財會行業的文藝形象變遷與原因分析

□ 周裕東

普通人在工作外能接觸到的其他行業數量與深度有限，文藝作品就成了大眾認識各行各業的窗口。某一行業在文藝作品中的形象，常常融入了外行人對內行的揣度、解構和再塑造，在這一過程中總會因許多不了解和“想當然”而造成這一行業形象的失真與臉譜化。但形象的好壞，往往體現了普羅大眾對這一行業的理解與認識。

在以往，無論是官方還是民間媒體，在報道宣傳中對財會人員的先進事跡都涉及甚少。特別是在20世紀的影視劇等文藝作品中，塑造的各行各業的正面人物雖然數不勝數，卻很少有財會人員的正面形象出現；即便有時出現財會人員，也往往是些小角色，形象上更是常被貶為保守派，甚至是反動派，把財會人員描繪成需要改造甚至需要打倒的對象。這不但不公平，也不符合歷史事實①；不僅給廣大財會人員帶來了職業身份認同上的困擾，也對財會行業形象造成了損害。可見財會行業的文藝形象與財會在國民經濟中的地位和作用歷來是很不相稱的，這足以說明當前面向社會公眾、重塑良好的財會形象的重要性與緊迫性。

一、中國財會行業的文藝形象變遷

（一）古典形象：面目模糊的小角色

在現代會計的理論與制度引入中國前的相當長的歷史時期內，各類古典文藝作品中財會人員極少出現，偶爾出現也普遍是一筆帶過、無足輕重的小角色，豐滿、鮮明的財會人員形象可謂寥寥無幾。

（二）近現代形象：被丑化與妖魔化的反面人物

從民國時期開始，理財者的形象就逐漸和貪污腐敗聯系在一起了。新中國成立后，能以正面形象出現的多是具有計劃經濟色彩的“紅管家”②。在近現代的文藝作品中，舊社會的賬房先生多半被描繪成頭戴瓜皮帽、留著小胡子，胳膊夾著大算盤、臉上架著厚厚的眼鏡，平時跟在地主老財身后、專算窮人黑賬的狗腿子形象。這一時期財會人員的文藝形象，稍好一些的便是墨守成規、小肚雞腸、死氣沉沉的老古董，屬于不討人喜歡的角色，令人生厭卻也不可恨；壞一些的就成了敵人的爪牙，其形象類似于抗戰作品中的翻譯官，是陰險狡詐、刁鉆刻薄、詭計多端的幫兇。他們要么是主角前進道路上需要克服的絆腳石，要么就是反面人物手下的鷹犬。兩種形象均不屬于正面人物，且戲份普遍不多。

在20世紀的幾部經典老電影里，賬房先生的形象都較為丑陋，例如《白毛女》中助紂為虐的穆仁智；《艷陽天》中所謂“百里挑一”的會計馬立本是個跟著階級敵人跑的反面人物；《山村會計》中，富農出身的趙有才自從當了大隊會計以后，表面上很積極，背后卻一直盜竊隊里的小麥，還栽贓干部、煽動群眾，企圖把老支書周老實趕下臺；尤其是1976年的一部電影《難忘的戰斗》，曹鐸飾演的賬房先生更是淪為了暗藏的敵特分子，暗算并殺害了劇中的正面人物——警衛員趙冬生。1953年出品的《我們村里的年輕人》中，由任偉民扮演的會計是個因循守舊、頑固不化的保守派，說高占武等年輕人若能搞成電站、修出水渠他就不吃糧食而改吃土了③。這一保守派形象對于同時期的影視作品中的財會人員來說已經算是相對不那么丑惡的刻畫。

（三）現代形象：更豐滿、復雜、多樣，但仍顯刻板

當今社會，在很多人的心目中，財會人員仍是性格沉悶死板、做事錙銖必較、終日只會寫寫算算的呆子。近年來層出不窮的財會造假事件，也讓一部分人把財會人員與職務犯罪聯系在一起，戴著有色眼鏡來看財會人。長久形成的刻板印象一時難以徹底改觀，但隨著經濟發展與行業建設，財會人員的現代文藝形象的確在悄然發生著變化，與過去相比早已大不相同。以兩部較有影響力的影視作品為例：

2006年的古裝情景喜劇《武林外傳》紅遍大江南北，至今仍被奉為經典喜劇。其中的重要角色、被稱為“秀才”的呂輕侯，他的工作便是同福客棧的賬房先生。他是前朝知府的孫兒，后因屢試不中，窮困潦倒，賣了祖產尚儒客棧，在同福客棧打工做賬房。

從呂輕侯這一角色身上，可以看出財會人的熒幕形象早已不再是奸猾的反派了，但呂秀才的形象仍然是臉譜化的。呂秀才既能憑借三寸不爛之舌說死姬無命，也用口頭禪“子曾經曰過的……”處處顯示著他的迂腐。迂腐是他的標簽，但也成為了讓這一角色得到觀眾喜愛的元素，一旦呂秀才不再迂腐，也就不再可愛。這樣的人物，不可能成為主角，只能是客棧生活中的一劑調味品。不過，一個迂腐而可愛的酸秀才，總好過以往影視劇中迂腐而令人生厭的老古板形象。

而在2017年初爆紅的“國民級”劇作《人民的名義》中，也多次出現了財會人員的身影。侯亮平查處頭一個落馬的“兩億處長”趙德漢的贓款時，對趙德漢說了一句話：“你這記賬方式，你是學會計的吧？”而《人民的名義》小說原著中，趙德漢在罪行敗露后也交代自己為了記錄受賄情況，專門自學了會計。隨后在趙德漢的豪宅中，銀行員工清點贓款時使用的捻、戳、抓、推、撥等“花式點鈔法”更是一度在網上成為熱門話題。

而在劇情中作為關鍵線索之一的山水集團會計劉慶祝，掌握了官商勾結的大量犯罪證據，原著中他生前唯一的戲份就是給反貪局局長陳海打了個舉報電話，隨后就遭遇“旅游死”。像山水集團這樣一個藏污納垢、權與錢高度結合的貪腐集團，在大廈將傾之時，卻是一個小小的會計首先被滅口，讓熒幕外無數財會從業者心有戚戚焉。這些作品雖有文藝創作的夸張成分，但也在一定程度上反映出廣大財會人員在現代企業中“知道太多，地位太低”的尷尬。

二、中外財會行業當代文藝形象共同點

（一）數量稀少，影響力有限

財會行業的文藝形象與其在經濟運行中發揮的價值相比是極不相稱的，這首先體現在文藝創作的數量上。以劇中有主角或重要角色從事財會行業（包括會計師、審計師、理財規劃師等）的標準來劃分，據統計，從1965年到2011年間中國共上映了13部有據可考的、與財會行業有關的影視作品（包括紀錄片），平均每年約0.28部。其中大陸地區11部，平均每年約0.23部。

在這些影視作品中，還檢索到兩部主角是會計人員的電視劇。一部是1986年湖北省拍攝的以湖北汽門廠為背景，描繪母女兩代會計在不同歷史階段的不同遭遇的電視劇《大廈將要落成》④。另一部是2003年遼寧省財政廳與沈陽藝術團、沈陽市財政局聯合錄制的16集室內系列情景喜劇《核算中心的故事》⑤。在當時的宣傳稿中，兩部作品均號稱自己是全國第一部反映會計行業、宣傳會計工作的電視劇。但在互聯網上均已無法找到視頻資源，甚至沒有任何百科詞條或相關介紹。

另外，1987年國內創作過第一部反映政府審計工作的電視劇《人民不會忘記》。該劇由田壯壯執導，李雪健出演，項俊波任制片和編劇。但該劇可被檢索到的資料很少，且田壯壯和李雪健的百科詞條均未提及這部連續劇⑥。而2005年，由審計署出資、奚美娟主演的連續劇《審計報告》，在國內知名影評網站豆瓣電影上僅有3條評論，且沒有評分。

另據ACCA上海代表處提供數據，在1971年到2001年間歐洲與北美地區共上映了27部與財會行業有關的影視作品，平均每年約0.87部，這一數字亦不能算多。由此可見財會行業文藝形象之稀少、影響力之薄弱。

（二）整體改觀，但仍邊緣化、臉譜化

在近幾年的影視作品中，以2016年10月上映的美國動作片《會計刺客》為例，這部電影把會計這一職業與美式英雄主義結合起來，將主人公沃爾夫塑造成了一個沉默而神秘的獨行俠角色。總體來說，這是一部成功的商業電影。但事實上劇情方面涉及的會計專業性并沒有得到很好的體現，電影沒有從會計職業的角度展開劇情，只有一兩個橋段展示了其職業技能。雖然影片將會計師作為噱頭，但劇情核心則是一個“邊緣人”拯救他人和尋找自我的故事，硬派動作戲才是本片的看點。

電影中側重的既不是會計的敏銳思維也不是刺客的冷漠無情，更多是一個自閉癥患者嘗試融入社會、尋找自我的過程。可以說，會計只是電影中的一個符號，是主角身上的眾多標簽之一，是給老套動作片換的一個新包裝。而電影沉靜壓抑的氣氛、緩慢的敘事節奏、灰暗陰沉的冷色調、主角沉默寡言又有社交障礙的性格特點以及主演本·阿弗萊克面無表情的表演，似乎都是為了搭配主人公從事的職業——會計。

從這一角度來看，不論國內還是國外，財會人員在文藝作品里似乎并不具有警察、醫生等職業那樣的性格多樣性，無法像警察等職業一樣，能夠隨意套用任何一張“臉譜”。不管是活潑開朗、幽默風趣、豁達豪爽，還是散漫輕浮、沖動魯莽、逆反自負，這些性格特點似乎都與財會人無關。而財會職業在影視創作中似乎也成了那些社交障礙者固步自封、埋頭工作的避風港。

不管是中國的呂輕侯還是美國的沃爾夫，這些豐滿復雜的角色也都沒能脫離標簽化的形象，沒能脫離人們對財會人員的刻板印象。但《會計刺客》已是近年來對財會職業進行的最正面的一次刻畫，也是財會人員首次在有足夠影響力的商業電影中成為主角。從小人到俠客，從龍套到主角，財會人員文藝形象的轉變之路相當漫長。雖然財會人員的文藝形象依然被嚴重限制在一個狹窄的范圍內，但形象的不斷改善已是不爭的事實，行業整體形象的改觀也是大勢所趨。

三、財會行業文藝影響力薄弱的原因分析

（一）財會行業與公眾接觸較少

據統計，全國財會從業人員超過千萬，但長期以來財會行業的曝光度與話語權卻與其規模相去甚遠。雖然財會是最常見的職業之一，但財會人員不像醫生、教師等職業那樣與普通民眾有足夠多的接觸機會，行業系統較為封閉。日常生活畢竟是不需要核算與監督的，普通百姓很少有需要和財會人員打交道的地方。同時，財會行業的工作性質也決定了財會人員在企業中充當較少露臉的“幕后之人”，進而成為了普通人眼中的“透明人”。

（二）財會工作缺乏戲劇沖突性

以新聞、設計、安保等行業為例，雖然普通大眾與這些行業接觸機會更少，但它們對大眾而言首先充滿了神秘感和刺激感，對這些職業進行的藝術創作，能夠滿足觀眾們一窺未知領域的好奇心，能緊緊抓住觀眾的眼球。這些行業在文藝創作中能更容易地設計出大起大落、曲折離奇的矛盾與沖突，因此以這些行業為基礎的文藝作品會更有看點、更有趣味。

沖突是戲劇的靈魂，可以說，沒有沖突，戲劇就不成其為戲劇。但財會行業的日常工作在大多數情況下都是“流水賬式”的，是四平八穩甚至枯燥乏味的。要在這一工作特點上進行文藝創作顯然更為困難。因此即使是在財會行業可依托的商戰劇中，財會人員往往也是配角，甚至在許多商戰題材的作品中都不會出現，沒有任何戲份。

但是在財會領域中，審計師這一職業還是具有一定的神秘感與戲劇沖突性的。相對而言，審計師的文藝創作潛力要強于財會領域的其他細分職業。

（三）專業性強，欣賞門檻高

要在影視劇中展現專業性較強的行業，存在兩個難點：一是劇本創作難度大，要求編劇有一定的專業知識水平；二是專業性程度不好把握，太淺顯會流于表面，無法反映行業真實狀況；太深奧又會導致觀眾看不懂、欣賞門檻高、受眾少。財會行業更是如此。

但相比于其他專業性較強的行業，財會行業的影視創作必然更為艱難。首先，在當前我國民眾普遍缺乏經濟與理財知識的大環境下，要讓觀眾理解財會知識顯然不易。影視劇中一旦出現較多財會專業知識、專有名詞，必然會給觀眾不明所以之感。第二，財會職業工作缺乏展示性，難以呈現操作細節，更難達到“內行看門道，外行看熱鬧”的平衡狀態。最后，醫務劇、偵探劇等類型的影視作品，能夠在一定程度上進行科普，讓觀眾享受獲取知識的快感，也能在生活中將其部分應用或作為談資。而財會行業由于和普通人的日常生活不甚相關，對財會專業知識的科普更顯枯燥且意義不大。

種種原因，導致財會人員歷來在熒幕上難覓蹤影。盡管財會行業形象已有所改觀，但仍未擺脫“文藝冷板凳”。

四、結語

過去較長的歷史時期內，由于對財會工作不夠重視，在宣傳上有失偏頗。在文藝作品中，財會人員的形象不夠光彩，社會地位不高，財會人員不是反面人物的幫兇，就是不思進取的保守派。這進一步導致社會公眾對財會行業在經濟生活中的重要地位缺乏認識，也對財會行業的發展造成了一定阻礙。

要使行業良性發展，不僅需要廣大財會人員努力工作，也需要社會輿論的支持和財會人員社會地位的提高。為此，新世紀的財會行業要想扭轉整體形象，就需要推動行業文藝形象的重塑，為財會人員揚聲造型。在文藝領域的形象定位，既要反對迂腐木訥、錙銖必較的“老古董”“酸秀才”形象，更要反對目無法紀、肆意妄為的“造假者”形象。其形象應定位為社會精英，以正確反映行業的社會地位和在經濟運行中的價值。通過更好、更多的財會人員正面形象讓整個社會對財會工作有全面的認識和深入的理解，這對從業者、公眾和社會經濟都有利。

而任何一個行業的整體形象，都是由這一行業的每個個體組成。作為行業一員，每個財會從業者，都可能成為宣傳報道的原型人物甚至是藝術創作的靈感來源。財會人員應當更多地從幕后走到臺前，讓更多人得見財會行業的“廬山真面目”，這也是每一位從業者應有的歷史擔當。

注釋：

①朱守愚.應該大力宣傳會計人員中的先進事跡——為新華社記者楊繼繩同志的報道喝彩[J].會計研究,1982(01).

②陶必勝.跨世紀的工程——重塑會計形象[J].冶金財會,1998(11).

③中華會計網校.會計人員形象談[EB/OL].

http://www.chinaacc.com/new/234/236/244/2007/1/sh668859511921170023658-0.htm.

④湖北麻城市財政局會計事務管理所.為會計人員揚聲造型——贊電視劇《大廈將要落成》[J].財會通訊,1987（05）.

⑤遼寧省財政廳.崇尚誠信依法理財，塑會計行業新形象[N].遼寧日報,2008-09-25.

⑥道客巴巴.有關會計的電影、有關會計的電視劇匯集[DB/OL].http://www.doc88.com/p-783447356136.html