東方新古典

黃海蘋

金色的羽翼上鑲嵌著白玉和橙紅色的珊瑚，藍色的琺瑯彩間點綴一顆鮮紅的珠子，停留在“花枝”間的鸚鵡格外靈動鮮活。花枝下，細碎的花瓣垂成一簾，仿佛鸚鵡啄咬花枝時灑下繽紛落英。

這支鸚鵡造型金步搖，是獅記古典珠寶為電影《妖貓傳》特別定制的用于拍攝某時尚雜志宣傳大片的首飾。別出心裁的設計，汲取東方的古典風格與現代的時尚感，完美融合成東方新古典主義風格。而這一獨特的審美，源自于獅記古典珠寶的創始人、設計師——錢鐘書。

從欣賞到創作

打小就非常欣賞古董珠寶首飾的錢鐘書，常去博物館看展覽。那些精巧的造型，令人嘆為觀止的傳統工藝，經歷了歲月洗禮之后的獨特韻味，都讓他沉醉不已。為了弄懂這些精美首飾背后的工藝和審美淵源，他查史料、讀史書、看雜志，儼然一個不折不扣的中國傳統文化愛好者。

再后來，欣賞別人的作品，已經無法滿足錢鐘書的審美需求了。古代的珠寶首飾的確很美，但現在已經鮮少有人在日常生活中佩戴，錢鐘書希望這種美麗的東方古典韻味，能夠在現代生活中煥發新生。于是，他開始按照自己的美學標準設計并制作珠寶首飾。在東方古典元素中融入現代審美，削弱明清時期宮廷珠寶首飾中隆重華麗的風格，加入宋代的典雅淡然氣質。原本只是做著好玩，沒想到身邊的人_片稱贊。他將作品的靈感構思、成品圖片分享到網絡上，很多網友說想要擁有這樣一件既東方又時尚的首飾在生活中佩戴，鼓勵他轉行做珠寶首飾設計，

在這些欣賞者的鼓動之下，錢鐘書下定決心讓自己這個

“不務正業”的古典首飾愛好者“轉正”。他要在歐美式現代珠寶的審美主流下，開辟出一片東方新古典主義珠寶的小天地。2011年，他辭去西泠印社的工作，在杭州南宋御街的一條巷子里成立了獅記古典珠寶工作室。

苛刻的審美

在中國美術學院雕塑專業經歷了4年打磨，讓錢鐘書對于首飾作品的空間比例關系、細節處理變得尤為靈敏。在他看來，首飾的設計與創作，就像是在畫一幅立體油畫或是完成一尊微型雕，必須做到每一個細節都經得起推敲，每一個局部都設計合理。

能夠完全滿足錢鐘書如此苛刻的審美要求的設計師，也許就只有他本人了。所以獅記創辦至今，所有首飾的設計都是由他本人獨立完成。“聘請再好的設計師，都不可能百分之百地還原自己內心的初衷。而那份初衷，卻往往是一件作品最感動人心和最代表設計師個性的部分。

”

用老料鑲嵌，是錢鐘書一個獨特的審美偏好。所謂“老料”，就是古董首飾上依然可以充分利用的貴金屬或珠寶。經過清理、打磨、再設計，它們在錢鐘書的珠寶首飾作品里，依然可以光彩奪目。古董珠寶首飾的雕刻都是由匠人們純手工完成的，在錢鐘書看來其中的韻味和內涵，是千篇一律的機械加工遠不能及的。

為了搜集這些沉淀了歷史韻味的材料，錢鐘書跑遍了全國各地的古董首飾店、古董市集，甚至不遠千里去到國外尋寶。在這個圈子里混得熟了，江浙一代很多經手古董首飾的老板都認識他，有好東西總會幫他留意。

光有完美的設計和稱心的好材料還不夠，他高薪聘請了技藝精湛的蠟雕師、金工手藝人、百寶嵌師傅，堅持手工打造每一件獅記出品的珠寶首飾，力求制作的過程中，每個精心設計的細節都能夠完全呈現出來。在他的嚴苛審美之下，工作室出品的每一件珠寶首飾，都帶著錢鐘書式的性格烙印，精致、典雅、大氣，經得起時間的推敲。

秉著對審美決不妥協的態度，錢鐘書從不吝嗇材料、工藝和時間成本。最近在保利拍賣的一件25厘米大小的綠孔雀大肩針，為了更加寫實地表現孔雀華麗的羽翼，他用了翡翠、碧玉、白玉、鉆石、歐珀、藍寶石、綠寶石等多種價值不菲的珍貴材料，并運用了對鑲嵌工藝要求極高的寶石微鑲，讓整體作品顯得更加璀璨高貴。其中，很多細小的寶石都是他親自打磨出來的。這件作品，他和團隊一起做了100多天才完成。

只做小眾

說起來有趣，錢鐘書曾在西湖銀泰旁開了一家實體店鋪，卻因為生意太好把店給關了。為了保證作品質量，定期完成的珠寶首飾總是有限的。至今，獅記珠寶首飾也僅有一間工作室，作品只在微信等線上渠道展示，但也常常是供不應求。去年，錢鐘書為多部古裝影視作品拍攝某時尚雜志宣傳大片定制的珠寶首飾，更是讓獅記名聲大噪。

盡管如此，錢鐘書并不想讓工作室越做越大?！罢f到底獅記是否成功，不在于員工有多少，也不在于店面有多奢華，而是在于做出來的首飾精致、悅目，能帶來獨特的美學體驗?！笔刈∵@份匠心，穩步踏實地做好每一件作品，就是他的目標。

生活中的錢鐘書，也是一個富有審美情趣的人。在他家的陽臺上，放滿了造型賞心悅目的松、梅、蘭，不少都是他千里迢迢從日本淘回來的。在他看來美學都是相通的，盆栽是自然造物之美與人工雕琢之巧的美的成果。一根枝椏的曲折道勁，一朵花的姿態，都可能成為他設計珠寶首飾的靈感來源。他還喜歡把千辛萬苦釣到的魚拿來養，家里還有3只貓、10多只烏龜，日子過得恬淡美好?；蛟S，正是因為他從東方傳統文化和大自然的細微處感受到了美，才帶給了他東方新古典主義的審美源泉。