不一樣的“愁”

翟舸帆

摘要：中華上下五千年，歲月悠悠，留下了燦爛的文化，其中宋詞就是這浩瀚中華文化宇宙中一顆閃耀的明星。宋詞，婉約與豪放之分，“千古第一才女”李清照為婉約派代表人物，在其眾多詞作之中，《醉花陰》、《武陵春》中都有描述愁情的名句。但是同是寫愁情，二者所呈現(xiàn)的情懷卻是不同的，本文就兩首詞作中所描述的不一樣的“愁”展開分析討論。

關(guān)鍵詞：李清照 《醉花陰》 《武陵春》

前言

李清照此作當(dāng)中，絕不缺少愁情，可謂千姿百態(tài)。“莫道不銷愁，簾卷西風(fēng)、人比黃花瘦。”（《醉花陰》），“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。”（《武陵春》）是其眾多愁詞中比較知名的兩句，同時(shí)寫愁，但是兩首詞的寫作背景以及個(gè)人心境具有一定的差異化，這就使得向讀者呈現(xiàn)的愁情具有一定的區(qū)別，接下來(lái)筆者就兩句愁詞中的不一樣的“愁”做出解析。

一、《醉花陰》之“愁”恬淡

解析《醉花陰》中的愁情，首先要從這一詞作的寫作背景著手。李清照，家世顯赫，妙齡之際，嫁給當(dāng)朝宰相之子，才子佳人，情定終生，生活美滿幸福。李清照在創(chuàng)作《醉花陰》之際，丈夫正宦游在外，一個(gè)人的生活倍感孤獨(dú)，絲絲縷縷的思念幻化在紙上，成就了這一千古佳作，用以寄托內(nèi)心的相思之苦。

《醉花陰》以“莫道不銷愁，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦做結(jié)，比喻傳神，將女子對(duì)心愛之人的愛意、相思描繪的淋漓盡致。縱觀中國(guó)文學(xué)史，以花比人之手法并不少見，“人瘦也，比梅花，瘦幾分”等都運(yùn)用了這一比喻。但是，李清照《醉花陰》所寫到的黃花是眼前真實(shí)存在的事物，呈現(xiàn)給讀者的是一種自然與質(zhì)樸，菊花高雅脫俗，不似牡丹雍容、不似百合嬌艷、不似梅花傲骨，開于秋季，易讓人聯(lián)想到愁，聯(lián)想到瘦，這與作者當(dāng)時(shí)的心境是相生相伴的。在這里，易安居士以花自比，讓讀者可以清晰的感受到一位樣貌美麗、內(nèi)心充滿相思的少婦日思夜想的盼望離家的夫君早日歸來(lái)的場(chǎng)景，也讓我們真真切切的體悟到那種為情所困、為思所愁面容消瘦，弱不禁風(fēng)的樣子。

與此同時(shí)，菊花素有“貴公子”之稱，所以李清照拿菊花做比喻，不僅僅是比喻自己，還在比喻夫君，其中有自己對(duì)丈夫的思念之愁，同時(shí)也想到了遠(yuǎn)方的戀人對(duì)自己的思想之苦。所以，“莫道不銷愁，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”將相互愛戀，相互思念的夫妻二人的那種“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的情愫委婉的呈現(xiàn)給了讀者。由此，我們說《醉花陰》中的愁情是恬淡的、閑美的、清新的，也是自然的。

二、《武陵春》之“愁”凄凄

歲月如梭，時(shí)光荏苒，宋王朝的腐朽正值易安居士的晚年，國(guó)破家亡，只好到金華求生，丈夫途中病故，多年積蓄一夜散盡，在這一時(shí)代背景下，李清照留下了“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。”做結(jié)的《武陵春》。拜讀這一詞作，我們仿佛走入了一位感嘆物是人非、時(shí)過境遷的老婦人心中，在“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的心境中，在“移舟泊煙渚，日暮客愁新”的境遇中，不愿整理妝容，對(duì)著鏡臺(tái)踽踽獨(dú)望。回首往昔，山河滄海桑田，內(nèi)心的悲憤與凄苦涌上筆端，想寫、想說萬(wàn)語(yǔ)千言，只恨話未吐露，愁情先至，淚水如注。何種凄涼，何種痛楚！下闋中，作者有借春日出游來(lái)解內(nèi)心之苦的愿望。但是愁將更愁，念之更念，于是便有了“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”向世人傾吐著已經(jīng)深入靈魂的愁情，任何排遣都無(wú)濟(jì)于事，何等逍遙都如鏡花水月。在作品中，千古第一才女將無(wú)形的愁進(jìn)行有形的處理，利用質(zhì)感的實(shí)物對(duì)內(nèi)心的愁情做出描述，成就了千古流傳的名句。在句中，作者以舟楫之輕反襯出了內(nèi)心愁情之重，由于舟楫的輕載不住內(nèi)心萬(wàn)千愁苦，巧妙為內(nèi)心愁情加工成客觀存在，讓讀者淋漓盡致的感受到了作者心中的愁是沉重的，灰暗的，難以釋懷的。

士為知己者死，女為悅己者容，國(guó)在家在之時(shí)，對(duì)鏡梳妝的場(chǎng)景歷歷在目，面容姣好的她有愛人的欣賞，但是國(guó)破家亡之日，丈夫撒手人寰，李清照失去了期待的欣賞，加之鏡中的自己早已容顏老去，不似傾國(guó)傾城。所以用“事事休”簡(jiǎn)短的三個(gè)字向我們呈現(xiàn)了內(nèi)心中對(duì)丈夫英年早逝，對(duì)山河破碎的悲壯愁苦，這也明示著《武陵春》中的愁是凄凄切切的，是寫不盡、載不動(dòng)的。

三、一己之“愁”與悲壯之“愁”的碰撞

《醉花陰》中所描述的愁情，是青年時(shí)期的李清照的相思之愁，面容憔悴，用黃花自比。但是，雖然黃花瘦，可是依舊風(fēng)采無(wú)限。所以在《醉花陰》中的愁情，讓我們雖然作者內(nèi)心愁情無(wú)限，心境哀婉，但是并不蒼涼，帶給讀者的依舊是美的享受。另外，寫作《醉花陰》之時(shí)，李清照生活環(huán)境優(yōu)越，面容姣好，那份愁、那份苦只是來(lái)自于自己的心中，可謂是一己的閑愁。但是，晚年的李清照歷經(jīng)國(guó)破家亡的變故，流離失所、背井離鄉(xiāng)，流落江南之后的她積蓄全無(wú)，丈夫英年早逝，無(wú)依靠的悲涼，山河破碎的凄慘，身心疲憊、萬(wàn)念俱灰。此時(shí)李清照已經(jīng)不想，也不能自暇人比黃花瘦了，此時(shí)的愁是沉甸甸的了，所以悲劇產(chǎn)生，悲壯的愁情涌上心頭。這就是一種愁情，兩樣情懷。《醉花陰》創(chuàng)作于1120年，《武陵春》寫于1135年，短暫的十五年，讓李清照切實(shí)體悟到了何為時(shí)過境遷、何為物是人非、何為滄海桑田。時(shí)代背景的變化，生活環(huán)境的改變，自身心境的改變，讓《醉花陰》與《武陵春》所呈現(xiàn)出的愁情天壤之別。

四、結(jié)語(yǔ)

李清照是中國(guó)文學(xué)發(fā)展歷程中一顆閃耀明星，在其詞作中有情、有愛、有景、有愁，其中愁是主線，有國(guó)愁、有家愁、有情愁，交相輝映，形成了她獨(dú)特的詞作風(fēng)格，在賞析李清照詞作的過程中，我們應(yīng)該結(jié)合不同的境遇，不同的時(shí)代背景來(lái)解析其中所呈現(xiàn)的情愫，詮釋其所抒發(fā)的情懷。