戲曲舞臺擴聲工作中遇到的問題及處理方法

摘要：舞臺擴音技術是現代舞臺表演中的重要組成部分，也是舞臺搭建后第一要完成的工作。作為戲曲舞臺來說音響調音及音響設備是首要的因素，也是戲曲演出能否完成的首要問題。因此本文以談戲曲舞臺擴聲工作為主，主要談談在工作中遇到的問題和處理的方法。希望這些處理的方式可以給戲曲舞臺擴音工作帶來一定的幫助。

關鍵詞：音響設計；舞臺音響；演出；藝術風格

一般來說，戲曲文藝團的表演工作每年都是幾百場，多的甚至出現上千場的時候。因為表演的場次較多所在地方也是不固定的，表演場所復雜多變，有時在大城市、有時在小縣城、有時又跑到農村去。一般在大中小城市的劇院演出都是沒有問題的，因為城市的硬件設施完善擴音環境優越。但是有時也會在小縣城及下鄉的情況，這些地方沒有固定的舞臺，多是以路天的形式完成的，這時候舞臺音響的調試和擴音便是極為重要的，稍微一出現偏差便會影響到戲曲的表演，因此本文主談一談自己對于這些調音過程中出現的情況及解決辦法。

一、電源問題

對于戲曲表演來說電源常常是困擾表演的第一要素，這是因為戲曲演出并不是都在大城市的劇院中，很多時候都會有下鄉表演的活動，這種時候由于鄉鎮地方條件有限，很多地方的電源電壓都不夠，舞臺在用電量上是極大的，燈光、音箱、樂器、各種舞臺器具等等。例如在鄉村演出中，演員表演時音箱中總有“嗡嗡”的響聲，聲音音色不正常，音響聲音忽大忽小，話筒出現斷頻現象。這種情況主要是由于電源電壓偏低的情況，尤其是在采用無線話筒及各種現代化樂器的時候，鄉村電壓不夠導致的，因此需要再表演時檢查一下地方的變壓器是不是夠用，如果電壓偏低可以自帶5kw的穩壓器進行替換。另外在選擇電源線及插線板的時候也要注意，如果線徑太細會使整個音響系統在擴聲中產生層次不清、沒有厚度的感覺，在大動態時甚至會出現斷音現象。品質良好的插排，能使各設備間有緊密的接觸，這樣就不容易出現松動，也可以保證演出不會出現異常情況。

二、音箱的擺位

音箱對于舞臺擴音來說是十分重要的，如果音箱出了問題那么聲音就無從談起了。 音箱的位置擺放便是咱們談的一個問題，很多舞臺演出都不是固定的需要出去跑場子，在戲曲舞臺的搭建中有時候音箱的擺放變成為問題了如有音箱距離舞臺表演太近，那么就容易產生嘯叫，這樣就會導致話筒的音量提不上了也會影響音箱的出音。所以面對這種情況一般演員要把話筒離音箱遠一些，這樣才能提高話筒的聲音。放置音箱時應注意墻角及地面對聲波低音反射造成對音質的影響，不要把音箱直接放置于地面上，也不要緊貼墻面或置于墻角，這樣都會出現低音反射嚴重出現聲壓級增強數倍的現象。音箱的擺放應根據現場環境確定高度，音箱底部要添加減震裝置，預防和建筑物產生共振。其實正確的擺放音箱可以使擴音系統聲音均勻的發出，提高音箱的整體水平，還能夠保證音區表達準確無誤，從而幫助演出順利的完成。

三、無線話筒的選擇與調試

在使用無線話筒時候要調整好話筒的各項指標，先要看看無線話筒的接收器是否有無線干擾，如果有干擾要及時調整頻率，避免無線干擾對話筒的影響。然后看一下無線話筒是不是有串頻問題，舞臺上有沒有無線話筒接受死點及掉線的情況。面對這些情況，首先要避開同頻或是鄰頻干擾，把話筒和接收器在頻率上從新調整，力爭話筒發音準確不受干擾，另外如果資金優越盡力購買大品牌的無線話筒這樣可以保證話筒的穩定性和抗干擾能力。根據自己這些年的實踐經驗覺得話筒最好選用U段700—800MHZ范圍內的頻段，500—600MHZ干擾比較多，且易出現串頻現象。在演出場所如遇到有干擾無法解決的話筒最好不要使用，不要抱有僥幸心理，一旦出現問題，就會破壞整場演出效果。

四、話筒的合理佩戴和所選用的電池

無線話筒的使用也是重要的，戲曲演出中演員多數是使用領夾式無線話筒，佩帶時應注意，不宜過高與過低，正確的位置應在相當于男式襯衣的第二顆鈕扣位置，話筒頭居中朝向嘴巴位置。無線話筒在應用的過程中應該先調試好發音及聲音狀態，然后做好與調音臺之間的對接，這樣演員在應用的過程中才會更加得心應手，也不會出現應用過程中突出出現問題的情況。話筒電池其實是一個很重要的問題，尤其是無線話筒對于電池的要求是比較高的，所以一定要帶好備用電池，這樣才能保證電池沒電的適合可以有備用，另外電池也是保證話筒發音準確與否的關鍵，如果電池量太低那么發音也會受到影響，很多時候在舞臺表演中突出出現電池沒有電的情況，這一般都是買到劣質電池的原因，因此在買電池的時候要去正規的商店、超市。

五、樂隊的調試

樂隊伴奏是戲曲表演中的氣氛營造者，這點對于演員來說是是十分重要的，要是沒有一個好的樂隊那么表演也會受到影響。因此在演出之前樂隊器具的調試便成為重點，它們的好壞直接影響到樂隊的擴音質量，如果調音不當則會出現刺耳的聲音，這種聲音嚴重的情況會影響到表演者的質量。另外要處理好打擊樂器的音箱，這樣可以保證樂器的擴音質量。這樣，我們給主奏樂器拾音時，盡量采用靈敏度較低的話筒拾音，或用圍擋把打擊樂隔離一下，避免話筒串音，打擊樂過響，這樣做才能使整個樂隊的聲音相對平衡。一般來說，戲曲樂隊在擴音調試中是具有特殊性的，因此要求音響師具有豐富的經驗可以熟悉不同的戲曲樂器，以此來完成樂器的調試。

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作者簡介：鄂林（1962.03.28）男，籍貫：北京，單位：北京戲曲藝術職業學院，職稱：舞臺技師中級，職務：圖書信息中心主任，研究方向：戲曲舞臺擴聲。