老詩人食指批評余秀華成為了近來一個小小的熱點。兩人不在一個時空和語境下隔空喊話,本沒有什么好談的,但若放眼白話詩的發展狀況,還是需要慎重思考的。
“看過余秀華的一個視頻,她理想的下午就是喝喝咖啡、看看書、聊聊天、打打炮,一個詩人,對人類的命運、對祖國的未來考慮都不考慮,想都不想;從農村出來的詩人,把農民生活的痛苦,以及對小康生活的向往,提都不提,統統忘得一干二凈,這不可怕嗎?評論界把她捧紅是什么意思?評論界的嚴肅呢?我很擔心。今天嚴肅地談這個問題,是強調對歷史負責。不對歷史負責,就會被歷史嘲弄,成為歷史的笑話。”食指在活動現場說道。
食指為什么會有如此批評
這不是食指第一次表達類似的態度。去年在復旦大學主辦的活動上,食指在主旨發言和第二天與復旦詩社青年詩人的交流上,在涉及詩歌觀念部分都特別強調傳統性、民族性等諸如此類的宏大敘事,而在詩歌技藝上則不斷重復押韻的重要性。
盡管食指被譽為是“朦朧詩”的鼻祖,但他與1980年代之后的詩歌寫作是有著明顯不同的。
他最重要也是他最滿意的一批詩歌都是完成于特殊年代,是集體頌歌轉向個人化寫作重要的一環,但也永遠停留在了那里。
在1965年到1968年間,食指完成了《海洋三部曲》,這是收錄在他詩集里最早的詩。在這組詩里,食指把自己比作“水滴”,把集體比作“海洋”,鮮明地呈現出他的詩歌信念:“我將永遠為你歌唱”。……