郝杰導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格的研究

楊景萱

【摘 要】郝杰導(dǎo)演是近幾年來受人們廣泛關(guān)注的新銳導(dǎo)演之一。郝杰導(dǎo)演的作品當(dāng)中透露出非常濃厚的個人色彩。郝杰導(dǎo)演的創(chuàng)作呈現(xiàn)出張家口農(nóng)村原生態(tài)的粗礪鄉(xiāng)風(fēng)風(fēng)格。除了具有傳統(tǒng)北方農(nóng)村文化的特點，郝杰的作品還有另一個明顯的特點，就是愛與性。而他在接受采訪時也大方談到，“‘性是我所有電影的主題，在農(nóng)村談‘性很普遍，性，是人類最基本的本能。”

【關(guān)鍵詞】愛與性；真實；粗礪

中圖分類號：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0098-01

郝杰，1981年出生于河北省張家口萬全縣顧家溝村，曾就讀河北大學(xué)美術(shù)專業(yè)。大學(xué)期間他對于電影產(chǎn)生了濃厚興趣，還未畢業(yè)，就來到北京電影學(xué)院旁聽。為圓電影夢，郝杰去電視臺應(yīng)聘過編導(dǎo)，在視頻網(wǎng)站工作過，去影視公司上過班，最后發(fā)現(xiàn)要實現(xiàn)夢想，“只能自己做電影”。他發(fā)誓，自己拍出的電影一定要展示切身感受到的世界。因此，他的三部作品《光棍兒》《美姐》《我的青春期》，被稱為“故鄉(xiāng)三部曲”。

一、粗礪鄉(xiāng)風(fēng)下的性啟蒙

導(dǎo)演郝杰的作品都體現(xiàn)著一個性主題，而這其實是因為在他早期學(xué)習(xí)經(jīng)驗中受到《西西里的美麗傳說》中關(guān)于性啟蒙的啟示，深入淺出地表現(xiàn)在他后來創(chuàng)作的一系列作品中。而他做得較好的是把這種性啟蒙的意識與中國農(nóng)村的粗礪的生活現(xiàn)實結(jié)合起來，之前也提到了郝杰的作品都是面對他的故鄉(xiāng)中國北方黃土地的，而他作品中的性啟蒙也是在這樣的中國北方農(nóng)村的這種粗礪的生活現(xiàn)實的背景下的性啟蒙。性啟蒙這個主題主要體現(xiàn)在《美姐》這部作品中，以主人公鐵蛋為主線展開。在作品中講述了主人公鐵蛋在北方農(nóng)村中的成長經(jīng)歷，其實也是他與美姐及其三個女兒的糾纏，在鐵蛋很小的時候就對美姐存有愛慕之心及性幻想。這種美姐一家因為二人臺被禁而受驅(qū)離。直至美姐一家回來，鐵蛋兒看似忘不掉美姐，與美姐的大女兒戀愛未果，卻被迫娶了二女兒，后來，小女兒長大成人，神貌極似年輕時候美姐，卻又糾纏其中。鐵蛋兒的一生都在與美姐及她的三個女兒糾纏，受美姐影響巨大。

二、粗礪鄉(xiāng)風(fēng)下錯綜復(fù)雜的性關(guān)系

前面提到，郝杰說“性”是他所有作品的主題，并在農(nóng)村談“性”很普遍，性，是人類最基本的本能。因此在郝杰的作品中還存在著錯綜復(fù)雜的性關(guān)系。而這種錯綜復(fù)雜的性愛關(guān)系也是以粗糲的農(nóng)村生活現(xiàn)實為背景的。困難、貧窮、落后造成了艱難的生存現(xiàn)實和農(nóng)村中粗礪的鄉(xiāng)風(fēng)，而這種不符倫常錯綜復(fù)雜的性關(guān)系也正是在粗礪鄉(xiāng)風(fēng)下的產(chǎn)物。在作品《光棍兒》中體現(xiàn)得尤為明顯。出軌、偷情、多角戀、同性戀、人口買賣等等現(xiàn)象構(gòu)成了幾個主人公之間錯綜好復(fù)雜的性關(guān)系。村長媳婦兒二丫，與多人發(fā)生性關(guān)系非常淫亂，并且她與老楊保持著長期“炮友”的關(guān)系，并趁老伴兒不在家的時候主動與其他幾個老頭發(fā)生關(guān)系。顧林則是對其同床的小姨子進(jìn)行騷擾和褻瀆。可以說是粗礪的農(nóng)村生活現(xiàn)實造成了這種落后腐朽的現(xiàn)象，而這種粗礪的鄉(xiāng)風(fēng)在這錯綜復(fù)雜的性愛關(guān)系網(wǎng)中又體現(xiàn)得淋漓盡致。除此之外，老楊花6000元買了一位年輕貌美的四川媳婦兒，又被村中的俏三看中，最終被轉(zhuǎn)賣給俏三。這種買賣人口，變賣為妻，在農(nóng)村那種艱難的生存環(huán)境中顯得再平常不過。各種復(fù)雜的人物關(guān)系和性關(guān)系穿插在作品中，構(gòu)成了錯綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)，體現(xiàn)農(nóng)村粗礪的生活現(xiàn)實。

三、粗礪的還原：張家口方言的運用

導(dǎo)演郝杰這三部代表作《光棍兒》、《美姐》、《我的青春期》皆是以張家口方言為語言基礎(chǔ)進(jìn)行拍攝的。這是他作品中的一大點亮，特點鮮明，保持了張家口的地域特色，同時這種北方方言更讓他的作品顯示出真實性和原生態(tài)。除了日常交流使用張家口方言以外，還穿插了很多北方傳統(tǒng)藝術(shù)地方戲曲二人臺的經(jīng)典段落也都是以張家口方言為基礎(chǔ)的。在他的作品《美姐》和《光棍兒》中都有體現(xiàn)。其中一部分表現(xiàn)了北方的一些重大事件，如比較有代表性的《走西口》，這部作品主要狀摹的是太原府女子孫玉蓮，在與丈夫新婚不久就經(jīng)歷走西口，在離別時候凄苦纏綿的情景。在郝杰導(dǎo)演的作品《美姐》就有《走西口》的片段：從東來了一個人，遠(yuǎn)看像太春，走到面前看，原來是過路人，二姑舅捎來一封信，他說西口外好收成，我有心走西口，不知道玉蓮依從不依從。而有些是反映農(nóng)民們生活的，如“四年我今年二十七，尋個男人是個打獵的。兩口子合心又合意。小日子過得真舒心。”包括作品中那些張家口方言的葷段子，如：“你看見我哥哥上了我嫂嫂的身，揣奶奶，咬舌頭又把那櫻桃小嘴嘴親”、“花個轆轤大車，套了一條一只眼的牛，我把嫂嫂你呀跨在車轅口”等，這些以北方方言為基礎(chǔ)的語言段子，在郝杰導(dǎo)演的作品中得到了廣泛的應(yīng)用。在充分保持和體現(xiàn)了張家口農(nóng)村中的特色以及原生態(tài)的生活狀態(tài)的的同時，也體現(xiàn)了這種農(nóng)村中比較粗礪的生活方式和娛樂方式。

四、結(jié)語

作為一位新銳導(dǎo)演，導(dǎo)演郝杰的創(chuàng)作堅持忠于自我，并且堅持做與自己生命感受相關(guān)的電影。他用他的方式記錄表達(dá)并傳承著北方傳統(tǒng)文化和他舍不得割舍的生活方式。他的表達(dá)真實并且直接大膽。幾近真實地還原了這種北方農(nóng)村中粗礪的鄉(xiāng)風(fēng)。粗礪的生活現(xiàn)實和生活方式。并且在創(chuàng)作中逐漸找到了屬于他自己的表達(dá)方式。而這些對于新銳導(dǎo)演來說有著重要的借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

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