章草“拙味”淺談

張耀虎

（西安美術(shù)學(xué)院，陜西西安 710065）

章草，作為中國(guó)書法的傳統(tǒng)書體之一，從孕育到發(fā)展至成熟，不斷經(jīng)歷代藝術(shù)化改造，逐漸形成了一種獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的書體。中國(guó)書法的書體分為篆、隸、楷、行、草五種，在草書中，又有狂草、小草、章草之分，狂草又稱為大草，小草又稱為今草。章草這種書體，簡(jiǎn)言之是介于隸書與今草之間，我們常稱之為“古草”，章草之“古”區(qū)別于今草之筆法整合后而形成流暢趣味的“今”。

因?yàn)檎虏輰儆陔`書向今草過渡性質(zhì)的一種書體，所以其藝術(shù)特質(zhì)融合了隸書中部分筆畫的波磔，以及未來今草筆畫的部分牽連。在章草從萌芽到筆法成熟的這個(gè)過程中，經(jīng)過不同書法家或者文人雅士的書寫加工，形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格，有古拙的，也有秀美的。從整個(gè)章草藝術(shù)的發(fā)展史中，我們不難發(fā)現(xiàn)，具有“拙味”風(fēng)格的章草更能具有由隸到今草過渡中而未能“成熟”“流美”的一種原始的美感。

《說文解字》：“拙，不巧也。”段玉裁注“不能為技巧也。”《廣雅·釋詁三》：“拙，鈍也。”從以上古書或者古人對(duì)“拙”的解釋中，我們不難理解對(duì)于“拙”的認(rèn)識(shí)，它是與“巧、秀、精致”相對(duì)應(yīng)的一種意象。

一、點(diǎn)畫之“拙”

書法藝術(shù)貴乎用筆，而點(diǎn)畫作為文字本身的組合部件，通過不同手法的表達(dá)，自然可以呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)樣式。書法藝術(shù)本身就是線條的藝術(shù)，經(jīng)過毛筆的書寫，加上書寫者的不同閱歷、知識(shí)儲(chǔ)備、文化涵養(yǎng)以及對(duì)于書法藝術(shù)的理解，這種線條又可以表現(xiàn)出豐富的藝術(shù)魅力。

清方薰《山靜居畫論》卷上：“涉筆需要有拙處，若一味屈曲蟠旋，取勢(shì)便入俗格。”章草，作為介于隸書與今草之間的一種字體，自然就同時(shí)融合了隸書的不激不歷，也融合了今草的自然映帶，這種有收有放，有靜有動(dòng)的點(diǎn)畫互動(dòng)中，就形成了章草區(qū)別于今草的獨(dú)特藝術(shù)魅力。章草點(diǎn)畫上的“拙”主要體現(xiàn)在用筆的厚重與飽滿。點(diǎn)畫的形態(tài)形成了不同的線形，而這種線形的長(zhǎng)短、粗細(xì)、奇正等的收放與虛實(shí)的“度”就構(gòu)建成不同的視覺樣式，這種樣式的產(chǎn)生，就是筆法的基本承載體。

西晉陸機(jī)的《平復(fù)帖》，除了是目前最早的名人墨跡外，更是難得的章草名作。該帖草法異于同時(shí)，在整個(gè)章草藝術(shù)發(fā)展中更獨(dú)具特色。該帖似用禿筆寫就，點(diǎn)畫的起止不著鋒芒，不漏痕跡，橫向線條取勢(shì)短促，圓弧線條伸展，造成了縱勢(shì)，加強(qiáng)了趣味性。章草獨(dú)具特色的“燕尾”藏而不露，含蓄至極，介于章草與今草之間，弱化典型性章草的特性，含有今草的爽利之美。《大觀錄》評(píng)《平復(fù)帖》：“若篆若隸，筆法奇崛”。元陳繹曾《翰林要訣》評(píng)曰：“章草奇古”。張丑《清河書畫舫》亦評(píng)曰：“《平復(fù)帖》最奇古”。從以上對(duì)《平復(fù)帖》的評(píng)論中，最多的是“古”字，“古”與“拙”相合，所謂“古拙”是也。“古”出于天然，不加修飾之美，與今草的“流美”相對(duì)應(yīng)，正如唐孫過庭《書譜》所言：“古質(zhì)而今妍”。

二、結(jié)字之“拙”

元趙孟頫《定武蘭亭跋》：“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”。漢字書寫的歷史本身就是書法字體變革的歷史，雖然不同的時(shí)代有著不同的文藝思想追求，但是整體的追求還是在應(yīng)用準(zhǔn)則之上，所以基于這個(gè)準(zhǔn)則，便出現(xiàn)了字體上由工整到率真，由穩(wěn)健到流暢的要求。在應(yīng)用基礎(chǔ)上，經(jīng)過書法家及文人雅士的藝術(shù)加工，便出現(xiàn)了不同的藝術(shù)風(fēng)格。風(fēng)格的體現(xiàn)除了基本的點(diǎn)畫形態(tài)外，更重要的就是結(jié)字了。

章草的結(jié)字之“拙”，多在于“勢(shì)”的取舍。唐蔡希綜《法書論》：“每字皆須骨氣雄強(qiáng)，爽爽然有飛動(dòng)之態(tài)。”明董其昌《畫禪室隨筆》：“作書所最忌者位置等勻，且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。”本身章草寫來就自有幾分拙味，在于它自身含有一定的隸書筆意。作書愈融比該書體早的筆意愈顯得有高古氣象，章草就是很好的例證，上承古隸之深?yuàn)W，下啟今草之靈動(dòng)。在結(jié)字空間的處理上忌平均化，狀若算子，便失去了自然書寫的趣味。

近代海上書法大家王蘧常對(duì)于章草結(jié)字空間的營(yíng)造異于古人，尤其大字作品，空間處處留，處處又不同，筆畫遒勁，厚若篆籀，氣象大有扛鼎之勢(shì)。作書最貴在用筆，用筆又載于結(jié)字，筆法以結(jié)字為依托。空間上的虛實(shí)相生，收放自如，有時(shí)候故意營(yíng)造的虛者更虛，實(shí)者更實(shí)，強(qiáng)化對(duì)比，加強(qiáng)空間的矛盾性，往往是區(qū)別于流美及平正一路作品的前提。

三、章法及墨法之“拙”

清張樹侯《書法真詮》：“作字如造屋，雖玲瓏奇巧，未有盡藏，而基礎(chǔ)之奠定，棟宇之相銜，莫不以平正整齊為首要。”書法藝術(shù)作品的直觀之處，便是通篇的和諧統(tǒng)一，無論怎樣的一種風(fēng)格，也無論哪種字體，正如中國(guó)文化的核心一樣，——“中和為上”。孫過庭《書譜》言：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。”作品形制的不同，給觀賞者也營(yíng)造了不同的情境。書法的章法是集筆法及結(jié)字的統(tǒng)一體，矛盾的調(diào)和是章法形成的基礎(chǔ)，亦是作書的不二法則。

章草的章法及墨法的“拙”，二者互相作用，缺一不可。“拙”，首先體現(xiàn)在前面用筆和結(jié)字的基礎(chǔ)之上，結(jié)字的趨勢(shì)，自然造就了字字之間的氣息。章法空間上的處理與結(jié)字的空間相和諧，墨法的運(yùn)用，多以濃墨或者焦墨為上，忌用淡墨，或墨色過于變化，這是與“拙”相違的。我們看陸機(jī)《平復(fù)帖》，通篇濃墨的自然剝落，歷經(jīng)上千年的輾轉(zhuǎn)流傳，印上了歲月的痕跡，更多的展現(xiàn)了章草拙趣橫生，古意盎然的特色。

作為先于今草晚于隸書的章草，流傳至今已上千年之久，歷經(jīng)不同時(shí)代不同背景下的審美變化，從起初階段不成熟時(shí)的“生澀”之美，到筆法整合后的“精致”之美，在這期間，有無數(shù)個(gè)書法家或者文人雅士參與了這種字體的變革。雖然說“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，然而古人對(duì)于這種字體的變革與整合無不促進(jìn)了中國(guó)書法藝術(shù)的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

【參考文獻(xiàn)】

黃簡(jiǎn)選編《歷代書法論文選》上海書畫出版社1979年10月

崔爾平選編《歷代書法論文選續(xù)編》上海書畫出版社1993年8月

毛萬寶主編《中國(guó)古代書論類編》安徽教育出版社2009年8月

周俊杰等編《書法知識(shí)千題》河南美術(shù)出版社1991年7月