兩個方面來解讀。電視劇中警察和犯罪分子往往是同時出現的，警察的智慧體現在與犯罪分子斗爭之中，以案件偵破為主線，抽絲剝繭，尋找線索，直至抓獲罪犯。《心理罪》里方木就被設定為犯罪心理學專家，查案的天才；《白夜追兇》里的關宏峰心思縝密，有著豐富的刑偵經驗。勇猛是指警察面臨危險或惡勢力時，總是不怕犧牲，勇往直前。《公安局長2》里的云都市公安局局長黎劍面對窮兇極惡的犯罪團伙，強忍妻子被殺害的巨大悲痛，臨危不懼、百折不撓，終于將犯罪團伙一網打盡。

這樣完美無缺的英雄形象在公安題材電視劇中并不少見，這也與觀眾渴求英雄的心理不謀而合，智勇雙全的英雄不僅能夠保護公眾生命財產，更能提供一種心理安全感。

（二）個性突出的平凡英雄

平凡英雄不是完美無缺的，他們也有普通人的人性弱點，這樣的形象讓觀眾覺得更真實，更有生活氣息，“不知不覺中把我自己的人格和感情投射到（或轉移到）對象當中，與對象融為一體”，通過劇中人警察實現了懲惡揚善，是一種自我欲望與缺憾在他人身上的投射，達到“替代性滿足”。

《玉觀音》里的安心；《無證之罪》嚴良脾氣暴躁、恃才傲物但確實是一位查案能手；《白夜追兇》周巡看似大大咧咧，實際上心思縝密，工作方法粗暴卻也能取得成效；《重案六組2》里楊震油嘴滑舌、嬉皮笑臉，但卻敢想敢做，永遠沖在對抗犯罪的一線。這些警察雖不那么完美，但都真實鮮活、個性突出，讓觀眾在感受到警察的奉獻的同時也能體味警察的艱辛，甚至在某種程度上還能起到促進警民關系和諧的效用。

還有一類是警察隊伍里的敗類。《人民的名義》中祁同偉，從一個貧家學子到省公安廳長，在權勢美色面前漸漸迷失，最終走上絕路。這個人物的立體豐滿、演員的精彩演繹，給觀眾留下了極為深刻的印象。當然“狗熊”式警察形象的存在，是為了烘托主角的正面形象，也會給正義的勝利帶來更多的滿足感。

三、戲劇張力

（一）跌宕起伏的傳奇人生

職業的特殊性使得警察的人生充滿危險，甚至可能犧牲寶貴的生命，因此在影視劇中警察的人生往往充滿了戲劇張力，符合觀眾對此類型劇的審美需求。警察人生的戲劇性以死亡為關鍵要素分為幾種類型：一是警察本身的犧牲，《永不瞑目》就是以緝毒警察胡新民死于毒販槍下，未婚妻歐慶春為完成他的未竟事業而展開的故事；二是警察親人、朋友、愛人的死亡，通常在刑偵劇中，為了推進劇情，主角身邊人或是成為犯罪者，或是成為被害者，TVB的經典《刑事偵緝檔案第三部》張大勇的弟弟張日飛來港投奔自己的哥哥，卻因幫助舊友被無辜殺害；《絕對控制》中的副局長唐子杰在權勢和金錢面前泥足深陷，殺害了隊友羅海陽。警察面對罪惡的臨危不懼、犯罪者的自我毀滅、親人朋友的意外死亡，都賦予了此類劇情和警察人生的一種悲劇美，更容易感知生命與死亡的意義。

還有一種模式則是加入言情元素，以海巖小說改編的電視劇為代表，“警匪+愛情+俊男美女”是此類型劇的成功模式，而《永不瞑目》《你的生命如此多情》《玉觀音》都是這個時期的優秀作品。

（二）細節邏輯的不完美

為了追求戲劇性和震撼力，不少影視劇會出現一些細節和邏輯上的失誤。警察的親人、愛人成為受害人，主角往往強忍悲痛要替親人報仇，但按照辦案程序規定和回避制度，其實主角是不能辦理這個案子，也不能實現親手將仇人送入監牢的目標，這樣的情節在刑偵劇中比比皆是。在《無證之罪》中的變態殺手李豐田，沉默寡言、心狠手辣，給觀眾留下很大的心理陰影。劇中對他幾次殺人過程和手法都有描述，毀尸滅跡的手法并不高明，卻遲遲沒有人報案，警察也找不到證據，對他束手無策。

當然影視劇如果完全照搬現實，如《中國大案錄》《紅蜘蛛》等紀實風格公安劇會喪失很多的吸引力。所以如何適度地創作，在戲劇性和嚴謹性中求得一個平衡非常重要。

四、結語

警察也是影視劇中具有職業特征和魅力的一類形象，在現代藝術創作中被賦予了“正義”的符號意義，無論是警匪劇、破案劇、刑偵劇，亮眼的警察形象都是其成功的重要因素。因此，分析影視劇中警察形象的審美特質與塑造模式，對于不斷創新，塑造出有血有肉、立體豐滿的警察形象有著十分重要的意義。