簡析中國人物畫創作的創新

摘要：經歷了千百年歷史變遷的中國工筆人物畫，由于它本身所具有的獨特藝術魅力和技法規律，今天為越來越多的人所重視和喜愛，歷代畫家流派紛呈，各 自呈現出鮮明的民族風格和獨特的表現技法，為我們留下了豐富的寶貴遺產。中國工筆人物畫的歷史悠久，萌生于原始時期， 成型于先秦，至魏晉時呈現出新的面 貌，唐代是工筆人物畫創作的高峰鼎盛時期，眾所周知的閻立本、張萱、周昉、吳 道子的經典之作更是艷麗高雅、造型雍容華貴，準確的再現了盛唐時期上層社會的生活情景與內心世界，體現了中國古典工筆人物畫高超的水平。宋代工筆人物 畫風格寫實，人物造型生動。明清時期的工筆畫受到文人畫的影響，如：陳洪綬在他 的人物作品之中也透露出寫意之風。此時的工筆人物畫以柔弱為美，失去了隋唐時期的恢弘博大的氣勢。清末民初，人物畫衰敗，工筆人物畫亦近乎已萎縮。而當代的工筆人物畫早已不再拘泥于傳統的繪畫式樣、題材。現在工筆人物畫壇是“百花齊放、百家爭鳴”。年輕一代畫家們的作品更加貼近現代生活，從繪畫的內容題 材、表現手法、構圖等等各個方面無不體現出“時代性”的元素。工筆畫出現了前所未有的復興繁榮，并呈現出多姿多彩的發展態勢。

關鍵詞：工筆人物畫；文化價值；創作風格；藝術個性；藝術風格

中國工筆畫是以精致細膩的筆法描繪景物的中國畫表現方式，須畫在經過膠礬加工過的絹或宣紙上。工筆畫一般先要畫好稿本，一幅完整的稿本需要反復修改才能定稿，然后復上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼備的藝術效果。與西方繪畫一樣，中國畫最先成熟的是人物畫，而工筆人物又是人物畫的原始形態。工筆人物畫在其漫長的發展歷程中，隨著朝代的更迭以及統治階級文化取向、政治需求的變化而幾經沉浮。在今天看來，中國傳統工筆人物畫所具有的文化品格是獨特而又成熟的，雖然每個時代工筆人物畫表現出來的具體風格面貌各有不同且不可重復，但幾千年來的民族傳統及世代相傳的老莊哲學、儒家思想幾乎成為歷代工筆畫家的作品標簽。縱覽歷代工筆人物畫作品，其表現出的文化內涵的統一性在世界藝術史上是極為罕見的。文化是一個民族生存發展的生命線，借古而鑒今，分析歷代工筆人物畫的消長及相關的文化背景對我們當今多元文化語境下的工筆人物畫創作具有十分重要的實踐意義。

一、多元與融合促進了早期的工筆人物畫的發展

縱觀中國文化發展的歷史，多元融合是隋唐以前中國文化的主要表征。在此期間，中國文化不僅在內部各民族的文化交融中得到豐富與提高。同時在與外部世界的交流中，也獲得了有益的補充。這在工筆人物畫發展的不同歷史時期，都留下了自己的烙印。

二、當代工筆人物畫多元化趨勢

80年代改革開放以來當代工筆人物畫處在一個多元文化的背景下，寬松的藝術范圍使工筆人物畫創作有了更廣闊的空間。畫家們以開放的心態吸取古今中外的精華，無論在油畫、壁畫、版畫、連環畫、裝飾畫，只要有益于表現創作風格的就加以吸收和借鑒，這使得現在的工筆人物畫創作風格具有豐富的表現力，呈現出各種可能性，甚至有些工筆畫的創作風格已經超乎了我們的想象。當代工筆人物畫已經走向了多元的趨勢，多種角度、多層面的發展格局，無論從題材內容、形式語言、創作理念、藝術式樣、審美趣味與藝術本體的追求等諸多方面都發生了相當深刻的變化呈現出勇于探索創新的新局面，顯示出多姿多彩的勃勃生機。

（一）當代工筆人物畫的創新

當代工筆人物畫的發展是在繼承傳統文化理念和藝術精神基礎上的拓展和延伸，在全球經濟、信息一體化的時代，中西文化并存，各種美術思潮紛呈，中國工筆人物畫的創作應具有本民族的繪畫風格和特色；分析當代工筆人物畫的發展現狀，以同時代的工筆畫家、繪畫作品及風格流派為評述對象，論述工筆畫傳統理法的伸延與借鑒，闡述工筆畫的繼承要有選擇性，中華文化歷有重視伸延和借鑒的傳統，繼承傳統是對傳統技法進行分析和認識，在充分理解工筆人物畫的內涵和特征后，使工筆人物畫的表現形式不斷延續和完善，達到在傳統理法上的創新；拓展和創新是當代工筆人物畫保持旺盛生命力的重要條件，工筆畫的創新是觀念、意識和技巧等多方面的領悟和提高；從工筆人物畫創作的步驟和方法程序上展開談創作心得體會。例如：當代畫家何家英為中國工筆人物畫向當代性的轉型做出了自己的貢獻。他創造性地借鑒了中國工筆畫的傳統和西畫中嚴謹扎實的造型技法，結合當代人的審美觀點，創作出一大批洋溢著時代氣息的作品。讀他的畫，會從中找到一種真誠細膩的激情和夢幻般的理想色彩。他的作品與其說是現實主義的，毋寧說是理想主義的。他的畫作充滿幻想、浪漫和抒情、筆觸細膩，線條勾勒純熟自然，而且設色諧調淡雅。

（二）當代工筆人物畫創作風格多元化的原因

由于地域及文化選擇的不同，當代中國工筆人物畫創作格局已經進入了一個多元并置的時代，尋求突破成為必然。不同藝術家的藝術個性，促成當代工筆人物畫藝術風格。當代廣大工筆人物畫家們自覺尊重自己的地域、民族文化的個性價值，努力順應自己思維模式，積極構建拓展其獨特的個性化藝術表現形勢，探索藝術的發展方向而向現代蛻變。

結論：

如今，中國工筆人物畫正進入一個新的歷史時期，在多樣的表現形式下，在繼承當前所有的新的語言形式的基礎上，與時俱進的同時，我們要深入挖掘工筆畫人物畫創作風格的表現深度，注重通過形式深入到繪畫的精神層面，在新的知識視野與新的時代背景下創作出無愧于這個時代的藝術精品。全新的語言樣式在中國畫壇百花齊放，但也有部分藝術作品有模仿、抄襲、重復與雷同的缺點。因為缺乏充足的精神張力和必要的文化修養，缺乏文學的詩意擴張和靈魂歸宿的哲學追尋，所以要創作出鮮明獨特的作品很不容易，我們新一代學子對藝術的傳承和學習及創作是時代的歷史使命，為了更好的將當今時代作品推向極至，展現明顯的個性精神境界；必須符合自然規律和社會規律，具有美感與詩意；創作傳神。總之，中國工筆人物畫的傳承與創新，是時代賦予我們的責任和使命。作品具有高品味、高格調，內涵深厚、功底精湛、文化含量強的藝術作品，都是我們新一代學藝者在中國工筆人物畫的發展和創新上奮斗的終生追求目標。我們應在藝術的天地里不辱使命、辛勤耕耘、努力實踐、不斷創新，這也是關注我們的人們所期待的。

作者簡介：雷虹（1973.11—），女，漢族，籍貫：陜西武功人，西安美術學院，15級藝術碩士生，碩士學位，專業：美術，研究方向：中國人物畫創作。