形式建構·本體解構·話語重構：IP影像敘事三要素系統研究

敘事表達、敘事本體、敘事話語是IP影像敘事結構中，舉足輕重的三要素，共同決定了IP影像敘事的表現張力、結構張力、意涵張力，而表象化的外在表現、抽象化的內部敘事架構、意象化的形而上話語權等則為IP影像敘事帶來了漸進的升華表達。

近年來，影視IP化已成為一種新常態，IP影像是相對于傳統影視藝術作品而言的一種全新類型。IP影像的敘事結構及其表現形式的表達，表現張力的傳達等，均與傳統影視藝術作品有著顯著的差異性，無論是在初級的敘事本體結構，還是高級的敘事話語表意等諸多方面，均為影視藝術作品創制帶來了參照啟迪，敘事結構是整個敘事過程中，除敘事技法與視覺擘劃而外的，決定IP影像成敗的最為關鍵的要素。

電影《致命魔術》劇照

一、IP影像敘事結構表現形式建構基本技巧

（一）敘事修辭策略驅策的敘事結構改觀

IP影像敘事結構，對于IP的可持續發展至關重要，其中針對IP敘事結構的修辭策略驅策，能夠透過改變IP形式結構，而對其意義結構產生改觀式的影響，而影像修辭策略就如同一只無形之手，在技巧性地改變敘事表達形式的同時，對整個敘事結構，亦能夠帶來舉足輕重的影響，同時，IP影像敘事結構所涉及的修辭策略，亦對敘事結構起著傾向性的作用，修辭策略的改變，能夠極大地令IP影像敘事結構，出現間離性的新鮮感的基于敘事表達表現張力的巨大改觀。例如，在《侏羅紀世界2》一片中，這個久負盛名的大IP即展開了一個恢弘的敘事格局，將前作中的人類對自然過度開發的懲罰，延續而為更為爆裂的火山噴發，面對恐龍的即將再度滅絕，人類自然又伸出了拯救之手，該片不僅以其無比生動的真實呈現，勾起了無數觀眾對于侏羅紀的久遠回憶，而且，更以其IP影像的敘事結構，而重構起了一種人類文明，介入自然、擾動自然，并且遭到自然反噬的自然因果報應，該片以一種間離式的敘事修辭策略，而將傳統式的一成不變的公園場景、追逐場景等，進行了IP影像敘事化的升級，使得場景在間離化的表達下，令觀眾體驗到一種前所未有的新鮮感的敘事表現張力滲透。

（二）敘事虛實疏離表達的敘事結構升變

IP影像敘事中的敘事修辭策略表達，其理論支撐，即為羅伯特·麥基的敘事修辭策略理論，雖然沒有復雜的結構改變，但卻能夠以其無窮的形式變換，而為IP影像敘事結構，帶來類似房屋裝修一般的，間離式的全新改觀，使得IP影像敘事，由此而滲透出更加深刻的敘事內涵，客觀而言，這種表層化結構的變換，是IP影像敘事最為經濟簡約的創制途徑，而從更深層次的敘事結構進一步探討，敘事的深層結構中，最需要首先權衡輕重的，就是敘事結構建構過程中的虛實相間與疏離有序的敘事結構表達，這種表達中的向實與向虛性，以及線性組合段落化等，均為IP影像敘事帶來了可法的有益參照。比如，更為平實與從容的敘事結構表達，顯然能夠為IP影像敘事帶來了一種向實的表達；而非線性組合段落式的敘事結構，則能夠為IP影像敘事，帶來一種復進、回旋、跳躍式的向虛表達；而敘事結構的間離的詩意化表達，則能夠以其緊湊的動作化，而為敘事結構帶來一種快節奏的敘事表達。例如，《致命魔術》一片，即以其炫酷的敘事結構見長，從而將一個較為蹩腳的故事，支撐得近乎完美，該片的敘事結構，以倒敘的向虛化開篇，由于采用了多人物、多視角、多層次的向虛表達，因而豐富了原本蹩腳故事的層次化表達，從而令該片得以更恰如其分地展現出，敘事表達的光影表現張力。

（三）敘事嵌套式復雜化表達的敘事結構躍遷

IP影像的核心的敘事結構，有著巴爾特、托多羅夫、布雷蒙、熱奈特等理論支撐下的紛紜表達，而IP影像敘事在敘事結構方面的先行擘劃與先期表達，往往能夠為IP影像敘事，帶來一種去單薄化、去平凡化、去平面化的突出、鮮活、立體式的表達，同時，多線交互與層層嵌入式的嵌套式復雜化敘事結構表達，則使得這種復雜化的敘事結構表達，既兼顧了多線交互的跳躍時空表達，又兼顧了層層嵌入的往復時空復進，使得IP影像敘事的表達形式，及其表現張力等，均得以由此而漸進至極致。例如，《機遇之歌》一片，可謂是開啟了一扇，通往影視藝術創制的蝴蝶效應之門，正因為有了這部影片，才有了后來的《蝴蝶效應》《滑動門》《紐約提喻法》《無姓之人》《羅拉快跑》等，一系列基耶洛夫斯基式表達的影片，從這種示范性的意義而言，該片小而言之，起到了一種里程碑式的作用；大而言之，實際上則開創了一個蝴蝶效應式表達的類型片時代，同時，《機遇之歌》不僅是一部多線交互層層嵌入式的復雜化敘事結構的典范之作，而且，更是一部將層層嵌入的往復時空復進，應用到IP影像敘事的躍遷之作。

二、IP影像敘事結構敘事本體解構進階

（一）敘事多元化表達

IP影像敘事的流于表象化的表達形式，以其針對IP影像的裝飾性表達，而為敘事結構鋪陳了具象化的光影基質，而隨著影視藝術創制后現代時代的來臨，突破傳統線性敘事，已經成為IP影像創制表達的一種新常態，多線交互與層層嵌入已經成為創制的必要技法，傳統的敘事結構，與簡單的嵌套式復雜敘事結構等，均存在著創制靈活性受限等，諸多IP影像敘事表達的弊端，因此，針對復雜的IP影像敘事，即必須采取一種既能夠兼顧靈活性，又能夠兼具復雜化的敘事結構，這種敘事結構，就是簡單敘事結構的多元堆疊復合式敘事結構表達，任何簡單的一元線性敘事結構，均可以透過創制之手，進行多元堆疊契合、多元嵌套復合、多元蒙太奇融合，從而得以將IP影像結構敘事本體的結構張力，透過結構解構這一進階技法，而展現得更加精細微妙。例如，在《摔跤吧，爸爸》一片中，觀眾即看到了一種表象上的IP影像的簡單線性敘事結構，而針對這種IP影像敘事結構，加以深究則不難發現，該片由諸多不可能的簡單敘事結構沖突，在進行了多元化堆疊與多元復合，且在配合了創制技法中的多元化蒙太奇表達的深度融合的基礎之上，建構起了一系列的基于拉波夫式的敘事結構化的進階表達。

（二）敘事不可靠表達

IP影像敘事的后現代敘事結構，已經成為后現代影視藝術作品創制的一種標準范式。后現代的碎片化敘事結構，能夠為影視藝術作品，賦予一種抽象化象征符碼的不可靠性表達。透過這種不可靠性敘事結構，影視藝術作品得以實現復雜化結構的創制解構，為透過光影織造復雜敘事結構的，后現代碎片化的IP影像創制，提供更為復雜化且不可或缺的不可靠性表達基質，這樣的創制顯然更易引領觀眾，快速獲得赫爾曼敘事理論中的核心靈魂體悟，同時，由這種抽象化象征性符碼表達的不可靠性的傳達，還能夠引領觀眾體悟到IP影像與傳統影視映像的微妙關系，并且，在解構影視藝術作品的過程中，還能夠由此而為IP影像，不斷完形出一種更深層次的敘事本本的結構張力表達。例如，在《記憶碎片》一片中，即采取了極具創意性的支離破碎式的敘事解構，令觀眾得以透過這種支離破碎式的敘事氛圍，獲得一種破碎人生的不可靠的切近體驗，恰恰是這種碎碎的不可靠性，才賦予了觀眾一種與角色共情追索真相的沉浸驅策，復雜結構的不可靠性敘事解構，所織造而成的光怪陸離敘事，

令碎片化記憶在諸多不可靠碎片個體間毫無關聯的初始條件下，一步步地透過敘事解構的光影而不斷地編織聯系在一起，進而形成一種典型的后現代式的碎片化IP影像表達范式。

（三）敘事螺旋遞進與復進式表達

IP影像敘事中透過多元化和不可靠性等敘事本體解構，所表現出來的的敘事結構張力，為更進一步探討敘事本體中的更高級結構化表達，帶來了解構復雜真實與解構復合虛擬的進階抽象，同時，亦為更進一步解構多序列、螺旋遞進、復進式等更為復雜的敘事結構，提供了一種十分必要的漸進性的抽象準備。雙序列化與多序列化的敘事結構表達，顯然能夠為敘事本體，帶來一種突破單線敘事的復線敘事表達，由單線敘事而復線敘事，由復線敘事而螺旋遞進或復進式敘事，已經成為后現代IP影像敘事進階表達的必然，唯其如此，方能將敘事本體的結構張力發揮到一種極致狀態。例如，在《羅拉快跑》一片中，即采取了一種多序列化的，螺旋復進式的敘事解構表達，同時，在該片的敘事過程中，在每一游戲式的序列化表達的子進程中，羅拉的每一序列化敘事解構的起點，都要比上一次略高一點，憑借這種非線性化的迭代式表達，由此而形成了一種螺旋遞進式的敘事解構，透過這種非線迭代螺旋遞進敘事解構，引領著觀眾在不斷提升、不斷進階、不斷演進的敘事過程中，更為深刻地獲得了一種令觀眾觸目驚心的善惡選擇調試，從而為更進一步揭示敘事結構中的敘事話語重構表達，提供了一種抽象化的象征性的符碼基礎。

三、IP影像敘事結構敘事話語重構

（一）敘事存在意涵表達

IP影像敘事的敘事形式建構，與敘事本體解構，分別為敘事話語重構，提供了敘事結構的支撐要素與裝飾要素，而從更進一步的IP影像敘事重構視角觀察，自上而下的敘事話語表達，顯然得以在此基礎之上，形成一種針對存在狀態的形而上意象化升華。存在狀態、存在困惑、存在焦虛等形而上意象化表達，才是后現代普羅普式基于對立的敘事重構的衍生式表達的關鍵，因為，由此方能實現觸及心理層面的潛意識驅策的敘事結構的形而上升華，同時，更得以透過敘事話語高屋建瓴自上而下地，實現重構意象化表達的矛盾、沖突、碰撞，進而才能夠在形而上題旨蘊意表達的同時，以其敘事結構的意象化重構，而營造出一種更加形而上的意涵張力表達。例如，在《羅生門》一片中，敘事結構本體與敘事形式表現，即為IP影像，分別賦予了敘事重構的骨架與血肉，而該片中所表現的人類存在狀態，則為該片賦予了一種借由意象化表達的靈魂，該片將人性的存在困惑，赤裸裸地展現了出來，而針對存在焦慮的各執一詞，毋寧說是存在困惑下的各取所需，這種普羅普式的多重對立敘事結構，在該片中得到了一種近乎極致性的發揮，由此可見，真正的意象化力量能夠透過光影直擊心靈，并且，能夠透過光影與內心的兩相映照，而直接演變成為一種針對內心靈魂的拷問。

（二）敘事靈魂表達

IP影像敘事所追求的是越來越形而上的鮮活的影視映像表達，為達成這一目標，顯然意象化的敘事話語，遠比純粹的視聽語言，擁有著更加深刻的意涵張力，換言之，角色、事件、意涵三者之中，角色及其演繹僅為其具象性表象，事件及其發展僅為其象征性抽象，而意涵才是敘事結構中，敘事話語自上而下的根性靈魂。缺乏意涵的作品，將為觀眾的更深刻體驗，劃下一道無法逾越的鴻溝；缺乏意涵的表達，將為觀眾的更深層次的體驗，人為地造成一種意象化斷層式的巨大隔閡。任何影視藝術作品，一旦缺乏意涵與內蘊，則勢必將隨之而失去其意象化表達的思想、價值觀、意識形態的傳達，從而變成膚淺的流于表象化的視聽語言堆壘起來的華麗詞藻，由此可見，IP影像敘事結構，永遠都不能悖離價值取向、價值遴選、價值輸出，由此而重構的意象化表達，才是藝術化創制的核心，才能夠由這種意象化重構，而實現基于靈魂的縱橫捭闔表達，進而實現由靈魂所主宰的敘事話語表達。例如，《無休無止》一片則為觀眾賦予了一種，見證這種縱橫捭闔的意象表達，視聽語言在這部影片中已經失去力量，其中的訴諸于意象化的命運與神秘主義，才為不屈的生命奏響了永恒的挽歌。

（三）敘事感染力表達

IP影像敘事儼然一幅無差別傳達的巨型廣告，表象化的具象外觀、抽象化的象征符碼等，顯然均不如敘事話語自上而下的意涵張力，更能夠決定一部影視藝術作品的敘事結構成敗，藝術化的抽象化象征性能指表達，雖然能夠在某種程度上，掩蓋IP影像的意識動機、思想傳遞、價值滲透，但卻永遠都無法掩飾掉，敘事話語自上而下的意涵內蘊表達，IP影像敘事所依賴的敘事結構，從其形而上視角而言，還應該在創制前期，即先行將基于角色、事件、意涵三者深度融合的，角色主體對于事件，劇情事件對于意涵的內在情感表達，以及人性化表達等形而上表達，內蘊于其中且涵蓄于其中，從而形成一種明喻、暗喻、隱喻的所指指涉，透過這種由能指而所指的重構，而由敘事話語傳遞出影視映像的形而上意涵張力，此舉不失為解決敘事困境的一種形而上的高級表達技巧，而IP影像敘事結構，之所以能夠形成一種由沉浸而移情，由移情而共情的形而上的強烈感染力，其根本原因即在于這種不知不覺的身份代入與全情投入，從而由一種放松被動的旁觀敘事狀態，進入到一種主動緊張的參與敘事狀態。

結語

IP影像敘事是IP成敗的關鍵，IP影像敘事結構是IP敘事個體序列，乃至整個IP未來發展的牢固基石。IP影像敘事以其更加靈活、更易傳播、更具意涵的特質，而為后現代帶來了一種光影的別樣色彩，同時，更為影視藝術作品的創制，賦予了一種參照式的駕馭能力。IP影視敘事結構中的敘事表達為IP影像敘事提供了表現張力；敘事本體為其提供了結構張呼，而敘事話語則為IP影像敘事結構提供了最為舉足輕重的意涵張力。