國家力量與民族精神的表達

陳田雨

【摘 要】作為一部國產軍事題材電影，《戰狼2》的成功不僅僅在于其取得的票房成績，也在于其對國家力量與民族精神的表達。本文基于結構主義敘事學的觀點，通過解析電影《戰狼2》故事的情節、人物、環境三大要素的建構過程，探索其對國家力量與民族精神的表達路徑。

【關鍵詞】《戰狼2》；國家力量；民族精神；故事結構

2017年建軍節前夕，電影《戰狼2》上映，短短24天便突破50億元票房大關。作為一部國產軍事題材電影，《戰狼2》不僅產生了巨大的經濟效益，同時也產生了一定的社會效益——影片對于國家力量與民族精神這一意涵的有效傳遞即為例證。那么這一意涵在影片中是如何表達的？

毋庸置疑，電影的核心是故事，任何電影對于意識形態的傳遞必須建立在“講故事”的基礎之上，《戰狼2》也同樣如此。結構主義敘事學的觀點認為，故事是作為一種“結構”而存在的。基于此，我們不妨透過影片故事結構中的各獨立元素——情節、人物、環境——來審視《戰狼2》對國家力量與民族精神的表達。

情節：多重“功能”中的表達

情節是故事結構主干。按照華中師范大學胡亞敏教授的觀點，情節是事件的形式系列或語義系列，是人物與環境的支撐點。而功能是構成情節的基礎，俄國民俗學家普洛普認為，功能是故事的基本單位，多種不同意義的功能的組合排列就形成了故事。其中，功能又可以劃分為核心功能和附屬功能，核心功能是情節中的既定部分，對情節的發展起到主導作用；而附屬功能的功能性較弱，扮演修飾或渲染核心功能的角色。

（一）核心功能：“救援”，具體為“撤僑”

《戰狼2》情節的核心功能是“救援”。事實上，“救援”這一功能已被廣泛應用于國產電影。但“救援”在《戰狼2》中的特殊意義在于影片將核心功能“救援”具化為“撤僑”，整部影片圍繞主人公冷鋒撤離駐非同胞這一救援行動展開。

傳統國產軍事題材電影多注重表現為國為民的犧牲奉獻行為，重點表達“人人為國家”的意義，例如《英雄兒女》《張思德》均未脫離這一范疇。而“撤僑”則表達了“國家為人人”的意義。“撤僑”作為一項重要的政治事件，不僅彰顯著人道主義精神，本身也極具彰顯國家力量的作用。難以想象一個弱小的國家有能力在異國的突發事件中實施撤僑行動。而《戰狼2》正是通過“撤僑”這一核心功能實現國家力量和民族精神的傳遞。影片結尾那句“當你在海外遭遇危險，不要放棄，請你記住，你背后有一個強大的祖國”，更是對于國家力量進行了明示，掀起了影片的高潮。

（二）附屬功能：以“撤退”、“讓行”為例

情節中不僅包含核心功能，同時也包含多重附屬功能，盡管附屬功能對于情節的發展不具備抉擇性意義，但是對于修飾核心功能發揮了一定的作用。《戰狼2》中，以“撤僑”這一核心功能為主線，交織了許多附屬功能，例如，“撤退”、“讓行”，這些附屬功能對傳播上述內涵也發揮著作用。

以“撤退”為例，影片中段在冷鋒受重傷即將受到雇傭軍攻擊之際，奧杜將軍下達緊急命令令雇傭軍“撤退”。在這里，奧杜將軍表述了“撤退”原因，即中國是聯合國常任理事國之一，擁有重要的政治地位，不可以輕易冒犯。影片以“撤退”這一功能明示了國家力量的強大，通過這種影像書寫，影片呈現了不同于以往西方影片表述中的中國形象。

以“讓行”為例，在冷鋒帶領工人隊伍向安全區撤離中遇到交火線時，冷鋒拿出五星紅旗作為通行證展示，此時交戰雙方統一臨時停戰，為隊伍“讓行”。在這里，“五星紅旗”作為彰顯身份的符號，極易激發華人觀眾的愛國情懷，民族自信心與自豪感在這些符號的交織下得到迸發，通過展現“五星紅旗”這一常規象征符號的力量，影片對于國家力量進行了明確的表達。

人物：中國式英雄中的表達

美國敘事學家查特曼認為人物是由特性構成的，這里的“特性”不是一個時間鏈，而是一種整體共存，是一個框架。英國作家福斯特依據人物的特性，將人物劃分為扁形人物和圓形人物。前者指具備一種或者少數特性的角色；后者則具備多種特性甚至幾種相互矛盾的特性。

為了塑造我軍英勇之師、威武之師的集體形象，長期以來，國產軍事題材影片對于人物形象的塑造常常架構于“集體主義”之上，其人物特性多與“高、大、全”相關聯。與扁形人物不同，《戰狼2》則為我們構建了一個豐滿的“冷鋒”形象，我們可以看到，盡管冷鋒勇敢、義氣，但時而魯莽、激進，其既認真、鐘情，又幽默、滑頭。這些都是電影賦予的標簽。影片嘗試凸顯冷鋒作為一個中國式超級英雄的個性化色彩，集中凸顯人物的“個性”——即“冷鋒”這一獨立的個體，而非“中國軍人”這一集體概念。

但是我們應當看到，影片這種好萊塢式的人物塑造并非完全建立在消費主義話語之上，在這其中，我們可以看到主流話語的介入。

一方面，有國家力量在人物塑造中的呈現。盡管冷鋒展現給我們的是一個孤膽英雄的形象，但是該角色并不是萬能的。在好萊塢英雄形象的塑造中，英雄是萬能的，是摧毀敵對勢力、拯救世界的主要力量，而政府、國家在面對這些敵對勢力時往往無能為力。但是在《戰狼2》中，盡管冷鋒對于整個救援行動的成功起到了重要作用，但是對于整個救援行動起到關鍵作用的依舊是中國官方，特別是影片后期的導彈發射更是體現了這一特征。

另一方面，也有民族精神在人物塑造中的呈現。盡管影片借鑒了好萊塢式的敘事模式，但是在人物內核中，展現的仍然是中國文化、民族精神。我們可以看到，冷鋒的整個人物形象融入了中國武術與軍旅文化，在幾個打斗場面中，冷鋒正是依靠中國武術制敵，中國武術成為冷鋒的一個標簽。不僅如此，冷鋒的人物形象也集中展現了“中國軍人”這一集體概念，其個人品格、行動路徑都帶有軍旅文化的印記。

環境：異域場景中的表達

環境是人物活動的客體和關系，它對故事氛圍的烘托起到不可或缺的作用。國產軍事題材電影的創作基本沿著現實主義路徑，以真實歷史事件作為故事背景，較少涉及虛擬場景。而《戰狼2》則嘗試構建一個虛擬的異域場景——故事空間架構在非洲。既然涉及到異域場景，也必然涉及到中非文化的交流碰撞，同時也涉及到中國國家力量、民族精神在國際關系中的展現。

（一）異域場景中國家力量的表達

環境即信息。《戰狼2》將故事背景設置在非洲，這本身就帶有彰顯國家力量的隱喻。主要體現在：

其一，反襯。電影中我們既可以領略到非洲大陸草原、山川、野獸等較為原始的自然環境，同時也可以窺探到戰爭、瘟疫、貧窮等社會環境。這些環境本身就在傳達一定的信息，即這里是落后的、欠發達地區。客觀上襯托了中國整體國家環境的和平與安逸。

其二，隱喻。影片充斥著豐富的中國符號，既包括軍艦、導彈等中國軍事力量的符號，也包括茅臺、東風汽車等中國文化力量的符號，同時還包括華資工廠、陳博士、國旗等中國國家力量符號。特別是“讓行”片段中“五星紅旗”這一符號更是國家力量的隱喻。

（二）異域場景中民族精神的表達

既然涉及到異域場景，就必然會涉及到國家之間的相互關系。影片主要呈現了中國同非洲國家之間的關系。而在這些關系的呈現過程中，影片完成了民族精神的表達，特別是呈現了一個具有人道主義、負責任的、愛好和平的大國形象。

以華資工廠的撤離場景為例，當工廠負責人不允許非洲人同華僑一起撤離時，冷鋒站出來表示，一定會同非洲伙伴共同撤離。再如，在疫情區面對受染患者的注視，男女主人公冷鋒及蕾切爾將車內的所有食物貢獻出來予以幫助。這些場景均展現了中國作為一個大國所具有的人文關懷與責任擔當。此外，影片也進行著中國“愛好和平”的自我表述。例如，海軍艦長直接表述，“沒有聯合國的允許，我方作戰人員禁止進入交戰區”，體現了中國維護和平、遵守規定的堅決立場；而影片后段，即便海軍艦長深陷矛盾心理，也必須在接到上級命令后再下令“開火”，體現了中國擔負國際任務時的國家立場。

最后我們應該需要注意的是，《戰狼2》對于國家力量與民族精神的表達并非盡善盡美，部分片段在關于這一內涵的表述中顯得過于直接，不夠隱蔽，而這樣的表達方式顯然無益于影片在國際市場的傳播，這也一方面說明了《戰狼2》在海外市場遇冷的原因。

參考文獻：

[1]胡亞敏.敘事學[M].武漢：華中師范大學出版社，2004.

[2]虞曉.冠軍啟示錄——《戰狼2》學術研討會綜述[J].當代電影，2017（10）.

[3]朱旭輝.《戰狼2》：媒介文化的價值引領與空間場域的形象表達 [J].電影藝術，2017（05）.

（作者單位：國防大學軍事文化學院）

責編：姚少寶