韓國真人秀，明星演自己

本報駐韓國特約記者　夏雪

隨著近期美國版《花樣爺爺》、泰國版《看見你的聲音》等韓國版權節目在海外翻拍大獲成功，韓國綜藝節目，尤其是明星閃耀的真人秀可以說迎來全盛時代。與歐美真人秀多以“素人”、日本專業搞笑藝人推動節目效果不同，韓國真人秀更多是讓偶像明星“演”出“真實”。節目雖然不是普通的“真人”出演，但在這種依靠專業團隊策劃、明星演員比拼的環境下，讓韓國真人秀節目擁有不可忽視的創造性和競爭力，成為不少國家學習模仿的對象。

經常被模仿，從未被超越

據韓國文化內容振興院發表的《2017年廣播電視形式進出口現狀及培養方案制定研究》報告書顯示，韓國電視臺去年版權出口額高達5493萬美元，較前年增長40%。

韓國綜藝節目誕生于上世紀60年代，早期的韓綜大多從模仿日本開始，并逐漸找到適合自己的道路。如今，韓國已經能夠獨立策劃制作節目，并將版權出口到國外，成為韓流的重要組成部分。在大量節目本身和其創意版權出口海外的同時，因其獨特又頗具吸引力的出演方式，網絡上的盜版視頻和抄襲其構思的綜藝節目也接踵而來。

2003年至2004年，《Xman》《情書》等SBS出品的室內游戲節目開始令中國人熟知，之后到2006年至2007年《無限挑戰》《兩天一夜》等戶外綜藝節目崛起，成為新一代韓綜的龍頭老大。直至今日，韓國每年都會出現“爆款”節目，如2013年《爸爸去哪兒》、2014年《花樣爺爺》、2015年的《蒙面歌王》、2017年的《尹食堂》等。

真人秀收視率最高

在韓國，綜藝節目主要類型大致可分為音樂類、談話類、游戲類和真人秀。根據韓國最新的收視率排行，目前人氣最高三大節目——《我家的熊孩子》《金炳萬的叢林法則》《我獨自生活》——都屬于真人秀。縱觀韓國綜藝節目，除了“臺柱”級別外，清一色都是明星真人秀節目。明星褪下光環，走下舞臺與觀眾近距離接觸，這種“無死角”的展現模式，既充分展現明星的真實魅力，又極大滿足觀眾的好奇心，是其他室內綜藝節目所不能比擬的。

《我家的熊孩子》收視率高達22.3%，節目組邀請大齡單身男藝人的母親到演播室觀看兒子的真實生活，幾位年過花甲的“星媽”討論孩子、吐槽老公，通過她們之間的談話結出意想不到的“笑果”。《金炳萬的叢林法則——南極篇》是一檔戶外真人秀冒險節目，由搞笑藝人金炳萬帶領偶像明星前往南極，在嚴酷的自然環境下接受各種生存挑戰。《我獨自生活》則是迎合韓國單身時代來臨而誕生的明星獨居生活節目，讓眾多韓國單身男女找到共鳴。

收視率決定成敗，韓國綜藝節目市場如殘酷的叢林般，適者生存。被稱為韓國國民綜藝的《無限挑戰》，以搞笑、感動、挑戰精神陪伴無數觀眾走過13年歲月，最終卻于今年停播。節目PD金泰浩無奈地表示，《無限挑戰》若想適應時代的變化，給廣大觀眾帶來新的笑聲，停播是必需的選擇。

專業團隊“演”出“真人”

在韓國高質量真人秀節目的背后，自然少不了專業團隊的策劃運作：靈感永不枯竭的編劇，強大的制作執行團隊，敬業的偶像明星就是韓綜十幾年來長盛不衰的三大要素。

眾所周知，電影制作團隊中編劇可謂是核心要職，韓綜團隊中也設有編劇一職，在整個節目生產體系中占據重要地位。一般韓綜編劇團隊有數人乃至十數人，負責設計整個節目的臺本，流程、框架設計、游戲規則、臺詞噱頭都需要經過反復推敲。為達到最好的戲劇效果，韓國真人秀節目大部分都事先編好劇本和臺詞大綱，因此并不能算是真正意義上的“真人秀”。為培養優秀的綜藝節目編劇，韓國大學更是設有編劇創作系，專門教授節目企劃及編劇。

一般的韓國戶外綜藝節目幕后，專業制作團隊都在120人以上，其場景、布置、聲效、服裝等各個方面質量不亞于一部電影或電視劇。值得一提的是極為重要的龐大攝像團隊。在有7名嘉賓出演的情況下，攝像機位會多達20臺以上，也是為了在錄制過程中不錯過嘉賓任何一個細微的動作。此外，后期編輯制作也為節目添色不少。

韓綜好看的另一個重要因素便是偶像明星的競爭壓力。在競爭激烈的韓國演藝圈，藝人需要提高曝光量，特別是在專輯或影視劇宣傳期間，更要擠破頭皮出演各種綜藝，同時只拿很少的報酬，遠不如拍一部電影得到的片酬。藝人在節目中不輕易放過任何一個表現的機會，他們高質量的表現也反過來提升節目整體效果。▲