電影《時時刻刻》的敘事風格探析

□ 陳婕涵

電影《時時刻刻》是由美國作家邁克爾·坎寧安的同名小說改編而來，該電影將不同時間、空間里的三位女性一天中的異常心理和不安舉動置于同一屏幕上，彰顯了她們對生死和自由等生活常態的質疑。影片中始終貫穿著“達洛維夫人”這一名詞，即1923年伍爾芙在精神疾病刺激下構思的小說《達洛維夫人》；1951年的洛杉磯婦女勞拉·布朗在閱讀《達洛維夫人》；2001年紐約女性克拉麗薩被前男友戲稱為“達洛維夫人”。電影將現代頗受矚目的“女性觀”“女性主義”作為構思元素，并以此延伸開來，洞察不同時空的女性對凡俗人生的特殊看法，以及她們在現代壓力下所產生的焦躁和尋求解脫的復雜心理。該影片制作人運用多重視聽手段深化了《時時刻刻》的敘事內涵。以下將從《時時刻刻》的套層結構、重復敘事等角度探析影片的藝術效果和新奇主旨。

一、套層結構的敘事方式

電影《時時刻刻》最有典型性意義的敘事方法是套層結構的運用。套層結構的電影“是讓多個空間或并行或交叉敘事，在一部電影中至少存在兩個空間”①，電影融會貫通地操縱套層結構進行敘事，極利于為影片本身營造迷幻錯綜的藝術美感。

（一）非線性敘事和全知視角

電影《時時刻刻》展現了三位敏感女性在各異的時空背景下，生活存在著一定的懸殊但又有諸多吻合之處。這樣的導向設置決定了電影的敘事結構不能模仿傳統觀念中一直沿襲的線性結構。為了把相異的人物、情節融入到同一動態主題中，《時時刻刻》選擇了巧用非線性敘事手法。這種敘事模式創新了傳統的時空條件跟隨電影情節發展而變化的敘事風格，為時空自由轉移提供了理論指導的平臺。但《時時刻刻》并沒有因時空的錯亂而破壞情節的發展，反之，在《時時刻刻》的非線性敘事結構中始終貫穿著一根線，這根線使得電影情節跟隨時空的自然轉換而有序地變動，即上文提及的“達洛維夫人”一詞。另外，非線性的敘事在影片中營造了一種“破碎化”的美感，使得影片本身淡化了“破碎”的時空因素，而將矛盾沖突點集中在影片的情節和主旨層面，使電影《時時刻刻》散發出一種獨具魅力的敘事風格。

全知敘事視點，強調了敘事者，即鏡頭的主導地位。《時時刻刻》沿用全知視角，避免了其他視角可能產生的主觀看法，從而保證客觀條件下時空變換的可行性。全知視角擺脫影視作品中其他人物對影片發展動態的看法和干涉行為，全面確保了《時時刻刻》按照敘事者的主觀念想進行情節發展，這為影片中套層時空結構的開展掃清障礙，促進了電影《時時刻刻》套層結構的順利發展，也為日后影視界套層敘事結構的發展提供借鑒。

（二）套層時空結構與蒙太奇

時間和空間因素在電影《時時刻刻》中占據顯要地位。《時時刻刻》以時間、空間的交叉敘事結構，突破了普通電影慣常的敘事模式。該影片不再只顧及一條時空線索，而是將三條有著若隱若現聯系的時空線索結合，婉轉訴說三位女性在一天內的所作所為。影片中的套層時空結構并非毫無章法地隨意實踐，而是在蒙太奇的自然剪輯下達到三個時空分離的成效。獨屬于三個女性的不同時空背景，在平行蒙太奇的剪輯作用下實現了一體化。另一方面，三位女性的思想和行為在套層時空結構中呈現出對比性和相異性，這使得觀影者在跳躍性的鏡頭運轉進程中，抓住了三位女主人公的性格差異，為受眾提供另一維度的觀影感受。蒙太奇的剪輯藝術為影視造型在套層時空內的形象碰撞提供機遇，套層時空敘事的主打要素深化了電影情節的進展。

“時時刻刻”四字是電影想要表現的主題詞之一，三位女性在相異的空間內時時刻刻的思想流動、時時刻刻的行為舉止是影片敘事的主要內容。套層時空和蒙太奇敘事讓鏡頭在三位女性形象間自由轉換，使得三位境遇相似的女性合而為一，營造出了一位女性在一天中的所作所為的既視感。“如果電影僅僅有可能以時鐘機械的精確性干巴巴地把真實事件記錄下來，那么時間就不可能成為電影的變現形式。”②空間關系亦是如此，《時時刻刻》并不是簡單利用套層時空藝術來表現電影的深厚藝術價值，而是利用蒙太奇使得生活場景切換自如，設計出三合一的女性形象，彰顯了當代女性普遍遭遇的生活心理難題。

二、電影《時時刻刻》的重復敘事

除了套層時空藝術外，《時時刻刻》還接納傳統表現形式中的重復敘事手法來突出影片中的特殊造型、時間和主旨。影片中始終有一些造型反復映于屏幕，還有一些語言和情節的重復。這些符合觀眾接受意識的重復敘事為影片主題的揭露埋下伏筆，也實現了各種敘事方法的聯合、呼應，即“重復既是對小說平行敘事及電影蒙太奇的回應，又致力于以差異性再現”。③

首先，影視造型以其生活常態性成為觀影者最先注意到的內容。電影《時時刻刻》中重復出現的造型是鮮花和流水。這兩種帶有特殊寓意的影視造型，自電影上映后一直是影視評論者的討論熱點。鏡頭自如地在三位女士周圍的三種不同的花之間來回切換，剛開始是2001年的克拉麗薩發現并扔掉了枯萎的花，接著1951年勞拉的丈夫丹重新擺上黃色的鮮花，然后1923年伍爾芙家中仆人擺上紫藍色的花，最后克拉麗薩出門買了花。一系列“花”的造型藝術給影片帶來莫名的懸疑感，牽動著觀影者的神經。花給人一種柔性的美感，一如柔情滿腸的女性，花的枯萎則象征克拉麗薩及其他兩位女性主人公開始意識到現行生活的壓抑性，而重獲新花則象征著三位女性企圖改變人生的心態。電影鏡頭時刻凸顯花的蹤影，表明了三位女性自我改變的堅定決心。另一重復的造型是流水：影片的開頭和末端中伍爾芙自盡的流水，克拉麗薩因情緒失控而激起水槽里的水，勞拉在賓館睡夢中的潮水。影片中不同時空里的水意味著死亡、包容或是悲憫，都是《時時刻刻》最有象征性的造型。

其次，語言的重復是《時時刻刻》中連貫情節的敘事手法。影片中先是伍爾芙構思其小說《達洛維夫人》時，脫口而出的“達洛維夫人說，她要自己去買花”，接著鏡頭閃轉至1951年，勞拉在閱讀《達洛維夫人》時，開口道“達洛維夫人說，她要自己去買花”，最后克拉麗薩對其同居者說“薩利，我要自己去買花”。至此，電影的敘事進行得有條不紊，敘事的發展也擺脫了時空交錯所造成的視野混亂，一切的敘事進展都在情理之中也都融為一體，形成了一個整體化的形態空間。

接著，事件的重復構成了《時時刻刻》的雜糅一曲，也為表現主題提前渲染氛圍。死亡是電影中著重表現的事件也是不斷重復的事件。影片中重復出現的死亡可謂大相徑庭，其死亡之人、方式、情景各不相同。雖然影片在重復敘事死亡時給予死亡不同的表現形態，但死亡的寓意似乎早已存在千絲萬縷的聯系之處，即環繞在三位女性身邊的死亡都以殘酷的面目昭示著人生的苦痛不堪，也是三位獨立意識萌發的女性在重新審視世界后，對自身、家庭、世界的絕望之心的體現。重復性的死亡除了對電影的主旨有所暗示之外，也自然地解釋了敘事發展中有欠理解的部分，促進了影片敘事藝術和主旨的共同發展。

三、電影《時時刻刻》敘事主題風格

套層結構和重復敘事的敘事藝術，搭建了電影《時時刻刻》嚴謹精密的敘事結構風格。同樣作為當代思想界的領軍電影，該片中突出的敘事主題亦以不可忽視的姿態緊扣著觀影者的思想。其敘事主題最為耀眼的是關于生死意識的獨特刻畫和對女性覺醒的適時審問。

（一）流水式的女性覺醒

影片中的三位女性都可謂是深居簡出，在平庸的長久生活后試圖尋找情感的宣泄口，但終是尋而不得。于是女性自我意識以突然的姿態降臨，有如不急不躁的流水，靜謐而又曲折。該影片巧用鏡頭運動和聲音、色彩的協調搭配，全面映射三位女性在一天中女性意識興起的原因和發展趨向。

女性覺醒的原因似乎很突兀，但仔細思來卻格外有理。鏡頭靈活地再現三位女性從睡夢中剛睜開眼睛的平靜，而此刻，矛盾點已經有所印證，睡夢中的焦躁、神經質為接下來電影敘事鋪設懸念。緊接著，鏡頭有序地記錄三人從睡夢中醒來的日常生活規律。本來一切都會像往常一樣，但是在這一天內，一些若有若無的誘因推動著三位女性去重新審視自我。這種突然興起的女性意識就如流水，不知其起源卻時常隱現蹤跡。然后是女性意識覺醒后三位女性的選擇，即命運思考、自殺、痛苦等，無法排解的憂傷情緒和突發奇想式的激進行為，在人物和場景的特寫中異常奪目，也強調了女性意識覺醒后的無所適從。最后時刻，女性的覺醒敘事也像流水般，隨著之前她們采取的改變措施而順勢進展著。覺醒的結局帶有明顯的一致性，她們還是柔弱的，無力與強勁的壓迫勢力做正面交鋒，只能選擇逃避、自殺等消極方式，從1923年到2001年都是如此，這些年女性生存狀態問題仍然是女性自身關注的重點，女性出路問題仍然得不到解答。

電影《時時刻刻》將女性意識發展進程集中在一天時間里，通過三位女性在不同時空內的道路抉擇，傳達了對女性意識覺醒的思考，表露出深厚的人文關懷感。

（二）戲劇化的生死抉擇

在捍衛女性人格的過程中，電影《時時刻刻》的女主人公們都曾面臨過死亡。死亡似乎是這三位女性這一天的最終目標。但她們的“死亡”又存在著差異，差異表現在三位女性在死亡面前的最終抉擇。生死抉擇的反復轉化是她們對生與死的反思，這份生死抉擇多帶有戲劇色彩。如一切準備就緒的勞拉，夢中體會到死亡，后突然決定改變自殺念頭而選擇離家出走。勞拉的由死而生，表現的是普通女性對無趣世界的逃避式做法；伍爾芙在精神幾近崩潰的情形下，口袋裝滿石頭，投河自盡，整個過程杜絕一切猶豫，徑直地走向死亡，代表著柔情女子的剛烈一面。而克拉麗薩親眼見證前男友理查德跳窗自盡，于是開始思考自身命運及生死關系，她的勇敢直面生活并且思考生存價值是另一種生死抉擇。影片在描述三位主人公的生死抉擇時，刻意給予影片聲音和色彩相應的緩急、濃淡的調整，增加了畫面的戲劇性。影片沒有明確地否定死亡，也沒有明確地肯定生存，但卻實實在在地表達了當代性主題，即要能夠意識到生存中的不幸，并積極做出改變，哪怕這改變是生與死的較量。

影片在表達敘事主旨時的總體風格是循序漸進的，其中關于對女性價值和生存意義的思考，關于對不幸的覺醒和生死抉擇的反省都帶有鮮明的風格特征，成為影片評論者熱衷探討之事。

四、總結

電影《時時刻刻》的敘事結構風格和敘事主旨風格獨具魅力。以套層時空敘事貫穿整部影片，但時空的交錯并沒有混淆影片敘事思維，而是通過不同時空的交錯呈現出對比性差異，扣人心弦。重復敘事的手法多帶有象征意義，影視造型、言語、事件的多維重復傳達了電影想要揭示的思想語義，引人深思。電影敘事主旨多以條理性形式展現著，流水式的女性覺醒、戲劇化的生死抉擇是影片試圖揭示的主題，兩種思想意識的貫穿和輔助，突出了影片對女性生存、心理等諸多方面的思考，彰顯鮮明的人文關懷感，如歌如泣。

注釋：

①王婉.套層結構電影的時空關系——以《如果·愛》為例[J].劍南文學（經典閱讀）,2012(12):156.

②[美]戴·波德威爾.藝術電影的敘事[J].世界電影,2000(6).

③明明.跨越性盛宴——電影《時時刻刻》藝術魅力探究[J].長春師范大學學報（人文社會科學版）,2017(1):189-192.