離2018年春晚沒有多久了,盡管近幾年的春晚越來越難辦,在接地氣和央視范的尷尬設定中迷失自我,但畢竟江湖地位仍在,籌備時一霎的激靈還是會讓我們眼前一亮——據傳,王菲和那英有望再登春晚“相約2018”。
連續舉辦了35年的春晚,也開始打起了情懷牌。
20年前,王菲29歲,那英31歲,而第一批90后還不到10歲。
再說的久遠一點,那一年,中國的近代殖民史還沒有完結。香港雖于1997年回歸,但澳門還要等到1999年。
于是,在這樣一個當口,辭舊迎新的意義也并不只是恭賀全國人民新年快樂,更要給全民族一種向前的希望。這一希望,也是《相約一九九八》的輸出。在歌聲里,那英和王菲,一個似高山沉渾穩健,一個如流水空靈飄渺。一個是真,一個是幻。就如時代變遷中,腳踏實地和美好前景要攜手并行。
而宣告1998年即將開始的央視春晚,就是一個萬物逢春的轉折點:全民向前看,前程似錦。
那年的春晚,沒有網絡流行語的“再回收”,沒有那么多的“分會場”,也沒被定位為“國家項目”,但每個中國人都沉浸在新年的喜悅,以及期待兩岸三地全面統一的希冀之中。鞭炮聲響,電視里一個又一個熱鬧節目播出;電視外,親朋合坐一團,歡慶新年。
每個時代有每個時代的故事。當我們回看1998年的春晚時,除了帶有時代特征的服裝道具,最值得討論的,應該是那些以人為本的語言類節目。
和現在一樣,當年的小品角色依舊以群眾為主。《回家》里,黃宏和宋丹丹飾演了一對在城務工的東北農民;……