食指與余秀華之爭：兩個時空的喊話

老詩人食指批評余秀華成為了近來一個小小的熱點。兩人不在一個時空和語境下隔空喊話，本沒有什么好談的，但若放眼白話詩的發展狀況，還是需要慎重思考的。

“看過余秀華的一個視頻，她理想的下午就是喝喝咖啡、看看書、聊聊天、打打炮，一個詩人，對人類的命運、對祖國的未來考慮都不考慮，想都不想；從農村出來的詩人，把農民生活的痛苦，以及對小康生活的向往，提都不提，統統忘得一干二凈，這不可怕嗎？評論界把她捧紅是什么意思？評論界的嚴肅呢？我很擔心。今天嚴肅地談這個問題，是強調對歷史負責。不對歷史負責，就會被歷史嘲弄，成為歷史的笑話。”食指在活動現場說道。

食指為什么會有如此批評

這不是食指第一次表達類似的態度。去年在復旦大學主辦的活動上，食指在主旨發言和第二天與復旦詩社青年詩人的交流上，在涉及詩歌觀念部分都特別強調傳統性、民族性等諸如此類的宏大敘事，而在詩歌技藝上則不斷重復押韻的重要性。

盡管食指被譽為是“朦朧詩”的鼻祖，但他與1980年代之后的詩歌寫作是有著明顯不同的。

他最重要也是他最滿意的一批詩歌都是完成于特殊年代，是集體頌歌轉向個人化寫作重要的一環，但也永遠停留在了那里。

在1965年到1968年間，食指完成了《海洋三部曲》，這是收錄在他詩集里最早的詩。在這組詩里，食指把自己比作“水滴”，把集體比作“海洋”，鮮明地呈現出他的詩歌信念：“我將永遠為你歌唱”。……