新世紀中國電影的國家形象建構研究

王子儒

【摘 要】電影是使用蒙太奇鏡頭拼接手法達到敘事目的。進入新世紀以來，我們可以看到好萊塢的大片越來越得到中國市場的追棒。在大呼傳播中國傳統文化的同時，我們也更應該思考，如何才能更好地利用民眾所喜聞樂見的方式，而不是一味地呼吁、宣傳。本文將分析中國電影在國家形象建構方面存在的一些問題，及給出幾點意見與建議。

【關鍵詞】中國電影；國家形象；建構

中圖分類號：J9 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0096-01

電影作為第八種藝術。自改革開放以來，我國的綜合國力不斷提升，中國的大門向世界敞開。中國的電影當然需要為我們的國家形象建構做出實際努力。新世紀的中國電影也應該配合中國“走出去”的戰略，充分挖掘自身的文化潛力，起到文化交流傳播，改變西方國家對于中國的刻板印象，積極地弘揚中國精神，宣傳中國文化和力量。

一、電影在國家形象建構中的重要性

“國家形象”這個詞是由美國政治學家布丁提出，它包括國家的綜合國力、國際影響力、國家文化和國家榮譽等方面。隨著全球化的發展，國際間的競爭也開始日益激烈。國家形象方面的建設顯得尤為重要，它代表了中國人民的名族自信，代表了各國人民對于中國形象的認知。而電影作為一種藝術，是獨特的，是供人欣賞的。它不需要多高的文化造詣，只需要情感的共鳴，人類的共性。電影不像硬新聞，電影是具有柔軟度和思想性的。在新世紀的人們，愛看電影，電影作為一種消費行為，能給我們帶來心靈的啟迪，它正在潛移默化地改變著我們的認知。

二、中國電影國家形象建構的現狀

新世紀以來，中國電影將如何利用好它的鏡頭藝術和記錄特點傳播中華文化，詮釋中國意志和中國精神，已經越來越成為人們熱議的話題。但是，縱觀世界影壇，最具影響力的電影當屬美國的好萊塢大片。好萊塢的大片帶著自身獨特的敘事手法，用拯救世界的口吻來輸出自己國家的價值選擇。中國電影起步晚，發展速度緩慢，行業巨頭早已分割市場，中國電影還需分析自身問題，以便發展。

（一）中國電影表現的民俗元素被誤解。張藝謀作為中國“第五代導演”代表之一。其作品多次得到奧斯卡提名和金球獎提名。如《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》，塑造了一個又一個經典的人物形象。但是，就是這樣一部又一部的電影，導致了中國國家形象輸出障礙乃至損害。就拿《秋菊打官司》來說，張藝謀導演拍攝的是一部具有現實主義題材的電影，它展現了農民身上執著的精神，但該片也將中國人對于法律意識的淡薄，自我意識覺醒能力的不足，充分地暴露無遺。但是更多的西方人，看到的是中國的貧窮 、荒蕪的土地 、愚昧的農民和落后的法制。

（二）缺乏通俗易懂的商業元素。在當今的電影市場中，商業電影仍舊占據主要地位。各個國家的商業電影被做成電影排行榜的形式供人們熱議、觀看。很少的人通過電影的藝術去了解這個國家。但是，電影自誕生之初起，就免不了為意識形態服務，在商業電影中隱晦地、暗含地去展現中國形象也是該考慮的。至少在這一點上，好萊塢做的不錯。

三、新世紀中國國家形象的建構思路

（一）對于主旋律影片的塑造。從高評分的世界電影中，我們不乏看到像《勇敢的心》、《拯救大兵瑞恩》、《國王的演講》此類的影片，都具有將國家意志、民族精神和國家意識形態方面與電影的情節、商業化操作完美的融合在一起。中國電影也需找到自身定位，不斷的尋找市場規律和對觀眾看影心理進行充分地分析。做出既能夠收到觀眾歡迎，又能夠將中國形象和精神充分展現出來的好作品。如近期的《湄公河行動》、《紅海行動》等影片。

（二）建立一個美好共同家庭的想象。世界人民渴望和平。和平和發展是當今世界的主題。從好萊塢展示的影片來看，他們極力地渲染“英雄主義”和“美國夢”。通常是世界遭受了不可挽回的危機，而此時，美國警察、美國科研人員挺身而出，穿過重重障礙，拯救世界。而我們，也可以將自己的國家想象進行包裝，將我們自己的文化背景 、民族情感和價值選擇進行提煉 ， 將我們的“國家形象 ”在傳播中得到認同 、理解和接受 。我們應該將中華文化中封建的、落后保守的東西進行擯棄，不斷地詮釋中國的家風、禮俗文化和教養，才能不斷地引領時代的潮流。

四、結語

隨著資本的不斷涌入電影市場，大多問題開始涌現，重形式而輕內容，不斷地向好萊塢學習，花大制作展現驚人的特效，卻沒有抓住精髓。一部成功的電影不是靠夸張的特效和大牌的明星。它需要故事，需要鏡頭利用藝術的手法去展現。只有不斷地在提升民族精神，展現中國力量，在思想上利用鏡頭藝術去向世界展示中國文化，才能贏得尊重。

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