諾爾克《D大調(diào)小協(xié)奏曲》的演奏技巧及應(yīng)用

孟子茹

（延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 延邊 133002）

奧格斯托.諾爾克（A.Nolck，出生年份不詳），是德國著名的大提琴家、作曲家。創(chuàng)作有《D大調(diào)小協(xié)奏曲》、《d小調(diào)協(xié)奏曲》、《c小調(diào)協(xié)奏曲》等多首協(xié)奏曲和練習(xí)曲。他所創(chuàng)作的音樂曲式嚴(yán)謹(jǐn)，旋律運(yùn)用充滿激情，優(yōu)美動聽。

一、右手技巧

大提琴中右手技巧包括運(yùn)弓和撥彈兩個(gè)方面，而運(yùn)弓技術(shù)，亦即通過右手握弓在琴弦上摩擦，使樂器振動發(fā)音的技術(shù)。

由于琴弦的振幅大小和振動的均勻度直接影響演奏的音質(zhì)和音量，所以，從純技巧的角度來說，右手的運(yùn)弓技巧是掌握好演奏技藝的基礎(chǔ)課題；另一方面，通過不同弓法的運(yùn)用，又豐富了大提琴表現(xiàn)力的重要手段。有人側(cè)重練習(xí)左手技巧，學(xué)到一定程度后往往難以繼續(xù)提高，問題就在于右手技巧的基礎(chǔ)沒打好。

（一）運(yùn)弓的基本要求

運(yùn)弓的最基本的要求是要做到使琴弦振動均勻、自如地控制琴弦的振幅，并通過左手的有及配合，奏出合乎一定時(shí)值、力度、音質(zhì)等需要的樂音。為了達(dá)到這些目的，就要安排好觸弦點(diǎn)、弓位、弓壓、弓速和弓向等技術(shù)問題。

運(yùn)弓要使弓子和琴弦相接觸。兩者接觸的部位和角度，在琴弦上稱之為觸弦點(diǎn)；在弓子上的就稱為弓位；弓子與琴弦接觸后，要加一定的壓力和推動力才能使琴弦振動發(fā)音，這個(gè)外加力就是弓壓；弓子運(yùn)行的快慢就是弓速；弓子運(yùn)行的方向和軌道稱為弓向。

運(yùn)弓的第一步先安排觸弦點(diǎn)。正常運(yùn)弓基本觸弦點(diǎn)安排在指板與琴馬之間的適中的位置，高琴馬約四五厘米。一般來說，演奏強(qiáng)音、高把位時(shí)就應(yīng)朝指板方向移動。在實(shí)際演奏時(shí)，這些條件往往是交叉出現(xiàn)。觸弦點(diǎn)確定后就要定弓位。弓位問題還必須和弓段問題聯(lián)系起來同時(shí)來考慮。因?yàn)楣与m然在任何部位都可以觸弦，但它要受弓段的制約。運(yùn)弓時(shí)要很好控制力度變化，這主要靠調(diào)整好弓壓和弓速。兩者不同的配合，對音色也有明顯影響。運(yùn)弓還必須重視弓向問題。弓子運(yùn)行是要朝著一定的方向、沿著一定的軌道進(jìn)行的。運(yùn)弓方向（指用上弓或下弓）必須根據(jù)整個(gè)樂曲的處理要求來安排。

綜上所述，觸弦點(diǎn)、弓位、弓壓、弓速和弓向的關(guān)系是相互制約的。

（二）換弓與換弦

換弓與換弦的問題可以說是運(yùn)弓基本技術(shù)里的不可或缺的組成部分。只要連續(xù)的運(yùn)弓、演奏，就必然要觸及這個(gè)問題。當(dāng)弓子朝一個(gè)方向運(yùn)弓時(shí)，會產(chǎn)生一種持續(xù)前進(jìn)的慣性力量。所以，當(dāng)弓子往相反的方向轉(zhuǎn)換時(shí)，就要處理好這個(gè)慣性沖力，否則，在換弓時(shí)會出現(xiàn)強(qiáng)音。

練習(xí)換弓可在慢的運(yùn)弓中練習(xí)，可用全弓、中弓、上半弓、下半弓分別練習(xí)。練習(xí)時(shí)，要用聽覺結(jié)合肌肉關(guān)節(jié)的感覺去體會。

1.連弓

要演奏好連弓，首先應(yīng)注意弓段的分配和壓弓、弓速的配合關(guān)系。要使一弓演奏出一串樂音達(dá)到音量平衡均勻的效果，弓段的分配不應(yīng)該是平均的，因?yàn)楣廨p，弓根重，所以應(yīng)有所不同。例如樂曲中第86-89小節(jié)。

2.分弓

演奏分弓時(shí)可以用弓的各個(gè)部分?？焖俚姆止钸m合用上半弓演奏，也可用中弓來演奏。演奏時(shí)每個(gè)音都是連接的，聲音不要有間斷。如果用下半弓或弓根部分演奏，則表現(xiàn)出的是是在敦厚的聲音，沒有上半弓運(yùn)弓時(shí)輕快地感覺。

例如，樂曲中107-113小節(jié)。

3.跳弓

例如樂曲中的這一部分：

注意：剛剛練習(xí)時(shí)，可在D弦和G弦的空弦上練習(xí)，先慢后快，在每一拍的開始加一個(gè)重音（〉），練習(xí)時(shí)要注意手腕和下臂都要完全放松。無論是自然跳弓還是人工跳弓，都要注意觸弦點(diǎn)的選擇以及弓壓的配合問題。左手的把位越高，觸弦點(diǎn)要相應(yīng)的往琴馬方向挪動一些，聲音才能出來。

二、左手技巧

為了使左手手指能夠靈活的在指板上按弦，首先應(yīng)有正確的姿勢。正確的姿勢必須是合乎人體生理?xiàng)l件的特點(diǎn)，合乎自然和松弛的要求。

大提琴琴弦的長度一般是69公分，除去琴馬到直板約10公分的運(yùn)弓部分外，其余60公分的長度，通過左手的按弦能夠發(fā)出100多個(gè)音來。手要沿著指板作上下的移動，為了使這個(gè)移動規(guī)律化，必須規(guī)定好把位。由此可見，練習(xí)左手技巧，熟悉把位和指法是很重要的。

三、結(jié)語

《D大調(diào)小協(xié)奏曲op.131 No.2》中，出現(xiàn)不同節(jié)拍即三連音、四連音的連接，連弓、分弓、跳弓的運(yùn)用，和聲的轉(zhuǎn)換等，都要認(rèn)真的練習(xí)。全曲十分精煉、緊湊，充滿活力。

諾爾克在這個(gè)規(guī)模不大的樂章中使用了豐富的手法，演奏時(shí)要很好地把握。

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