單一場景的變化及多元化內涵解讀

王雅萍

【摘 要】單一場景不光凸顯出特定的空間，而且通過各要素的交替變換，展現出多元化的解讀。其中光影、色彩的處理強化了視覺效果，使單一場景發生了細微變化。它不光推動劇情的發展，傳遞劇中人物的復雜情緒，還設置戲劇沖突和懸念，為故事發展埋下伏筆。

【關鍵詞】單一場景；光影色彩的處理；多元內涵

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0018-01

劇作家在舞臺上展示其作品時絕大部分會采用已經設計好的虛擬的戲劇空間，根據劇情的需要，地點可以是抽象的或具象的，簡明扼要的或細致入微的。單一場景往往具有繪畫和雕塑般的作用，這種舞臺的場景化敘事和建構使得各種要素得以凸顯化再現，同時兼具穩定要素和自由要素之間的交替變換。

偉大劇作家易卜生非常擅長運用單一場景。《群鬼》和《海達·高布樂》就是單一場景的優秀范例。1881年出版的《群鬼》是易卜生最具爭議的作品。一出版便引起了軒然大波，遭遇暴風雨般的譴責。但在1883年首演后卻在世界上迅速躥紅，一躍成為一個國際奇跡。這里面不可否認的是易卜生對戲劇場景的成功運用。好的場景不但對整個劇情的發展起到推波助瀾的作用，而且對渲染環境、突出主題和增加藝術感染力起到至關重要的襯托和鋪墊作用。

易卜生的場景設計有整體意識感，又非常注重細節處理。他總能使一所簡簡單單的大房子具有它本身的意義，他能讓我們意識到這間房子代表了什么，誰或者什么使它發生了變化，而這個變化又意味著什么。《群鬼》中易卜生選擇了阿爾文太太的客廳，從視覺的穩定性和隨意性來看，他所提供的這個布景為觀賞者拉開了一扇出入自由空間的大門。這間屋子是一個舞臺空間，也是重要的場景敘事，來自屋內、屋外的人甚至大自然的力量都可以改變、再造這個空間。其中光影、色彩的處理強化了視覺效果，使單一的場景發生了細微變化，由這個變化我們可以做出更多多元化的解讀：它不光推動劇情的發展，傳遞劇中人物的復雜情緒，還設置戲劇沖突和懸念，為故事發展埋下伏筆。

首先，伴隨著每個人物的出場，光影的變化，我們可以感受到社會各個階層、各種力量在這間屋子里展開的博弈、絕殺；其次，也是更為重要的，阿爾文太太跟“群鬼”之間的斗爭，光線在其他元素保持穩定的情況下呈現了最主要的變化，光線的變化是對她行動及潛在效能的注解。第一幕中，大自然提供了微弱、含混的光線，“有序社會”的一種虛偽、邪惡勢力籠罩在阿爾文太太身上，那種無法擺脫的陰影無時不刻的存在；在第二幕和第三幕中，阿爾文太太控制著光線，以求得從夜晚的陰暗中得以解脫，而且看似她已經控制住了，但她無法控制孤兒院的火光，無法控制太陽光，她是大自然的傀儡，這出戲中大自然所代表的是一種殘忍而無情的社會力量、命運力量。特別是第二幕，光線有三處重要的變化。歐士華向他的母親抱怨說，黑暗籠罩著我們，他正準備告訴母親他病了。只見天色慢慢暗了下來，正像大自然把黑暗加在她身上一樣，歐士華把真相強加在她身上。第二幕后半部分，當阿爾文太太下決心去面對另一個現實，呂嘉納確實是歐士華同父異母的妹妹時，她覺得挑明真相的時間必須推遲。突然孤兒院著火，這一突發事件使舞臺的光線大變進而改變了整個基調。創辦孤兒院在某種意義上可以看成是一種救贖，“孤兒院的火災”具有鮮明的象征意味，它給阿爾文太太謀求新生活的意愿給予了致命一擊，也讓我們看到了舊的社會秩序、保守迂腐勢力的頑固強大。最后結尾部分作者再次表述“太陽出來了”，而與此同時，歐士華僵硬地嘮叨著：“我要太陽。”全劇涉及有關于太陽的字眼并不多，但每一處提到它總能推動沖突的穩步發展。在這里，“太陽”就是象征著能把“群鬼”消融，能掃除社會弊端，能改變人們的生存狀態，能給每個人帶來平等、自由、光明的一種力量。當歐士華不停呼喚太陽時，外面射進來的光線閃耀起來，太陽剛好在他無法看見的時候照在了他的身上，這種反諷用得極妙，富有感染力和震撼力。而在歐士華呼喚太陽的時候，阿爾文太太的心中也仍然激蕩著理想的光芒，盡管微弱，但卻很頑強，從屋頂透下來的那絲陽光也喻示著阿爾文太太作為一個追求精神自由與人格獨立的女性在那個群魔亂舞的社會中，心中僅存的微茫的希望。第三，光線的變化完美地設置了伏筆。劇中所有的光都是某種事物燃燒或者毀滅的征兆，《群鬼》中每次看到燈亮時，就意味著有什么東西要被毀滅了。光在這里是一種視覺性的象征。

易卜生在此劇中運用了復雜的象征網絡，光線僅僅是其中一種，但由此我們可以管窺單一場景中的復雜變化，及由此帶來的對劇作的一種多元化復調解讀。

參考文獻：

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