試析播音主持與影視配音的互通性

□趙雅麗　姚忠呈

一、從情感把握角度

（一）有聲語言創作中情感把握的重要性

情感是人對某事物的心理體驗，日常生活中，情感表達準確才能不產生歧義，那么在大眾傳播平臺上，情感的準確把握更是至關重要。在播音主持中，情感是創作的來源，沒有豐富的情感就無法體現作品的情感變化，無法達到理想的創作狀態。在配音作品中，沒有情感的豐富呈現，就無法還原內容，無法貼合人物表達。同時，聲音創作者對情感的準確把握也體現創作者的專業性，情感把握在創作過程中有著舉足輕重的地位。

（二）掌握創作中情感運用的方法

在播音主持中，文字是一度創作，有聲語言是二度創作，從文字表述到語言表達，這個創作過程有充分的發揮空間，但也不能不合邏輯胡亂拆解，要符合正確的傳播導向，因此要求播音員主持人對文稿的內容、態度、意義、價值取向等有深刻準確的理解。有聲語言創作的情感把握會涉及內心情感狀態，這主要通過形象感受和邏輯感受來獲得。形象感受是創作者充分調動各種感官和想象接受稿件呈現的情境刺激，從而產生內心情緒、態度的過程；邏輯感受包括并列、對比、遞進、轉折、主次、總括等。這兩種感受都是從稿件的具體環節上產生的，因此都是具體感受，另外還要結合對全篇稿件的整體感受，創作者對稿件情感的感受不是靜止、零碎、孤立的，而是全面、運動、系統、連貫的。

在影視劇作品中，劇本創作是一度創作，導演和表演是二度創作，配音演員的配音是三度創作。因此配音員在創作時會有局限性，不能完全按照自己的感覺想當然地詮釋，要結合劇本內容、演員的表達狀態來調動自己的情感儲備。在創作時，要把握角色的年齡、性格、語言表達等特征，感受角色在劇中的狀態，配音員要同劇中演員“同呼吸共命運”。就如著名配音演員季冠霖在講述為《甄嬛傳》完成配音后，用了很長一段時間養心調整，她說：“為甄嬛配完100多集音之后，整個人的心和精力都耗空了，因為在這個過程中，自己已經同甄嬛一起投入了所有的大喜、大悲”，由此可見，配音員在配音時需要融入情感的程度是極大的。

（三）播音主持與影視配音的情感互通

在播音主持中，播音員對稿件的情感把握非常重要，除做到準確傳播之外，有時還涉及政治立場。在新聞或稿件播音中，情感的調動是一種內在驅動力，一般不會有太過夸張外放的肢體、情緒表現，而是通過播講狀態去體現。主持人在不同的節目中表達的情感，要根據節目的類型、定位、受眾做相應的調整，娛樂節目歡快活躍、少兒節目活潑童真、法制節目嚴肅認真、尋親節目深情真誠、體育節目激情奔放、晚會主持熱情喜悅……在節目主持中，除情感內在驅動力作支撐之外，主持人還通過肢體、表情等副語言，及語言本身的起伏變化去表現。在影視配音中，由于傳播方式、內容的不同，情感的表達要比播音主持更加外放，這就要求配音演員在語言的把握上既要有表現力也要張弛有度。如果拿情感外放程度做比較，一般情況下可以呈現出影視配音＞節目主持＞新聞播音的效果。播音主持與影視配音都是有聲語言的創作，在情感把握方面有著非常多的共通之處。想象、投入、調動、感受、表達是二者在情感把握時的相同步驟。

二、從技巧運用角度

（一）技巧運用與真實感受

在播音主持創作中，要依據“從宏觀到微觀”的思路去處理稿件。整體把握的技巧有備稿六步；細節把握的技巧有“內三外四”，內部技巧幫助調動感情、身臨其境，外部技巧幫助處理語句間的邏輯關系。同時，要注重語言的規范性，要有積極的播講狀態以及合適的語調、語速、語氣。影視配音中同樣需要運用以上創作技巧。由于影視配音是三度創作，所以一切表達狀態應以劇中人物原型為主，但貼合人物不代表失去個人感受，而是要通過劇情來調動配音員的感受，再用技巧幫助理解和表達。在技巧運用方面，不能單一地只使用技巧而忽略真實感受，如果只使用技巧就會顯得機械，作品有形無實、沒有張力，而只有感受沒有技巧，作品的層次感、邏輯性也會有所削減，技巧是控制語言表達非常實用的工具，如果能調動真實感受同時加以技巧的輔助，呈現的作品就會靈動、鮮活、富有生命力。

（二）掌握創作中技巧運用的方法

播音主持運用技巧的過程要從整體到細節，備稿六步是：第一步劃分層次、了解全篇結構；第二步概括主題、了解中心思想；第三步聯系背景、了解“上情”“下情”；第四步明確目的、把握分寸；第五步找出全篇的重點部分；第六步確定基調。“內三外四”中，內部技巧的情景再現通過在腦海中想象畫面產生相應的情感；內在語使創作者擁有想象和創造的空間；對象感的建立，想象對誰說，增強交流感；外部技巧中，停連是相對的，恰當停頓連接能使內容聽來表意清晰；強調重音、突出重點、明確態度情感；語氣富有變化，避免語勢單一；節奏的把握上，要注意輕重緩急、抑揚頓挫。

影視配音的技巧運用同樣要從整體到細節去把握，首先要了解劇本，掌握整部劇的故事情節、人物關系，把握所演繹的角色在劇中的人物基調，包括年齡、性格、經歷等，了解故事的戲劇沖突，從而讓自己身臨其境。“內三外四”細節的把握用在具體的對話中，將臺詞注入感情而不是一味地只追求對口型，要用內部技巧去感受人物和劇情，同時用外部技巧來呈現生動的語言狀態，但展現的程度要符合角色原型。除此之外，還有肢體輔助表達的技巧，當劇中人物有了明顯的情緒、肢體變化時，配音員同步做出相同的表情、動作，可以幫助表達更加準確貼切，因此我們經常能看到配音間里的配音員“張牙舞爪”。比如在湖南衛視的《聲臨其境》中，演員經常為了“貼合”人物，做出與之同步的表情動作，例如趙立新在配《聞香識女人》中AI Pacino發火砸錘子時，他用手勢的同步輔助來展現憤怒的情緒；朱亞文在配《紅高粱》時，閉起眼睛晃來晃去還原劇中人物醉酒后東倒西歪、意識恍惚的狀態去說臺詞。這些表現都是為了輔助聲音的表達，因為當配音員和人物的表情動作不符時，人的氣息、語流狀態、聲音虛實、情感感受等都是不同的，只有聲形合一時才是恰如其分的表達。另外還有一些細膩情緒的表達技巧，比如疑惑可氣息往回卷、憤怒可氣填胸、放松可氣息舒展、悲哀可氣短且長嘆、歡樂可氣滿丹田、驚駭可氣抖聲發顫、柔情可氣息溫而綿、遮掩可氣虛語慌亂、不屑可氣哼小腹彈、平靜可氣自然、緊張可氣提來回喘、哭可先出氣后出聲、笑可氣與聲同步。

（三）播音主持與配音的技巧互通

在技巧運用上，播音主持與影視配音的共通之處就在于，語言的表達是有邏輯性、條理性、感染力、表現力的，所以為了表意清晰，在漢語表達中必然會有輕有重、有快有慢，這是來源于日常生活的規律，上升為語言藝術研究，將其總結為各類技巧，幫助我們在從事語言工作時，能在個人真實感受的基礎上有更合理、恰當、專業的表達。因此，不論是播音主持還是影視配音，由整體到細節的把握尤為重要，而這就用到了播音主持中的備稿、內外部技巧。只有將語言表達的基本功打好后，在此基礎上進行收放才會游刃有余，渲染也會錦上添花。

三、結語

在掌握輔助技巧的同時，其實我們應當明白，播音主持和影視配音都不應該是一種模式化的語言行為，我們不能只是簡單想象開心就是笑，難過就是哭，藝術的表達遠不止如此，情緒應該是有層次、可細分的。因此，在有聲語言創作中，只有同時注重情感把握與技巧運用，才能向受眾演繹出真誠且富有感染力的作品。