電視時政新聞的畫面語言運用探析

袁傳峰

(濱州電視臺 新聞中心 ，山東 濱州 256600)

一、電視時政新聞畫面語言運用的現狀

目前，時政新聞報道的主要節目包括中央電視臺的“新聞聯播”，各個省份的“衛視新聞聯播”以及各地市電視臺的“地市新聞聯播”。有研究者對當下不同層次的受眾心理進行分析后，認為電視觀眾對時政新聞畫面的評價傾向于 “單調、刻板、不鮮活、沒有反映基層實際”[1]。正是由于時政新聞單調、刻板、不鮮活的現狀，才使老百姓覺得這些新聞跟自己沒有太大關系，也就意味著，這樣的時政新聞并不是給普通群眾看的，群眾也就會越來越不關注時政新聞，拉開了二者之間的距離。這不僅會使電視節目的收視率下降，而且更重要的是當國家或者相關機構在宣傳貫徹落實黨的政策方針以及與民生緊密相關的具體決策、措施等重大事項時，時政新聞電視節目無法起到作為主流媒體應發揮的輿論指導作用。

二、電視時政新聞畫面語言運用的 研究狀況

國內外很多學者對時政新聞報道頗有研究，但是關于電視時政新聞及其畫面語言運用的研究只有很少的一部分，通過分析現有文獻，了解到對電視時政新聞的畫面語言運用研究主要集中在畫面語言在電視時政新聞報道中的作用以及如何通過畫面語言表達的運用提高報道質量吸引受眾兩個方面。

在時政新聞報道中，畫面和畫面語言是影響新聞播出效果、傳遞新聞信息最重要的因素。通過精心設計新聞畫面和運用恰當的畫面語言，可以起到引導輿論導向、反映新聞事實、拉近和人民大眾之間緊密聯系的作用[2]。 同時通過畫面語言的傳遞能夠凸顯新聞可信性、增強新聞宣傳力度并深化報道主題[3]。正是因為畫面語言在電視時政報道中的突出作用，電視時政新聞報道才能不僅僅只拘泥于簡單的拍攝記錄。對怎樣實現畫面美感，如何用畫面語言更貼切地反映時政活動以及塑造什么樣的時政新聞的主體形象、怎樣保證新聞傳播的效果尤為重要[4]。

劉心曲對目前的電視時政新聞報道做了分析認為受眾對于新聞畫面的評價更傾向于單調、不鮮活及刻板甚至和基層實際聯系不大，導致收視下滑使時政新聞報道失去了本身的重要意義，他提出電視時政報道應該在真實美、動態美、細節美三個方面提升畫面的美感，從而彰顯電視時政新聞報道的獨特魅力[1]。 李延源等提出要通過活文風、重后期，在內容上從觀眾的視角出發通過報道與群眾生活息息相關或老百姓最為關注的內容來激發觀眾的收看興趣[5]。邱建浩在論文《地方電視臺時政新聞報道的“四化”創新》中指出我國時政新聞在實踐中存在觀念的、方式的等種種問題,程式化與概念化的方式使得時政新聞的觀眾存在流失的現象[6]。針對這種現象甘益民在《電視時政新聞畫面細節的恰當運用》也有所提及并提出了應該重視電視畫面細節這種解決辦法，他認為電視畫面細節能夠體現親和力、還原真實性、提高信息的飽和度[7]。畫面語言是電視新聞的基礎語言,只有具備強烈視覺沖擊力的電視畫面才是其優勢的核心體現,其中典型的畫面細節又往往能給觀眾留下深刻的印象[8]。

在現有研究的基礎上，本文從攝像記者對時政新聞重要性和時效性的理解、拍攝的規范化和考慮觀眾需要三個方面來闡述如何運用畫面語言提高時政新聞的報道質量,拉進時政新聞與觀眾的距離。

三、如何在電視時政新聞中運用畫面語言

那么，到底該如何取景，怎樣運用呈現畫面以做好做活時政新聞，提高時政新聞在觀眾中的公信力呢？從新聞工作的實踐經驗中發現，在做時政新聞方面有優勢的電視節目中，拍攝方法在不斷改變。筆者建議，關于時政新聞的畫面語言的拍攝應該遵循以下幾點。

1. 充分理解時政新聞的重要性和時效性

時政新聞的主要功能就是向群眾宣傳黨和國家所制定的路線、方針、政策，而電視媒體作為傳統主流媒體，幾乎每個頭條都是當地主要黨政領導人重要的時政報道。因此作為時政新聞采集和制作第一責任人的時政攝像記者，必須首先深刻理解時政新聞的重要性和時效。時政活動拍攝的關鍵是：需要充分利用電視這一傳統主流媒體的特點，向人民群眾宣傳黨的政策方針路線，再現重大事件，表現各級領導形象。時政攝像記者必須具備一定的新聞業務能力和技能，并且在任何情況下都可以穩定的發揮自己所具備的技能。時政新聞攝像記者還需要具有政治意識、大局意識、紀律意識、平衡意識，在拍攝過程中更要有等、搶、抓、快的意識，養成嚴謹、細致的良好工作作風，培養提高后期編輯能力，能吃苦、有擔當。

2.時政新聞拍攝的規范化

規范是對一名電視時政記者的基本要求：一是鏡頭的景別要標準，不同級別領導需要用到的景別，需要花費的時間，都必須熟記于心；二是出席的各個領導的職務以及排序，拍攝角度，運動鏡頭運動的方向等都需要有一個標準；三是在突出新聞主題這個要求的同時，還需要清楚地介紹該新聞的背景。

(1)時政會議的拍攝規范。領導參加活動需要進行拍攝時，要有正面的鏡頭，盡量不仰拍和俯拍，景別保持一致，注意平衡拍攝的時間長度與位置[9]。需要五秒的靜止畫面，就得拍攝8至10秒，運動畫面還要留下起幅和落幅的時間，便于后期編輯合音。多位領導同時參加活動，可單獨拍攝，也可成組出現，要注意畫面鏡頭里的主次關系，包括時常和頻次。可以進行分組拍攝，也可采用一組套拍的方式，并且在拍攝角度上要有一定的區別。注意鏡頭的表現力，各種會議中的景別和特寫鏡頭要拍多、拍全，以備后期剪輯使用。需要選擇合適的推、拉、搖、移拍攝方式構成運動鏡頭。此外，一些細節在會議拍攝中也不可忽視，這會關系到與會者的形象。主要包括選取最佳拍攝角度、等待時機等方面，尋找一個最佳的拍攝視角，把該與會者形象較好的一面展現在大家面前。拍攝領導講話時也要注意，一些領導講話時會不定時摘戴眼鏡，此時，就要在他摘掉眼鏡抬頭講話的時候快速抓取理想的瞬間。當參會者出現了吸煙、交談等動作，應該及時與參會者進行溝通，或者耐心地等待最佳拍攝時機，盡量減少這些動作的鏡頭。這是攝像記者責任心和拍攝水平的體現。

(2)拍攝領導調研新聞的要求。需要了解調研考察的側重點以及調研相關基本路線。調研地點既有室內的，也有室外的，既有座談的方式，也有交流互動的方式，現場光線的變化紛繁復雜，因此，攝像記者必須時刻做好調整攝像機的各種模式和數值的準備。不僅要使拍攝的畫面符合要求，還要使拍攝畫面真實并及時反映事件的真相；注意對領導的肢體語言和面部表情的拍攝。要想做出鮮活、生動、出彩的新聞，就要抓住細節以及關鍵鏡頭。要有后期編輯意識，需要拍攝足夠多的空鏡，畫面成組拍攝，并注意景別與角度的變化；要注意主體和客體互動的鏡頭，如領導層與基層干部、群眾一起討論的各種鏡頭，學會運用領導對一些重點問題做出指示的畫面。要依據現場環境和調研的重點，讓畫面語言緊緊圍繞新聞主體，以使整篇報道環環相扣。

(3)做精做活時政新聞。首先需要用耳、用眼、用心進行拍攝。攝像是一名時政記者的基礎能力，這種能力不是一種機械的、被動的記錄能力，可以在遵守一定準則的基礎上充分發揮記者的能動性。用耳是要注意有價值的現場聲、同期聲的錄制和使用，對同期聲和現場聲的恰當使用可以充分體現電視主流媒體的獨特優勢；用眼則是用新聞記者敏銳的洞察力抓取有意義的瞬間，運用適當的畫面語言記錄這些難得的瞬間，并要做到文字與畫面語言相輔相成；用心則是指在拍攝的過程要學會思考，拍攝過程也就是后期編輯和組織形象的過程。耳、眼、心一同使用的拍攝狀態、思維與方法，是產生好拍攝畫面的根基。第二，合理應用各類拍攝方法，細心留意，捕捉有代表性、典型性的瞬間。記者需要深入理解報道所屬的主題，對報道的內容了如指掌；要對形象進行細致觀察和提煉，等待有新聞價值的形象的出現，會選擇有新聞價值的形象；要具有能在錯綜復雜的新聞現場做出合理的選擇和判斷的能力；要搶拍到有說服力有表現力的形象和稍縱即逝的畫面。這些能力都需要記者從具體的實踐中累積出來。第三，具有臨場捕捉突發性以及偶然性事件或情況的能力。高職業素質和靈活的應變能力是攝像記者們捕捉到好畫面不可缺少的條件，此外，一定的預見能力和提前做足功課也是拍攝高質量畫面不可或缺的因素。

3.考慮觀眾的需求

人們常常不能準確區分新聞和宣傳，將它們混為一談，將時政新聞看做和宣傳一樣。在做時政新聞時，需要聽取領導的建議，并且把領導的建議與群眾的需求結合在一起，讓觀眾獲得充分的知情權，觀眾不僅可以從時政新聞的畫面中了解到各級黨委政府的工作，還可以從中體會到當家做主的感覺。如民生問題，使觀眾感覺到他們與各種政策、決策和行動之間的密切聯系，這樣的時政新聞自然就會博得廣大觀眾的喜愛。作為一名時政攝像記者，在報道好領導的活動的同時，還要從時事政治拍攝中獲得有效的信息，大處著眼，小處著手，發掘時政新聞中的民生價值，選擇與群眾工作、生活關系較為緊密的信息作為拍攝的重心，通過拍攝畫面和畫面語言的結合給觀眾提供更加有效、及時、透明的信息。畫面語言有具有深度、厚度和廣度，才會使其畫面更具有表現力和張力。以觀眾從畫面中能看到什么為出發點，得出什么樣的結論為落腳點；以觀眾尋求內心期待的畫面的心理訴求為切入點，從觀眾在畫面里所期待的收獲考慮傳播效果。考慮觀眾需求，方可以運用好時政新聞畫面語言，更好地發揮電視時政新聞特殊的魅力。