舒伯特《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》D459第一樂章結(jié)構(gòu)探析

楊喜麗

奏鳴曲盛行于18世紀(jì),是鋼琴專業(yè)學(xué)習(xí)者之愛.在古典主義時期,貝多芬創(chuàng)作了大量、經(jīng)典、有名的鋼琴奏鳴曲.然而,浪漫主義時期被稱為“音樂詩人”的舒伯特也創(chuàng)作了僅次于貝多芬的鋼琴奏鳴曲.王嵐發(fā)表在中國音樂學(xué)的論文《舒伯特鋼琴奏鳴曲的數(shù)量考證》文章中,最后定為21首.[1]在這21首鋼琴奏鳴曲作品中,多數(shù)于舒伯特死后才被人們發(fā)現(xiàn)或出版,此后大家才開始認(rèn)識、學(xué)習(xí)、演奏和研究,并對他的作品給出了很高的評價.《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》D459就是其中一首,創(chuàng)作于1816年,首次出版時間則是舒伯特死后的1843年,從創(chuàng)作到人們認(rèn)識學(xué)習(xí)它相隔了27年.由于作品構(gòu)成和時間的緣故,它受到人們的頗多爭議.雖然如此,此曲的五個小品樂章:第一樂章中速快板;第二樂章詼諧曲;第三樂章柔版;第四樂章柔版小快板;第五樂章悲愴快板.這五個樂章充分反映了舒伯特浪漫主義早期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特點,它不僅具有古典樂派的手法和影子,也在各個樂章中呈現(xiàn)出浪漫主義時期的音樂情緒和色彩.其次,這是舒伯特早期奏鳴曲創(chuàng)作相對完整的一首作品.為此,《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》D459是首值得學(xué)習(xí)和研究的作品,本文將對樂曲最重要的第一樂章結(jié)構(gòu)進(jìn)行具體的分析和探討.

1　舒伯特藝術(shù)生平及創(chuàng)作背景

在音樂史上,十九世紀(jì)的歐洲音樂被稱為浪漫主義階段,這一時期的表現(xiàn)技法、體裁空前豐富,在繼承古典樂派的同時,又渴望追求一種自由、文學(xué)、情感等精神上的表現(xiàn).才華出眾的奧地利音樂家弗朗茲.舒伯特是浪漫主義早期最具有代表性的人物.舒伯特生于1797年,1828年被疾病奪去了生命,年僅31歲.[2-3]在他短暫的一生時光中,他以其非凡的天賦閃耀在眾多群星中,而這些天才構(gòu)成了音樂家、畫家、詩人的一個浪漫主義時代.短短的十幾年,舒伯特創(chuàng)造了許多膾炙人口的作品,包括600多首藝術(shù)歌曲、9部交響樂,21首鋼琴奏鳴曲和一些小鋼琴曲.作品體裁豐富,內(nèi)容廣泛,對此時期的音樂發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn).[4]此時的舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中十分有名氣,而不滿足于現(xiàn)狀的舒伯特開始嘗試著一些新的創(chuàng)作領(lǐng)域,于1815年2月和9月分別創(chuàng)作了第一首鋼琴奏鳴曲和第二首鋼琴奏鳴曲.在其基礎(chǔ)上,經(jīng)驗逐漸豐富的舒伯特1816年又進(jìn)行了第三首《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》D459的創(chuàng)作.這時期的社會動蕩不安,舒伯特已辭去教師職位,成了一名“自由藝術(shù)家”.沒有固定收入的他并沒有影響他對藝術(shù)的熱愛和追求,作為中心人物的舒伯特帶著大家演奏欣賞音樂,研討藝術(shù)發(fā)展、創(chuàng)作等問題.[2]《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》D459就是舒伯特此時期創(chuàng)作的產(chǎn)物,是舒伯特思想、生活和藝術(shù)狀態(tài)的寫照.同時,也是舒伯特嘗試和探索各種各樣曲式結(jié)構(gòu)的過程.

2　樂章結(jié)構(gòu)圖

《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》D459第一樂章,從作品的數(shù)量級曲式結(jié)構(gòu)角度來看是一個典型的奏鳴曲式.奏鳴曲式是一種發(fā)展較為高級的專業(yè)曲式,于18世紀(jì)古典主義時期形成,其主要由三個部分組成:呈示部、展開部和再現(xiàn)部,其呈現(xiàn)出三部性的框架.[5]

結(jié)構(gòu)圖示如下:

呈示部

(1——53小節(jié))

展開部

(54——79小節(jié))

再現(xiàn)部

(80——124小節(jié))

3　作品結(jié)構(gòu)分析

本樂章是《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》D459的首樂章,主要調(diào)性為E大調(diào),4/4拍,中速的快板,共有124個小節(jié),作品篇幅較長,規(guī)模龐大,在繼承古典主義時期的同時又呈現(xiàn)出浪漫主義時期的一些風(fēng)格特點,屬于典型的奏鳴曲式.

3.1　呈示部(1—53)

此部共有53小節(jié),從上圖可以看出,它主要由主部主題、連接部、副部主題、結(jié)束部構(gòu)成.

3.1.1主部主題:主部主題是樂章的核心部分,由主題Ⅰ(A)和主題Ⅱ(A1)構(gòu)成,調(diào)性為E大調(diào),是本樂章主調(diào).1—8小節(jié)為主題Ⅰ,由兩個不同的方整型開放性樂句4+4(即a+b)寫成.前四小節(jié)為a句,分為兩個樂節(jié).第1個樂節(jié)(1—2)是本樂章的主題頭,一樂匯開始音E以附點四分音符的胚胎形態(tài)先上后下級進(jìn)到弱拍位的兩個四分音符,形成了主干動機(jī),亦稱為動機(jī)①.接著以二度級進(jìn)的方式進(jìn)入第二個樂匯,主干音符以縮值的形態(tài)向下級進(jìn)至屬音B,屬音再以向上八度跳進(jìn),并均分時值持衡作跳音處理形成副干動機(jī),故稱為動機(jī)②.(見譜例1)

譜例1:

以上兩個正副樂思形態(tài)動機(jī)構(gòu)成了整個樂曲的核心材料.隨后,第2個樂節(jié)(3—4)是第1樂節(jié)的二度變化模進(jìn),第3小節(jié)在上方四度加入全音符B,第4小節(jié)同樣在上方疊置三度音程B,這樣給人厚實感與變化感.5—8小節(jié)為b樂句,采用新的材料寫成.由于多次出現(xiàn)十六分音符和三連音,因此,音符時值縮減,旋律節(jié)奏逐漸加密,最后開放結(jié)束在不穩(wěn)定的屬七和弦上.

第9小節(jié)到17小節(jié)為主題Ⅱ(A1)),主題Ⅱ的陳述層次更為推進(jìn).由兩個非方正型樂句4+5(即a1+c)寫成.a1句(9—12)由第一樂段的a句做八度擴(kuò)值變化發(fā)展而來,給人一種舒展的感覺,左手和聲在保持第一樂段基本節(jié)奏的情況下,把長時值音均分成八分音,造成前進(jìn)和急促的動力.c樂句從第13小節(jié)開始,它的節(jié)奏與第9小節(jié)相同,但旋律做高八度變化重復(fù)推進(jìn).隨后的2個小節(jié)采用了動機(jī)①的胚胎骨干音(即附點音符)的形態(tài),置放在第二個弱拍位上形成新的材料,第16小節(jié)和前兩個小節(jié)一樣用一個重音記號強(qiáng)調(diào)了第二拍,最后和聲以收攏性終止結(jié)束了主部主題.

此部兩個主題以同頭換尾的方法寫成,前兩個樂句大致相同,后兩個樂句均采用新材料進(jìn)入,構(gòu)成屬主呼應(yīng)的平行復(fù)樂段關(guān)系,即主題Ⅱ是主題Ⅰ的變化呈現(xiàn),同時也是主題Ⅰ的進(jìn)一步深化和發(fā)展.因此,這兩個部分對主部主題進(jìn)行了充分的說明和陳述.

3.1.2連接部(18—20):此部只有3個小節(jié),小節(jié)之間關(guān)系曖昧,樂句未能劃分.其數(shù)量雖短小,但起到了調(diào)性轉(zhuǎn)換和新材料引入,以及承上啟下的作用.第20小節(jié)最后一個音落在E大調(diào)屬音B上,此音的出現(xiàn)預(yù)示著調(diào)性有所變化,副部即將開始.旋律材料引用了動機(jī)②的弱拍位八分音符形態(tài),以下行三度模進(jìn)開始,然后上行級進(jìn),之后用一個附點八分音符過渡折轉(zhuǎn)下行至調(diào)性轉(zhuǎn)換音.由于上、下聲部均采用單線條律動,以及裝飾音(波音)的進(jìn)入,音樂形象漸漸發(fā)生了變化.(見譜例2)

譜例2:

3.1.3副部主題:副部主題采用新材料寫成.它從第21小節(jié)開始至第33小節(jié),篇幅短小精煉,屬于減縮式的單樂段,由三個非方整型的樂句構(gòu)成即4+4+5(a+b+c).調(diào)性首先建立在E主調(diào)的屬方向B大調(diào)上,后經(jīng)過兩次轉(zhuǎn)調(diào),即#g和E大調(diào),最后回到B大調(diào),并以收攏性的完滿終止式結(jié)束此部.

一樂句a(21—24)調(diào)性為E主調(diào)的屬方向B大調(diào),材料是采用連接部的“塑型”寫成,呈現(xiàn)出復(fù)調(diào)線條,旋律先疏后密,和聲先密后疏,上下形成疏密交替的穩(wěn)定形態(tài).二樂句b(25—28)與一樂句的材料不盡相同,動機(jī)①的附點式縮值形態(tài)(八分附點音符)一直貫穿于高聲部的前三個小節(jié)中.和聲調(diào)性有所變化,呈現(xiàn)出三個調(diào)性功能,即從B大調(diào)開始,之后第26小節(jié)轉(zhuǎn)入與它的平行關(guān)系#g小調(diào)上,第27小節(jié)回到E主調(diào).(見譜例3)

譜例3:

第三樂句c由5個小節(jié)構(gòu)成,其調(diào)性一直在B大調(diào)上持續(xù)運(yùn)動至結(jié)束.此樂句的寫作材料與前兩句有所不同,第30—31小節(jié)上、下聲部均采用縱向和弦的進(jìn)行曲節(jié)奏,把音樂推向一個小高潮,給我們帶來了新鮮感,最后兩小節(jié)以弱收的方式結(jié)束了副部主題.

3.1.4結(jié)束部(34—53)

經(jīng)過主、副部主題的陳述、發(fā)展后呈示部進(jìn)入了結(jié)束階段,其篇幅擴(kuò)充,節(jié)數(shù)增多,是個無再現(xiàn)的二段式,即結(jié)束部Ⅰ(A)和結(jié)束部Ⅱ(B).Ⅰ樂段(34—43)為一個4+4+2(a+a1+補(bǔ)充)的非方整型重復(fù)補(bǔ)充樂段.它最初本應(yīng)呈示的是個4小節(jié)方整性結(jié)構(gòu),在第41小節(jié)處就已經(jīng)終止結(jié)束,但在后面又加了兩小節(jié)的重復(fù)補(bǔ)充.值得注意的是補(bǔ)充的第42小節(jié)從音高層面上看是前一小節(jié)的原位重復(fù),但由于此小節(jié)還原了D音,從而改變了調(diào)式調(diào)性,調(diào)性由B大調(diào)轉(zhuǎn)換成同主音的b小調(diào),第43小節(jié)又轉(zhuǎn)回到E主調(diào)上.此樂段材料采用核心動機(jī)的元素寫成,即動機(jī)①的強(qiáng)位附點四分音符和動機(jī)②的弱位八分音符的合成.旋律聲部和次中音聲部保持長時值形態(tài)推進(jìn),而中音聲部和弦節(jié)奏卻采用密集的十六分音符運(yùn)動,低音聲部則一直采用持續(xù)二分音符來壓軸.因此,聲部之間形成具對比又穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)形態(tài).第二樂句的前面四小節(jié)(38—41)是第一樂句的平行原樣重復(fù),第42—43小節(jié)是第一樂句后半句(36—37)的低八度移位的補(bǔ)充變化再現(xiàn),是一個雙重復(fù)結(jié)構(gòu)樂句,調(diào)性從E主調(diào)轉(zhuǎn)入B大調(diào),最后又回歸到E大調(diào),形成典型的T—D—T調(diào)性功能圈.

經(jīng)過結(jié)束部Ⅰ對主、副部主題的調(diào)性及材料的鞏固、總結(jié)后,作曲家采用兩組進(jìn)行曲式的和弦三連音和極強(qiáng)到漸弱的音樂情緒進(jìn)入結(jié)束部Ⅱ(B).結(jié)束部Ⅱ(44—53)的材料較為新穎,調(diào)性多變,但結(jié)構(gòu)與結(jié)束部Ⅰ的相似,均為4+4+2(b+b1+補(bǔ)充)的非方整型補(bǔ)充重復(fù)性樂段.不同的是第二樂句的第51小節(jié)的旋律采用了和弦式上行分解,然后轉(zhuǎn)身向下六度大跳又折轉(zhuǎn)上行級進(jìn)的寫作技法.第52小節(jié)則是第51小節(jié)的向上八度模進(jìn)重復(fù).第一樂句44—47小節(jié)的調(diào)性由遠(yuǎn)關(guān)系的#F大調(diào)轉(zhuǎn)至E主調(diào).第二樂句48—53小節(jié)則由#F大調(diào)轉(zhuǎn)至主調(diào)的屬方向,即B大調(diào),第52—53補(bǔ)充小節(jié)也對這一調(diào)性給予了強(qiáng)調(diào)和鞏固.因此,整個呈示部以開放的調(diào)性形態(tài)結(jié)束在屬調(diào)上.

3.2　展開部(54—79)

此部共有26個小節(jié),從54—79小節(jié),是樂章深度發(fā)展和推進(jìn)的階段,由導(dǎo)入、中心和屬準(zhǔn)備構(gòu)成,調(diào)性采用了一系列新調(diào),以不穩(wěn)定為特征.在這里我們又看到了樂章的核心動機(jī)因素.作曲家舒伯特采用主部主題材料導(dǎo)入的方式作為此部的開頭,構(gòu)成一個6個小節(jié)的樂句,調(diào)性轉(zhuǎn)換為與主調(diào)有著同主音關(guān)系的e小調(diào),并結(jié)束于此調(diào)屬和弦,形成開放性終止式.

中心又分為中心Ⅰ(A)和中心Ⅱ(B).中心Ⅰ(60—71)有三個樂句(a+b+b1),每個樂句均為4小節(jié).三個樂句在導(dǎo)入材料的基礎(chǔ)上,加以副部主題材料第30—31小節(jié)的節(jié)奏音型一起融合、模進(jìn)、分裂和展開.樂句之間形成上下交替,遞增式移動模進(jìn)的發(fā)展過程,把樂章推向了最高潮.中心Ⅰ的調(diào)性一開始延續(xù)導(dǎo)入的e小調(diào),到第62小節(jié)轉(zhuǎn)入C大調(diào).值得一提的是前兩句都落在C大調(diào)的屬和弦上,均構(gòu)成開放性半終止式,第三句降B音的出現(xiàn),使調(diào)性轉(zhuǎn)入了F大調(diào),并結(jié)束終止在此調(diào)上.

中心Ⅱ(72—77)是個由6小節(jié)構(gòu)成的樂句.調(diào)性較為復(fù)雜,從C大調(diào)開始,先轉(zhuǎn)入與它的平行關(guān)系a小調(diào),再回到E主調(diào).他把旋律放在中低音聲部,裁截了主題副動機(jī)的元素材料作反向進(jìn)行,用長時值二分音符處于弱位并用連線引入到下一小節(jié)的強(qiáng)位旋律,用先持續(xù)后向下模進(jìn)的手法形成環(huán)環(huán)相扣的連環(huán)鏈.(見譜例4)

譜例4:

當(dāng)一件事發(fā)展到一定高度時,必有向下回升的趨勢,音樂作品也不例外,此作品經(jīng)過展開部的深化發(fā)展后,作曲家用了兩個小節(jié)來作為屬準(zhǔn)備階段,調(diào)性轉(zhuǎn)入了E主調(diào)的下屬方向A大調(diào),并開放結(jié)束于屬七和弦上,預(yù)示著再現(xiàn)部的到來.

3.3　再現(xiàn)部(80—124)

這是個縮減式的再現(xiàn)部,從主部主題Ⅱ(A1)開始再現(xiàn)直至結(jié)束.此部與呈示部相較而言,除主部主題長度縮減了8小節(jié)外,其在結(jié)構(gòu)組織、句式段落、寫作材料、節(jié)奏、旋律、和聲及織體方面完全相同.它們二者最大的區(qū)別在于,作品中的再現(xiàn)部沒有向其他奏鳴曲一樣立即回到主調(diào),而是把再現(xiàn)部的主、副部主題和連接部整體向上四度移動推進(jìn).調(diào)性先轉(zhuǎn)入主調(diào)的下屬方向A大調(diào),經(jīng)過3個小節(jié)的連接后副部主題才回到E主調(diào).第二樂句中又進(jìn)行了兩次無展開性的小型轉(zhuǎn)調(diào),即#c小調(diào)和A大調(diào),最后完整結(jié)束于E主調(diào).由于旋律位置的移動,因而使調(diào)性發(fā)生了轉(zhuǎn)變,二者形成了鮮明的調(diào)性功能對比.這樣的寫作方法把作品再次推向了高潮.

再現(xiàn)部結(jié)束樂段的寫法與主副部反其道而行,作曲家采用的是往下移動五度的方式,讓其旋律及和弦靜靜沉穩(wěn)下來,最后反復(fù)用ffz到漸弱的音量來控制旋律,然后由低向上爬行至重音和弦結(jié)束.與此同時,調(diào)性上也發(fā)生了變化,但萬變不離其中,調(diào)性一直在主、屬、下屬調(diào)上來回轉(zhuǎn)換.最后落在E主調(diào)上,以收攏性的完滿終止式給整個樂章劃上了句號.

4　結(jié)語

從以上對《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》D459第一樂章曲式結(jié)構(gòu)的分析和探討中可以看到,作品在繼承古典主義時期奏鳴曲寫作的基本結(jié)構(gòu)下,作曲家舒伯特也融入了自己的一些觀點和技法.其作品一級結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式,二級結(jié)構(gòu)呈示部、展開部、再現(xiàn)部,各部中又由不同層次的次級結(jié)構(gòu)和不同數(shù)量的陳述過程構(gòu)成.盡管如此,它們始終圍繞著核心樂思及核心樂段,通過不同的技法和調(diào)性對比層層推進(jìn)和展開.這些新狀貌的呈現(xiàn),不僅讓我們嗅到了浪漫主義時期的寫作氣息,更加深了我們對此樂章的認(rèn)識和了解.

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