交互敘事的極致

肖濤

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“小說(shuō)”≈“小”+“說(shuō)”，前者關(guān)乎what/who，后者涉及how/why，敘事句法至關(guān)重要的四要素。張漫青筆下人物奮勇爭(zhēng)先甘為“小”，比如“小羊”、“小宋”、“小蘭”、“小卡”、“小革”、“羅小壹”乃至“小姐”。要么數(shù)字如“俞三”、“張七”等等。人物活動(dòng)空間或故事背景大多發(fā)生于“小城”、“小鎮(zhèn)”、“小廠”、“小屋”等場(chǎng)所。如此繁多的“小數(shù)點(diǎn)”，頗為花花綠綠，構(gòu)成諷喻意味十足的喜劇性張力，卻又令讀者身臨其境，如此交相呼應(yīng)，易于產(chǎn)生認(rèn)同、引發(fā)共鳴。

“喜劇性”而非“戲劇性”之別，大概前者素淡極簡(jiǎn)，清湯寡水，瘦相伶仃，罕見波濤洶涌，亦不矯飾夸誕；后者好似金圣嘆所謂《史記》“以文運(yùn)事”。而前者趨于“擇小失大”，省卻了諸如頭重腳輕、尾大不掉等語(yǔ)象擁堵、語(yǔ)義冗贅的敘事弊病。綿延繁復(fù)之類懸掛于“南方的寫作”這一先鋒實(shí)驗(yàn)話語(yǔ)系統(tǒng)上的魅惑瑰瑋長(zhǎng)句再也綿亙不下去了，即便葳蕤植被、幽邃河海、秀媚湖沼、通衢橋梁亦難得一見，遑論摩登大樓、奢靡景觀、綺麗燈火乃至堂皇超市了。從張漫青簡(jiǎn)約犀利、含蓄婉諷的文字里，你難以尋繹出一點(diǎn)廈門城市的斑駁影像，甚或折射出來(lái)的風(fēng)韻底色與裊柔煙火。一種依托于“小”而建構(gòu)的契合微交互時(shí)代的發(fā)自卑微者的妙暈細(xì)褶，于張漫青小說(shuō)中，自然衍生并率然勾連串成。

張漫青大致奉行極簡(jiǎn)風(fēng)格的，即尋常白描。據(jù)說(shuō)她養(yǎng)貓又愛貓，骨子里又靈異如貓，難免導(dǎo)致其筆下人物個(gè)性孤僻且羞敏如貓。白描臻至留白美學(xué)，卻也需要雪泥鴻爪，偶爾靈光一閃處，亦留下?lián)渌访噪x、若隱若現(xiàn)的綽約遐思，導(dǎo)致你把持不住，觸摸不到，更摹畫不出，畢竟此種敘事手段，概源于她熟稔運(yùn)用了交互敘事技巧，而衡量交互敘事是否成功之標(biāo)準(zhǔn)，在于能否為讀者提供一份充滿全新體驗(yàn)的意義感。……