為什么小時候的春晚很好看？

離2018年春晚沒有多久了，盡管近幾年的春晚越來越難辦，在接地氣和央視范的尷尬設定中迷失自我，但畢竟江湖地位仍在，籌備時一霎的激靈還是會讓我們眼前一亮——據傳，王菲和那英有望再登春晚“相約2018”。

連續舉辦了35年的春晚，也開始打起了情懷牌。

20年前，王菲29歲，那英31歲，而第一批90后還不到10歲。

再說的久遠一點，那一年，中國的近代殖民史還沒有完結。香港雖于1997年回歸，但澳門還要等到1999年。

于是，在這樣一個當口，辭舊迎新的意義也并不只是恭賀全國人民新年快樂，更要給全民族一種向前的希望。這一希望，也是《相約一九九八》的輸出。在歌聲里，那英和王菲，一個似高山沉渾穩健，一個如流水空靈飄渺。一個是真，一個是幻。就如時代變遷中，腳踏實地和美好前景要攜手并行。

而宣告1998年即將開始的央視春晚，就是一個萬物逢春的轉折點：全民向前看，前程似錦。

那年的春晚，沒有網絡流行語的“再回收”，沒有那么多的“分會場”，也沒被定位為“國家項目”，但每個中國人都沉浸在新年的喜悅，以及期待兩岸三地全面統一的希冀之中。鞭炮聲響，電視里一個又一個熱鬧節目播出；電視外，親朋合坐一團，歡慶新年。

每個時代有每個時代的故事。當我們回看1998年的春晚時，除了帶有時代特征的服裝道具，最值得討論的，應該是那些以人為本的語言類節目。

和現在一樣，當年的小品角色依舊以群眾為主。《回家》里，黃宏和宋丹丹飾演了一對在城務工的東北農民；……